恐怖之下的妖娆绝美——浅谈电影《画皮》对色彩的运用

西北大学文学院 汪洪梅

恐怖之下的妖娆绝美
——浅谈电影《画皮》对色彩的运用

西北大学文学院 汪洪梅

电影《画皮》是08年电影之旅上一道独特的风景，影片在秉承传统鬼片的题材之上，被帖上了“东方新魔幻”的艺术标签，在创新意识的强烈驱使下，创作者打破传统，在电影的色彩运用上作足了功夫，独特的电影语言和全新的视角，诠释了人妖之间、人伦之间、男女之间等错综复杂的爱恨情仇。在魔幻色彩的重重包围下，将爱刻画得细致入微，尽显恐怖之下的妖娆绝美，创造了新一轮影像“奇观”。

《画皮》 色彩运用 影像奇观

“看不穿，是你失落的魂魄，猜不透，是你瞳孔的颜色，一阵风，一场梦，爱如生命般莫测，你的心到底被什么蛊惑。”张靓颖久违的海豚音在《画心》里唱得反反复复，曲曲折折，迂回了一段至死不渝却难以平复的感伤之恋。影片《画皮》是导演陈嘉上在08年献给全国观众的一道“新魔幻”爱情大餐。影片平白简单的剧情蕴藏着深思的哲理，不是妖冷魅惑的任性与矫情，而是人暖色调的隐忍与阴柔。反面，又时刻还原着爱情里飞蛾扑火般的热烈和最终原始的苍白。应该说这是一部在鬼魅的恐怖外衣裹挟之下对现代爱情故事进行全新解构和诠释的电影。

导演在电影的开拍之初就以“拍一个不一样的鬼片”为宗旨，以“东方新魔幻”为标榜，在画面的构图，光影的处理，色彩的运用，拍摄的流程等方面都摒弃了对以往鬼怪片、恐怖片一以贯之的类型影像模式的沿用，同时也与好莱坞魔幻大片所追求的精致华丽的风格背道而驰，从而创造了一道别具一格的影像“奇观”。

摄影师黄岳泰在电影《投名状》的拍摄过程中，创造性地运用渐变强化式的色彩色调表达创作者和剧中人的主观心理和内心情感，把色彩色调当做剧中的重要角色加以主观化处理，并形成了独特的视觉节奏。[1]在电影《画皮》中，担任摄影指导的黄岳泰更是颠覆了传统的鬼怪片对色彩的惯常运用，独辟蹊径开辟了另一道通往魔幻魅力之旅的新天新地。

在色彩的运用上，影片以金黄的暖调为底色，呈现出一种精美绝伦的油画质感，这种时尚构图的刻意强加，强调了另类凄美浪漫的爱情故事。战火纷飞的沙场里跳动的焰火、旧式橱窗里散布的氤氲的灯光、演员脸面上仿佛被刻意涂抹的黄光等。无论是夜晚还是白天，影片流动着几乎趋于相近的黄色暖调，平缓细腻，柔美和谐，使画面富于想象和动感，也留给观众一种神秘温馨的视觉印象。

但创作者并不拘泥于影片一种色调的延用，在人物不同的心理情绪和时空架构的关系之上，有意识地用多种色彩表现出不同的色彩结构层次，使影像和角色的定位高度统一，完成影像塑造，使不同的色彩在画面中形成或和谐或对立的视觉效果，从而增强了剧情的张力和表现力。

在表现王生的三个梦境中，导演大胆使用了各种色调，以此来构成特殊的叙事效果。第一个梦境中对周遭环境的刻画还没有脱离现实，色彩画面与现实生活近乎一致，尤其是王夫人和小唯面部镜头交换的刹那，不仅令王生心头一震，也足以让观众猝不及防，这个转瞬即逝的梦境预示了王生心底潜伏的欲望即将隐隐浮现。第二个梦境里小唯身着红色的丝缎在金黄的戈壁沙漠上飘然行走，头顶上是大片蓝白色调相间的蔚然天空。在这里导演着意用鲜亮的红色来象征小唯对王生强烈的占有欲，对天空白色区域的呈现，却是一种苍白、冷漠和病态心理的间接表达，显示了王生心理情绪的跌宕起伏，是对爱欲的进一步延展。第三个梦境中，更是有意采用了大量的绿色来作为梦境的主导色调，绿色的水潭，甚至连空气都被染成了绿色，王生和小唯在碧波荡漾的幽雅山谷里蔓延着彼此燃烧的欲望之火，并且用远景构图营造了一种飘渺朦胧的意境。在影片即将进行到高潮的阶段通过对这一段的叙述，导演推翻了传统以往通过绿色来象征大自然生机和活力的表现手法，而是用来指代王生徘徊在对欲望的把持和丛生的两难境地，欲望之火越燃越烈。应该说，对这三个梦境的刻画，导演是下了一番功夫的，尤其是对色彩运用的不同尝试，试图达到亦真亦幻的视觉效果。三个画面随着影片剧情的层层推进，一步步暗含着王生心理情绪的颠簸流离。朦胧的爱欲在放纵的梦境和真实的生活里，在道德的约束和情感的奔放里自生自灭，沦为烟火。而王生迷失在现实和非现实之间，痛苦挣扎，最终导致了悲剧的降生。

此外，摄影师在电影其他部分的戏剧情节上也同样加强了对色彩的着力刻画和运用。在影片的开始段落，庞将军（甄子丹饰演）与沙匪英勇作战的这场戏里，庞将军的肤色被调和成了金黄的暖色调，而此时的沙匪却被调成了灰暗的冷色调。这样就形成了冷色和暖色在画面中的冲突和对比，从而产生强烈的视觉冲击力。作为画面主体的庞将军在视觉上从以沙匪为背景的视觉范围内脱颖而出，使之在画面中产生强有力的造型效果。这种鲜明的冷暖色调的对比，直接表现了创作者对影片中主人公心理和情感的深刻把握，同时也塑造了一个鲜活的人物——庞将军，表达了创作者对英雄主义色彩的主观追求。这种对色彩的细腻运用无疑也是独具一格的。

电影《画皮》对色彩极度主观的追求，就是希望赋予其深刻的意旨，以揭示这部电影的主题寓意。摄影师黄岳泰说，“我不知道观众能否全部理解，但是，摄影师必须找到自己对色彩表达的语言”。[2]摄影师以自己对色彩敏感、丰富而又独到的理解和对影片人物命运和情感的准确领悟，在电影色彩的王国里熟练精巧地游走，使影片的画面有了强烈的色彩支撑。独特的电影语言和全新的视角，诠释了人妖之间、人伦之间、男女之间错综复杂的爱恨情仇。在魔幻色彩的重重包围下，将爱刻画地细致入微，尽显恐怖之下的妖娆绝美。

“你的轮廓在黑暗中淹没，看桃花开出怎样的结果”。一千年，修一颗丹，画一层皮，爱一个人。爱情本身不是谁错谁对的判断，你得到那句我爱你，但是画皮的你，却得不到与之相守到天长地久。爱情本身就是一首歌，一首永远唱不完的歌。

[1]张颖：《从<投名状>到<画皮>——黄岳泰的影像价值观》，《当代电影》，第125页。

汪洪梅，西北大学文学院，2009级电影学硕士。

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.10.019