历史剧要有人民性

文/张祖涛

历史剧之中不乏精品之作，春节前后，央视频道重新热播的历史电视剧《东方朔》，收视率之高自不待言，该剧中体现出的人民性更是观众津津乐道的话题。

《东方朔》全剧围绕西汉王朝的汉武帝登大宝，固皇位，削藩王，强国本，御匈奴，达到鼎盛来展开故事。可贵的是该剧并没有把西汉强盛的功劳主要记在汉武帝的头上，而是比较客观地把功劳记在老百姓，记在“民”的头上。例如，面对窦姓外戚宰相勾结藩王发动武装叛乱的危急关头，不是汉武帝自己如何大气磅礴，力挽狂澜；而是以“景大侠”为首的京城百姓，众志成城，舍生忘死，驰援皇城与卫青率领的御林军内外夹攻，才平定了叛乱。又如，东方朔被贬出京城，在黄河故道开仓赈灾，率领灾民筑堤抗洪；汉武帝听信佞臣舅舅恶人先告状，亲自去找东方朔算账，其结果是反被洪水所困，面临绝境。在几近绝望的时候，又是老百姓不计前嫌，顾全大局，抢扎木排，救出了汉武帝一行。看了《东方朔》，欣赏了环环相扣的历史故事之后，观众得出的结论是：所谓真龙天子，君权神授，纯属扯蛋；用古人的话说是“民可载舟，亦可覆舟”，“民为贵，君为轻”。用我们今天的话说是，一个时代的历史是那一个时代的人民创造的，从来就没有什么救世主。

《东方朔》叙述的又是一个东方智者帮助汉武帝巩固中央政权，强中国，御匈奴的故事。该剧的可贵之处还在于，它并没有像某些历史剧一样，把主人公东方朔塑造成为半人半仙的人物。他的所谓未卜先知，神机妙算，其实不过是稍微聪明一点。他在朝廷宫闱一场接着一场的勾心斗角中，身居漩涡，处变不惊，精心竭力忠心耿耿为汉武帝出谋划策。而他在大多数情况下能谋划成功，不过是他善于把书本上的知识和千姿百态的社会生活联系起来，遇事多考虑几个为什么而已。他的智慧是“三个臭皮匠，凑个诸葛亮”的智慧。其中，最特出的故事是他坚持唯物论，坚持调查研究，揭露假神仙用孔明灯制造紫微星祥瑞的闹剧。该剧中也几度表现他的失算，如设计营救景大侠的失败等等，但这样反而让人感到鲜活人物的亲切可信，并没有影响全剧对群众智慧的歌颂。东方朔和汉武帝相比较，前者作为群众智慧的代表，当然胜过了作为孤家寡人的后者。这就是所谓的“卑贱者最聪明”吧。《东方朔》中的汉武帝，不像陈宝国出演的“汉武大帝”和陈道明出演的“康熙大帝”，运筹帷幄，天资英明。当然，他也有点小聪明，比如，金吾子向他献“推恩令”的削藩大计时，他就用一句“正合我意”说明自己的“英明”。东方朔最后在最困难最危急的形势下，能最终骗过汉武帝等并如愿惩治奸佞，使我们想起毛主席老人家当年的一句话，“群众是真正的英雄”。

总而言之，《东方朔》在历史剧体现人民性方面的成功实践，值得我们重视。历史剧就应当在历史唯物主义指引下进行创作。现在有些历史剧中，创造历史的人民群众不见了，最高统治者的历史局限性不见了，甚至有些“讲坛”中把历史变成了帝王的家谱，自觉不自觉地在宣扬着唯心主义的历史观。这种倾向不是也很值得注意吗？