法国电影业保持不衰的奥秘

曾宪源

近年来在西方世界，由于视听技术迅速普及和有些国家对电影资助不力，制片资金匮乏，影片质量下降，色情、颓废、荒诞不经的内容充斥银幕；加之美国电影企业独霸世界市场等原因，导致许多国家的电影业陷于不景气的困境。联邦德国受美国影片的冲击最为严重。据法国《世界报》报道，从1970年到1983年，联邦德国的影片在国内市场所占的比例已由百分之三十九下降到百分之十二。在现有的三千家影剧院中，只有二百六十五家放映本国片。电影业的萧条，迫使象施伦多夫·赫尔措格和文德斯这些大名鼎鼎的导演，也纷纷跑到外国去寻求灵感。在意大利，美国影片通过意大利的私营电视台和电影院两条渠道大量涌入，使意大利电影一败涂地，连曾经获得“特丰富河畔的好莱坞”美誉的意大利电影城，也是产品滞销，经营惨淡。意大利影片拥有的观众，从1955年的八亿一千九百多万人次减少到1983年只有一亿六千二百万人次。已有八十四年历史的英国电影，也面临视听技术提出的挑战。一位英国导演称:英国已有五百八十万台录像机，拥有录像机的家庭占全国家庭总数的百分之二十六，这一状况不会不造成电影观众人数的减少。1951年英国影片曾拥有十三亿观众，但到1982年仅剩下六千四百万了。

与以上各国电影业普遍处境艰难的情况相比，法国电影业在电视的冲击下，却表现得比较稳定。八十年代初，法国电影院里总是座无虚席，电影院的收入曾连继两年增加百分之四十一。近年来，电影观众虽稍有下降，并且在影院全年收入中，美国影片已占到百分之四十的情况下，然而法国电影仍能以其充满浪漫主义色彩和独特的喜剧风格吸引广大的国内外观众。1984年10月底，法国著名喜剧演员让·保罗·贝尔蒙多的新作《快乐的复活节》上演时，观众十分踊跃。全国四千九百家影院中有四千家要求尽早放映。前两年，法国女导演黛安·库里丝执导的《一见钟情》，就曾在纽约上映半年多而卖座始终不衰。还有维拉·贝尔蒙特导演的《火的追求》也曾轰动国际影坛。目前，在西方唯一能与美国电影竞争的就是法国电影。

法国电影业为什么能始终保持一个比较繁荣的局面呢?原因是多方面的，除了法国影片特有的诱人风格以外，还因为法国人有爱看电影的传统和习惯。电影的创始人就是法国发明家卢米埃尔兄弟。世界上第一次电影收费演出也是在法国巴黎大咖啡馆的印度厅里举行的。据了解，法国总统弗郎索瓦·密特朗每周也至少要看两场电影。再者，拥有世界上最完美的、综合性影院也是法国电影业得以维持不衰的一个原因。今天法国全国拥有近五千家影院，仅巴黎一地就有四百多家。全国有两千多家影院座落在不到两万居民的市镇里。在居民不足一万的那些市镇里也有一千多家影院。近两年巴黎的小放映厅有增无减，如果某部影片不适合在大影院放映，就可选择一个较小的放映厅。所有这些都为居民看电影提供了极为方便的条件。法国电影业通过举办各种电影节、电影月以及利用电影刊物与报纸作宣传，也不断激起了观众的兴趣。据法国《首映》杂志调查，有百分之五十三的观众是被报刊的宣传吸引而来的。近年来法国采取电视台参与合拍电影和预购放映权等方式增加对电影的投资，从而也推动了法国电影业的发展。

法国政府十分重视推动影片的出口。前不久法国成立了一个向国外宣传法国电影的新机构——“国际法国电影之窗”。它的总代表是雅克·普瓦特雷诺，其任务是“研究对外宣传法国电影”，每年预算为三百五十万法郎，还组成了一个十四人的赞助委员会。法国电影在开拓国外市场方面已初见成效。1984年10月，在纽约曼哈顿陆续上映了几部法国影片:比如埃里克·罗默导演的《月圆之夜》(曾在威尼斯电影节获奖)，描述了在瞬息万变的时代里，一对恋人变化无常的爱情。影片女主人公最后离开了她的情人，只是为了更加爱他。片中妙语连珠，罗默的幽默感在这里发挥得淋漓尽致。一些观众笑得弯了腰，一位黑人观众笑得流泪、透不过气，只得中途退出影院。迪亚纳·居里斯导演的《晴天霹雳》，在美国奎德影院放映时，下午两点就有许多老年妇女和大学生排成了长队。罗默的另一部影片《波丽娜在海滩》在美国放映的票房收入达二百六十万美元。这部片子在美国的七十个城市里发行。另据负责法国影片出口的法国影片联盟的代表卡特琳·韦雷称:自1976年以来每年都至少有一部法国影片，在美国获得高卖座率。法国还注意利用美国电视扩大法国影片在美国人民中的影响。自从1976年美国电视台传播了三部法国影片:《好哇!玛丽娅!》，》博尔莎里诺》和《佐罗》之后，美国电影观众中了解和喜爱法国影片的人就逐渐地多起来了。

(摘自《电影世界》1985年第8期)