略析散文诗的三美

袁国兴

【摘要】真正的散文诗,是欧洲浪漫主义文学运动之后才有的,我国第一次真正提到的是1918年,后来就有了鲁迅、郭沫若、徐志摩和冰心等人,他们翻译和介绍了外国散文诗,为我国散文诗的发展和推动起了不小的作用。散文诗,走过了从无到有,从小到大,从多而精的进步历程。

【关键词】丰韵美;画面美;音韵美

散文诗作为一种是散文诗歌文学大类的一种特殊文学形式,中国的散文诗的产生得力于五四时期新文学家们。譬如:鲁迅、刘半农等的倡导,外国散文诗,如泰戈尔、屠格涅夫的散文诗的影响,散文诗兼有诗和散文的的特长,融合了现代诗和传统诗歌的精髓和延伸了诗歌的创作更大空间和遐想意境,但那个时候还没有意识到它的体裁和表达形式就是散文诗,但真正让人记得的脍炙人口散文诗却不多。而散文诗在散文和诗歌的基础上更注重文体意识和包容性,坚持着散文和散文诗的两种美学特征和要点,真正独立依附在散文诗歌之间,只有这样那么我国的散文诗才有更大的发展空间和一片文学地位的优势。

作为一篇优秀的散文诗做采取的手法和运用题材不限,所要表达的情感也是不同的形式, 但是给人的感觉一定是清新和简练干净,也突破了散文的叙事详细和完整的要求,一首散文诗常常是一篇优美抒情散文的高度浓缩,它舍去了一般散文中铺垫夸张和背景情感细腻的表达,而散文诗只是在散文的基础上保留了他的精华,仅保留了散文的舒放自由和飘逸,它也突破了新诗(自由诗)载体的长短句分行排列形式和韵律(押韵)的限制,并且长短自由,可长可短。

而散文只是它的外壳,而诗才是它的灵魂,如果没有了诗性,也就不成其为散文诗,因此散文和散文诗是两种不同的文学形式但两者又是紧密联系不可分割的一种散文基调艺术形式,前者张扬,而后者内敛含蓄。是一种散文的浓缩和解放,王幅明认为散文诗是“美丽的混血儿”一点也不过分。因此它的空间大而富有赋予的语境和跳跃性,率真、微妙、飘逸、溶性度和辩识度。

优秀散文诗具有很强的直觉性和可塑性,自由性,而诗歌语言才得以高度概括、凝练,极富意蕴,它常常违背一般的语法规范,动词、形容词、名词等的互用和交换,如台湾著名词人方文山的歌曲《东风破》:

狼牙月伊人憔悴,我举杯饮尽了风雪,是谁打翻了前世柜惹尘埃是非,缘字决几番轮回,你锁眉哭红颜唤不回,……繁华如三千东流水,我只取一瓢爱了解只恋你化身的蝶,你发如雪凄美了离别,焚香感动了谁,邀明月让回忆皎洁……。

这种的用法比一般的文学语言具有更强的陌生感,更有浓浓的新意和新鲜感,极其文学特质,诗词行间常留下许多空白,显示出很强的跳跃性和夸张性,才容纳了歌词更丰富的意想和连动,从而在非常有限的篇幅里,构筑出使人耳目一新的诗歌意蕴,这种语言艺术特点的形成,多半依靠喻象词与抽象词的巧妙衔合,即有意将抽象词与喻象词的搭配,构成一种既有具体又模糊的虚实相交的境界,正像诗歌一样,散文诗也各式各样,涉及的题材和领域的宽阔和面广,但要从表现形式而言,一般分为三种,其中有1:抒情杂感的散文诗;2:寓含哲理的散文诗;3:写景记事的散文诗。无论是抒情的、写理的或记事的,只要是散文诗,那它都离不开对真实事物的描摹,而不是凭空捏造,散文诗如果够过分地倾向于散文或诗歌的话那就不利于发展。记事也好,抒情也好都和作者想象的思想跳跃和主观情绪的来抒发,从而造成一个浓郁的文学气质氛围。

从综上所述散文诗的要点来结合作品,来讨论一下散文诗的三美表现形式。

一、丰韵美

散文诗既然是诗歌的近亲,是兄弟姐妹的手足之关系,是两者相辅相成不可分割之关系,那么诗歌的一些表现形式便肯定深入其髓。所以它总是力图用最少的、最具张力的语言,力求去表现最丰富的内涵。可以是凝聚的、丰韵的美。就是达到了“凝炼精美,意蕴隽永”的意思。不是不食人间烟火,而是在烟火升浮之中、之上,去看大千世界,让感觉从精神世界超凡脱俗最终侵过你的身体。离开了灵动的意想及跃动的音阶。

阅读众多如许淇、亚楠的散文诗,他们的语言都很丰韵,它可以是叙述性的语言,也可以是诗与散文诗相结合的诗化语言,富有哲理的思辩语言。但它的每个词都是经过精心挑选,极富表现力和连续故事性。因此,好的散文诗的真真实实的美文,其语言必须做到凝集与丰韵,这样才会有今天这样越来越旺盛的生命力。如大文豪泰戈尔的散文诗《金色花》:

假如我是一朵金色花,为了好玩,长在高高的树枝上,笑嘻嘻在空中摇摆,又在新叶上跳舞,

妈妈,你会认识我吗?

你要是叫到:“孩子;你在那里呀”?

我会暗暗的在那里匿笑,却一声儿响。

我要悄悄地开放花瓣儿,看着你工作,

当你沐浴后,湿发披在双肩,穿过金色花的林荫,走到做祈祷的小庭院时,你会嗅到在这花香,却不知道这花是从身上来的,当你吃过午饭时,坐在窗前读《罗摩衍那》。那棵树的荫影落在你的头发和膝上,我便将我小小的影子投在你的书页上,正投在你所读的地方,但是你会猜出是你孩子小小的影子吗?……。

这样的散文诗虽然篇幅短小,但是很具有完整紧凑的故事情节,而也体现了泰戈尔拥有一颗纯洁的童心,对发现在自己身边的小事情如此细腻的捕捉,意丰意蕴,干净利落,其语言都很凝练朴实,没有一字拖沓、散漫。有故事,有情节发展的波澜和游走,在情节中呈现各自的性格描写,可读性也强,把儿童巧妙自然的把变成金色花的想法大胆勾勒出来,抱着一颗金子般的童心和他妈妈一起嬉笑捉谜藏,母亲的慈祥,儿童的可爱全在其中。这就把作为散文诗的基本最精华部分体现出来。同时体现散文诗的丰韵和节奏。

二、画面美

意象与美育有着不解之缘,具有美的意象的诗感,读者能否读出美感创造出新颖独特的美的画面,是衡量诗歌成功与否的标志之一。意象的形成主要用赋、比、兴这三种方法,但只有用那些表面极不相关而实际又有联系的事物的意象和比喻,才能准确、有效地表现自己的意象和风格。不但浓缩了飘逸美和张扬美,也在所限制的范畴合理符合抒情的基本要求,让作者更彻底清澈地看到画面的场景,也让读者跟着作者的情感线再画面中纵横四游,同时创造出适宜的情感画面,这种描写方法却更相得益彰,更为精彩。例如现代散文诗作家:亚楠的《穿过森林》

进入松林的感觉,仿佛梦境。

水涓涓地从岩缝中涌出,前年的古松不停的挥舞着葱绿,枝枝桠桠都在守卫着自己的梦想。班驳的阳光从松林神秘的高空刺射下来,大片的肥草青了又黄,黄了又青……

松林古朴的情愫总与我们密切相关。

一蓬枯草,一截腐骨,一怀粪土,正演绎着昔日古老而动人的故事。

辉煌或者暗淡,崇高或者卑微,都铭刻在岁月苍老的额上。而古松依旧平和、善良、它们包容了万物的气魄使草原博大而深邃。

面对松林,我们惭愧的说不出话来。我们只能在一块岩石上坐一会,随便点一支烟抽着,任丝丝青烟缭绕山谷。

然后我们深怀敬意地再朝松林看上一眼,强打起精神向远方走去……

百灵鸟婉转的歌声像梦一样美丽。

狼嚎呼啸马嘶鹿鸣。万籁俱寂。俄顷—松涛阵阵,以自己的裂骨断肠的激情穿越草原,穿越河流与山脉,在时空的深处永不停息地回荡、轰鸣,松林啊,是谁在你饱受沧桑的心上重重砍下一刀?是谁在你美丽的梦里暗杀藏机。

这是一篇字数不多的散文诗,可以看出作者从古松的灵魂却穿越了时空的痕迹,仿佛从梦境般亲密与古松的对话进入核心主题,分别用了多种风格和手法把古松的性貌和颜色进行了不同层面的处理,“青了又黄,黄了又青……”分明在用生命的意义和价值在预示着什么,几千年的遗沉品格和风化的露霜,“一蓬枯草,一截腐骨,一怀粪土,正演绎着昔日古老而动人的故事”是岁月行歌的脚步却始终如一的继扬了他的文化钢铁般的毅力和大家风范,不难看出字字铿锵有力,精巧而富有诗意化的画面,在悬崖峭壁上;在青山绿水中;在一片四面环山的空地儿,一片辽阔的平地,或者是万籁俱寂,或者是狼嚎呼啸马嘶鹿鸣,又抑或是百灵鸟婉转和万虫蝉鸣的歌声。在本不太质朴的词藻里发挥延伸了某种意图和某种场景及所要披露的阴暗和阳光,进一步赏析,也感觉到作者是在为一种不可言明的挣扎和哀怨。只是这样的手法和文字比较隐蔽和抽象,更具他本质的哲理和唯物、含蓄些,这就需要读者要细心的品味和揣摩,尤其最后一句,“是谁在你饱受沧桑的心上重重砍下一刀?是谁在你美丽的梦里暗杀藏机。”如果把前面部分当成一种美丽画面,那么后面则是向我们暗示了它的玄机和真实意图。再进一步感悟,是在向个体的价值悲哀妥协。还是向坚强的生命毅力而呐喊着继而逃避现世的生命而寻求未来的标度意义。这就要欣赏它的精巧和巧细及画面带来的天弓之巧妙。

三、音韵美

散文诗也是极讲究节奏和音韵美感的。如方文竹写梦里的影子,“楼上看山,城头看雪,灯前看月,舟中看霞,花下看美人,”“松下听琴,月下听箫,涧边听瀑布,山中听梵音,谷中听回音”。不但是散文诗本身节奏有美感,也让读者产生了对意境的向往。而诗的乐性对于诗的最高理想本来对美就是一种升华和本质上的促进。而作者的情绪消长起伏所造成的情感律动是诗的音乐美的内在律动。散文诗的节奏、押韵、声调等是音乐美的外在韵律,当然在散文诗里面不完全包含其他诗的押韵和平仄的讲究,体现散文诗音乐美不仅使诗歌悦耳动听上口易记,而且很大程度利助于抒情。散文诗如果完全缺失音乐美质,那简直就是花没有了香气,彩虹没了颜色。“关关雎鸠,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑”这些句子千百年来代代相传,除了题材是容易引起人们共鸣的爱情题材外,很重要的一点就是用语简练、音乐性强,读之如行云流水,听之如金声玉振。因此,鉴赏和阅读诗歌时,感悟其音乐美会加深对诗的理解,并能得到更深刻的审美情绪。

又如徐志摹的《再别康桥》就很能体现它的音韵美

轻轻的我走了,正如我轻轻来;

我轻轻的招手,作别西天的云彩。

那河畔的金柳,是夕阳中的新娘;……

但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫;

夏虫也为了沉默,沉默是今晚的康桥。

全诗四行组成一节,每一节诗行的排列两两错落有致,逐句换韵,也煽动了情绪和旋律,音节上轻盈柔美,“轻轻”、“悄悄”等叠字的反复运用,既增加了诗歌轻盈的节奏,又将那热烈的情绪蕴藏在诗内,显得含蓄婉转,给人以余音绕梁的梦幻般的美感。

特别要讲的是,散文诗的音韵美,绝不能简单地理解为押韵。你能感受到这种无法言传的韵律,在文字当中领略华丽优雅的散文诗,而对散文诗歌饱满与缺失处理,也完整地体现了散文诗和诗歌的完美结合,兄妹手足关系,不可分割的文学形式,也可以说,没有自由诗的发展,也没有散文诗的解放性发展。美在这里对比,在连接、在沟通中涌现了。琢玉如此,为文如此、其理、也许相通。而更多的是一种沉思与哲理。如果把散文诗作为这几种步骤去赏析那就更完美和更准确了。

【参考文献】

[1]2008年中国散文诗精选.主编:王剑冰.长江文艺出版社

[2]中国古代文学.主编:陈向春.东北师范大学出版社

[3]林语堂散文(二).主编:刘志学.河北人民出版社