戏曲舞蹈身段的训练

■朱芳

中国戏曲是世界三大戏剧体系之一，既然能称之为体系，就说明中国戏曲的博大精深、源远流长，历史悠久，种类繁多。

戏曲是以演员为载体的，而作为演员的主要任务就是要创造完美的舞台人物形象，这个形象要靠演员的表演才能体现出来。中国戏曲有一套完整的、相对固定的表现手段，那就是被称之为“唱、念、做、打，手、眼、身、法、步”的四功五法。其中“五法”之一的身法，也称之为身段舞蹈，是舞台表现的重要组成部分。假如戏曲演员在舞台上去掉了舞蹈身段，那就不成戏曲了。所以说，戏曲的舞蹈身段是演员塑造舞台人物形象的主要手段之一。表演艺术是再创造的艺术，是行动的艺术，是老一辈艺术家们从生活中提炼加工而成的，它能够有力的体现生活的内容，再通过演员的舞蹈身段的表演，既能体现出不同人物和环境的变化，同时也起到推动剧情发展的重要作用，它不但有鲜明的节奏感，造型美和明确生活含义的特点，而且它的表演还能强调人物情绪的表达和提示人物的内心活动。

演员是通过自身的形体变化来组织体现情绪动作的。如《林冲夜奔》中就运用了大量的舞蹈身段来体现他被奸人陷害，发配沧州的思想情绪。这场《夜奔》从唱腔到身段，既体现出了他一个八十万禁军教头的一身武艺无法报效国家，从英雄沦落为配军的无奈和怨恨，也体现了他离乡背井，怀念妻儿的那种英雄气短，儿女情长的悲苦之情。其中“望家乡，云路遥”的唱词和他那换枪、倒把、跨腿转身、翻身、弓步远指的组合身段就体现出了他有家难回的悲哀，体现出了他此时此刻的情绪。

现代戏，《智取威虎山》中杨子荣“打虎上山”一场也用了大量的舞蹈身段体现出了为民族解放，为了完成组织交给的任务的大无畏的革命精神，这段唱词和身段舞蹈既体现出了对战友的思念，想到了军民携手就要打败豺狼的美好时刻，和他那充满激情和昂扬的斗志。他骑马跨跃山涧的飞叉、盘马、勒马等舞蹈身段则体现了他那万水千山只等闲的豪情壮志。同时还体现出了他誓把座山雕埋葬在山涧和震撼山岳的雄心壮志，无不体现出不同人物、不同环境和不同的情绪。

再如我演《三八六一向前进》中小燕子的其中一场戏，可以说是用了大量的舞蹈身段来完成的。在燕子唱 “忍伤痛，冒雷雨，驾轻舟，渡山洪”的唱词中，在推船、上船划船的动作中，运用了翻身、反蹦子、乌龙绞柱、屁股坐、平转和醉步等舞蹈身段，这一系列身段，既体现了燕子划船在风大浪急中被狂风刮倒、被山洪巨浪打的倒退，直到两腿绵软无力，脚步蹒跚。同时也体现了燕子与恶劣的天气英勇搏斗的环境和情绪，最后把剧情推向了高潮。燕子舍己为人的大无畏精神感动了全村人，最终完成了维护留守妇女儿童的使命，换来了彩虹满天，繁花似锦。

由此看来，戏曲的舞蹈身段确实能够起到推进剧情的发展，充分表达不同人物的情绪，体现不同环境，塑造和丰满舞台人物形象的不可忽视的重要作用。通过演“小燕子”这一角色后，在我的演员生涯中又开辟了一条新途径，使我的戏路得到了拓宽。

该戏公演后，得到了领导、专家和观众的一致好评。但我也深深体会到“艺无止境”的道理，明白了要想成为一名合格的好演员，还得在“四功五法”上下功夫，特别要在“身”法上下苦功夫，不断提高自己的技艺，不断加倍努力，塑造出更多、更加完美的舞台人物形象来回报社会、回报观众。