我演“田喜玲”

■吕侠

大型现代豫剧《双拥情》是江苏丰县小凤凰梆子剧团创编的一台反映拥军爱民，拥军优属的剧目。剧中塑造了一群九十年代不同的农村青年和现代军人艺术形象。该剧曾获1995年江苏省“五个一工程”奖，在中央电视台多次播放，后又拍成电视戏曲片《苹果飘香的时候》获中央电视台三等奖。我在该剧中饰演田喜玲一角。

剧中，田喜玲是九十年代的农村女青年。她长相俊俏，有文化、爱打扮，追求城市奢华生活，虚荣心较强。虽然给军人铁牛订下婚约，但经不起金钱诱惑，毅然退婚，随个体老板马全福进城经商，进而上当受骗，后终于幡然悔悟，重回家乡，与军人铁牛言归于好。

田喜玲这个人物性格比较鲜明。她代表了九十年代农村一部分青年人的思想观念。在戏中，她虽然是配角，但她起到了穿针引线的作用。由于她的思想变化，给主要人物宋翠芳带来了很多麻烦，使整个剧情一波三折，跌宕起伏，扣人心弦。我作为一名青年演员，要把这个人物形神变化及心理历程表现出来，确实要下一番狠功夫。现代戏与古装戏有很多不同点，古装戏程式化的东西多，而现代戏要求刻画人物性格要强一些。在现代戏的创作中，要有一个创造全新人物，不简单套用传统程式，把一个活灵活现的艺术形象展现在观众面前的任务。

为了演好这个人物，我除了向编剧、导演请教以外，更多的是对同时代人的心理作细致地分析和研究。了解她们的想法，看她们人生观、价值观的取向。通过我不懈的努力，一个栩栩如生的田喜玲艺术形象在我脑海里形成。但是只是在理性上认识、理解人物还远远不够，关键是还在于要以戏曲的手段把她表现出来。戏曲表演的“四功五法”首先是唱。虽然田喜玲在戏中的唱份不多，但我力求把每一段唱都把人物刻画出来。比如第二场田喜玲思想波动，心生退婚之意，唱词是：

铁牛他服役五年整，

偏偏又当什么自愿兵，

我年年替他忙收种，

扶老携幼全应承。

破屋三间没翻盖，

弟娶嫁妹费用空。

看人家夫妻携手栽富苗财源茂盛，

看他家猴年马月也堵不上那穷窟窿。

……

这一段唱反映了田喜玲为照顾军人家属，身心疲惫，心有委屈的思想。我运用舒缓深沉，艾怨的唱腔予以表现，无形中给主要人物宋翠芳形成了重大的思想压力，较为准确地表现了人物。

除了音乐形象以外，对人物塑造的重要手段就是形体动作了。田喜玲虚荣心强。对金钱充满着向往。为了达到进城经商的目的，她依附于个体老板马全福，也属情理之中。如何能使她的这一形象展现出来，给观众留下深刻印象呢？肢体语言的准确是十分重要的。比如，为了能使马全福相信田喜玲具有攻关能力，进而讨好于马全福，我特地设计了一系列大幅度，具有挑逗性的动作，运用手、眼、身等动作或媚眼、或甩头、或勾指、或飞吻、或翩翩起舞、或有意无意地相拥。把一个为了达到自我目的，搔首弄姿，令人既可怜又可惜的复杂艺术形象刻画得淋漓尽致。

随着剧情的发展，田喜玲终于看清了马全福的真实面目。她为自己先前的做法后悔不已。她对马全福有了一种卑视；而对宋翠芳有了一种敬仰。这时，当她甩掉了思想包袱，重回苹花村时，又恢复了她那大胆、爽直、善良、可爱的性格。这时的表演，我采取了泼辣、真实的表演风格。对自己的身段动作作出了相应的设计。一幅风风火火，直面生活，为了军人甘愿吃苦，为了家乡富裕敢于拼搏的时代青年又回到了观众面前。

就总体而言，我在塑造田喜玲这个人物时，表演上特别注意，该夸张的夸张，该深沉的深沉，酣畅中见俏丽，细腻中见柔媚。实实在在地演好这一人物，恰到好处地烘托了剧情，使浓郁的地方风情和生活气息更接近我们身边的人。我认为角色无大小，配角也是角。只要用心演，配角也风流。唯有这样，才能使各类艺术形象源于生活又高于生活，而不是简单地把生活照搬上舞台。为了演好田喜玲，我付出了很多也收获了很多。我相信，只要肯用心，无论角色大小，都能演好。学海无涯，艺无止境。我愿在今后的艺术道路上，不断追求，完善自我。