音乐池塘

谢宗玉

夏晚，瑶塘可热闹啦。不同的虫子鸣出不同的声音。而同一种虫子，雄虫与雌虫，幼虫与咸虫，音质和音量也各有偏差。夏晚的瑶塘，在开一个音乐的盛会。只是听客冷清了些，除了我，再就是零星几点漫不经心的萤火。可这有什么关系呢々演奏家们纯粹是自娱自乐，即使只有一个认真的听客，对它们来说，都是意外收获。

我就是它们意外收获的那个听客。我发现，蛙鸣是池塘音乐会的主旋律，其它虫鸣，只能算作和音。不同年龄的蛙在池塘的各个角落伏着，一声一声，和着节拍歌唱，把池塘音乐会带进了一个繁复交响的境界。村人们在古柏底下纳凉的时候，我则一个人依在瑶塘边的老柳旁听蛙鸣虫嘶。毕竟是些懵懂的虫儿，只知由着自己的性子傻唱，全然不懂得艺术是要有节制和技巧的。听久了，我便听出了一些破绽来。比如一只中年青蛙的声音太散了，把别人粒粒可数的脆声弄得含混不清。又比如一只老蛙的声音过于苍老，让较为欢快的气氛掺杂了一丝悲凉。而且它还桀骜不驯、为老不尊，该它唱的时候，它不唱，不该它唱的时候，它偏要多吼两声。

再是，少数傻虫子不懂承接起合，只知自己唱自己的，把一些好嗓子给糟踏了，这样的音乐会听久了就像圣徒们在唱赞美诗，总一个调调，颇有一些乏味。

我想，若有一个指挥手就好了。

偶然的机会，我成了它们的指挥手。我在池塘岸边走，岸上的青蛙就往水里扎。青蛙入水的声音也是一个非常美妙的音符，比后来音乐家谭盾取白沙水演奏的那种乐声好听多了。“咚”，是青蛙入水时的原音。根据青蛙的大小，起跳的高低，入水的姿态，这个原音不但可以变出平、上、去、入四种声音来，还可以在四声的基础上变化出更多的声音来。当然，有些笨蛙，由于起跳姿态不佳，像拙劣的跳水运动员，没把水花压住，入水声就变成了“哗”字。但有什么关系呢?晔字也是声音的一种。

我绕着池塘走一圈，就会有一圈声音在我前头“鸣锣开道”咚、咚、咚咚、咚咚咚、哗、咚咚、哗、咚咚……

我加快脚步，入水声就急些：我放缓脚步，入水声就慢些：若我奔跑起来，入水声便像促战的擂鼓那么急骤。这时候，我便成了理所当然的一个指挥手。我可以在池塘音乐会中注入一种变幻莫测的“咚”声和一种中和平庸的“哗”声，拟作传统民乐中的鼓钹之用。

青蛙入水后，总会给这一小块地方带来短暂的宁静。仿佛是一个暗示，虫们都安静地隐伏下来。待人一走开，它们又唱开了。

很多时候，我带着一路入水声，在池塘岸东奔西跑，把这边的虫鸣停下来，让那边的虫子放开歌喉唱。或者停止那边的虫鸣，让这边的虫子重新开唱。池塘音乐会便有了高低变化之分。多亏盛夏的青蛙，一批批从无边的稻禾中跳过来，在池塘里逛一会，又跳进无边的稻禾中去了。池塘的岸上，只要五分钟不过人，就会站满乘凉的青蛙。

为了能听到让自己更满意的虫鸣盛会，我在塘岸上一会儿静若处子，一会儿又动若奔兔。没有村人知道我这项指挥手的职业，他们都笑我疯癫。

长大后，我娶了一个懂乐器的女子。

(选自《文苑》)