论人物性格张力对戏剧冲突的导向作用——印度电视剧《阴谋与婚礼》中人物、情节、冲突的关联性

深圳市好易通科技有限公司 王兆婷

论人物性格张力对戏剧冲突的导向作用
——印度电视剧《阴谋与婚礼》中人物、情节、冲突的关联性

深圳市好易通科技有限公司 王兆婷

进入中国的第一部印度电视连续剧《阴谋与婚礼》带着它们浓厚的异域风情和文化进入中国人的视线，其较为夸张的镜头表现力和独具特色的人物形象刻画，提醒人们重新审视戏剧作品中人物性格刻画的重要性。

性格张力 情节变化 戏剧冲突

印度电影和电视剧带着它们浓厚的异域风情和文化进入中国人的视线，其较为夸张的镜头表现力和独具特色的人物形象刻画，提醒人们重新审视戏剧作品中人物性格刻画的重要性。电视连续剧《阴谋与婚礼》是进入中国的第一部印度电视连续剧，受到广大中国观众的喜爱。影片通过各色人物性格的鲜明刻画，引领起全剧情节的起伏跌宕，进而产生多重的戏剧冲突，增强可视性。

一、人物性格的鲜明刻画与个性张力

影片在人物刻画方面下足工夫，每一个角色都被赋予独特鲜明的个性特点，人物性格具有唯一性。但每一个人物又并非单纯的大善或大恶，而是让观众能够明显的体会到既爱又憎，形形色色的人物正是通过这种个性张力牢牢抓住观众的心。以下选取个别人物进行分析：

母亲瑞卡：因为是续弦，一直对迪尼史因深爱其前妻而酷爱长子耿耿于怀，因此成为整个剧中的幕后黑手，导演了一系列事件，目的就是让自己的子女获得家产。但作为母亲，她又是慈爱的。

大儿子尼拉吉：心理年龄却只是单纯而善良的8岁儿童。因为智力缺陷，使他对卡佳拉做了许多错事，给家里人带来很多麻烦；而他的纯真也感动了卡佳拉，为他们的爱情和幸福迎来新生。

大儿媳卡佳拉：有学识有文化，造就了她不轻易向命运低头的性格；但也因为她的性格太尖锐，在寻找凶手的过程中伤害到很多人。

影片中每个主要人物的性格都是极具张力的，也就是有它本质上的延展度。每一个人的个性，都存在着善与恶、好与坏、对与错的双方面，剧作者通过对这两方面的艺术性加工与放大，让观众更为直观的体会到一种对剧中人物又爱又憎的心理感应，而通过这样的感应带动观众的情绪有起有落，在戏剧情节以外建立起与观众沟通的话语空间。

二、人物性格刻画是情节变化的导向

故事的情节往往不是独立存在的，它是与戏剧作品中所刻画的人物形象分不开的。观众在对一部影片产生记忆时，首先是对人物个性产生共鸣或反差。未能建立在充分的人物刻画前提下的情节展开，很难在观众心目中占有一席之地。因此，人物性格在戏剧作品中是情节变化的导向，它引领着叙事过程的展开与延伸。

母亲瑞卡：瑞卡阴险却也慈爱，这样矛盾的性格，注定情节上瑞卡的结局是以被揭穿而告终的。但是，她对爱嫉妒，引发了她成为幕后黑手、为争夺财产而毒害尼拉吉、以及在后期甚至杀人的情节产生；又因为她依稀尚存的母爱，导致她溺爱尼拉吉，并一直藏在这种溺爱的假象后面不被察觉。

大儿子尼拉吉：尼拉吉是故事的第一主人公，正因为他的低智商，使得故事的发生与发展有了由头，同时也带动着故事情节跟随着尼拉及的病况跌宕起伏；也因为他善良单纯的性格，引发了卡佳拉的好感，才有后面一系列卡佳拉想要找出真凶的情节展现。

大儿媳卡佳拉：她的性格从一开始就是执拗的，是不轻易向别人低头的，注定当她知道自己的丈夫是被人刻意弄成智残的时候，会奋不顾身的追查真凶。

人物性格布局，在叙事开始前就为整个剧安排好了以后的发展情节，这些情节是依靠与之相关联的人物个性特征和性格变化而不断展开的，没有了人物的支撑，情节就像失去了灵魂，没有生气。所以说，戏剧作品中，人物性格的刻画，对情节的展开起到导向作用。

三、戏剧冲突来源于情节和人物

人物性格是点，情节变化是线，戏剧冲突是面。点线面的有效结合，使戏剧作品达到升华和统一。《阴谋与婚礼》电视连续剧，内部充斥了大量的戏剧冲突，这些冲突包括方方面面。

第一，人物性格和情节变化造就了影片的主线冲突。

正如影片名称，影片从“阴谋”和“婚礼”两条主线展开。因瑞卡的嫉恨导致阴谋的产生，再由于卡佳拉一步一步的揭开阴谋，导致新的阴谋产生，这是阴谋的制造与揭穿之间的矛盾。家庭成员中共五对爱人之间的爱情，无时无刻不出现着新的问题和矛盾，爱情的冲突此起彼伏。再有，阴谋和爱情也是冲突中的一环，是选择爱情回避阴谋，还是制造阴谋放弃爱情，当然，这里的阴谋实际上也指代“欺骗”。

第二，各异的性格造成了人与人的外在冲突。

最为明显的，产生在卡佳拉身上。最初的卡佳拉与这个家庭格格不入，所以她跟尼拉吉产生冲突，跟萨德西尔产生冲突；而萨德西尔与萨尼提因为不相爱而结合产生冲突；伊山与比哈娜的姐姐产生冲突；阴谋被揭穿时瑞卡和她的同谋者产生冲突等等，可以说每个人都是矛盾体的一部分，在每一个人身上都存在着与他人之间的冲突，这本身是人物自身性格所造就的，也为戏剧冲突的展现提供了有力的依据。

第三，性格的刻画引出人物的内心冲突。

卡佳拉在法庭上面临继续诉讼争取权益和放弃诉讼保护尼拉吉的内心冲突；比哈娜面临着保护姐姐不让她受伤和留住丈夫捍卫爱情的矛盾……这些内心冲突的产生根源都在于人物自身的个性特征，因为如此的性格，致使他面临如此的矛盾抉择。

第四，情节内部和情节间的冲突。

近五十集的长篇叙事紧凑有序，情节的设置独到，注重各情节内部和情节间的矛盾冲突，体现更具吸引力的戏剧效果。比如瑞卡给卡佳拉送奶，却自己喝下毒发身亡。按惯用思维方式，瑞卡送的奶不可能由她自己喝下，但剧作者在进行情节设置时，把这一矛盾体置于同一情节当中，使冲突在情节的展开过程中瞬间出现，达到强有力的表达效果。

第四，其它冲突。

比如环境的冲突、文化冲突等。像影片开头，卡佳拉原本是想要继续深造读研究生的，如此一来，她根本就不会卷入到一场深藏阴谋的家庭战争中；可是，她的家里条件差，母亲身体又不好，这种家庭环境和学习环境的冲突，成立了故事的开端，并推动整个故事鲜活的发展下去。

四、人物性格——情节变化——戏剧冲突的贯穿与统一

一个好的戏剧作品，其中人物因素、情节因素、冲突因素是相辅相成、协调一致的。人物性格的独特性是基础，情节的变化是桥梁，戏剧冲突是外在表达形式。

因此在戏剧作品的创作过程当中，千万不能忽视人物性格的刻画和表现，人物个性不突出，情节也难以达到引人入胜的效果。通过人物引出情节，再通过情节勾勒出全局篇章的多重冲突，达到人物性格、情节变化、戏剧冲突的贯穿和统一。当然，戏剧冲突和情节变化也要反作用于人物性格，要达到强化人物性格、明确人物主体特点、促使人物与观众产生共鸣的最终目的。

[1]赵红梅/李焕顺.论戏剧冲突.职大学报.2005年第1期,56-58.

[2]杨景生.谈电视剧神医喜来乐的戏剧冲突艺术,影视与舞台艺术,2007年8月,83-85.

[3] [美国]乔治•贝克.戏剧技巧[M].余上沅译.北京:中国戏剧出版社,2004.

[4]刘家思. 性格力度与艺术强度. 四川职业技术学院学报. 2008年2月,31-35.

王兆婷，深圳市好易通科技有限公司。

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.10.038