《钢的琴》：越简单越好

■文/木卫二

《钢的琴》：越简单越好

■文/木卫二

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有人怀疑剧本的合理性，怎么会有这样一个父亲去钻牛角尖，还有一群人愿意无偿帮助，可这就是《钢的琴》。它的简单造就了它的不平凡。

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6月18日，上海电影节“电影频道传媒大奖”评选结果揭晓，由张猛导演的《钢的琴》获得了最佳影片、最佳导演、最佳男、女主角四项重量级大奖。而在去年的东京电影节上，该片让主演王千源摘得影帝桂冠。

20 10年底，在华语青年影像论坛，我看了《钢的琴》。这第一遍，虽然放映画质糟糕，但是喜欢不减。其实，原本我对这部电影期待不高，无非刚好看过影片跟《观音山》在东京获奖的消息。中国演员一举包揽了影帝影后，相当罕见。

半年过去，当《观音山》寻觅到了合适档期，创下文艺片发行奇迹，《钢的琴》还陷于后期制作的麻烦。总之，就像片中那架需要众多零件、千锤百炼的钢琴，好事多磨。现在，它慢慢积攒着口碑，露出了刚硬却又柔软的一角，准备奏响被这个时代遗忘的声音。

与此同时，围绕电影的改名风波终于暂告段落。《钢的琴》原计划于今年6月底上映，但出品方要求更改片名，导演张猛坚持不改，首映时，该片依然无影片片名，取而代之的则是片方通过网络征集的一些小字体的片名，诸如《钢琴的诱惑》《谁动了我的钢琴》《都是钢琴惹的祸》《司马琴砸钢》。绝大多数人都不希望改，伤筋动骨不说，此举无异于损害作者和作品的完整性。最致命的则是，《钢的琴》本是异常简单的词组结构。多一个“的”，多了想象空间。另外，片名恰好对应了电影的最后一句台词。女儿问父亲，想听什么？父亲答，越简单越好。所以，急功近利的改动显然会导致曲解，沾带商业气的名字更会变得乌龙，背离故事本意。

《钢的琴》

导演: 张猛

主演: 秦海璐 张新英 王千源

类型: 剧情

上映日期: 2011年7月23日

剧情简介

影片讲述了钢厂下岗工人为了女儿的音乐梦想而不断艰苦努力，最后通过身边朋友的帮助用钢铁为女儿打造出一架钢琴的故事。

影片讲钢琴，一架钢结构制造出来的钢琴。原因是父亲为了挽留女儿，他需要搞到一架钢琴。正如有人怀疑剧本的合理性，原因正是因为事情太简单了。怎么会有这样一个父亲去钻牛角尖，怎么会有一群人还愿意无偿帮助挑战不可能，可这就是《钢的琴》。它的简单造就了它的不平凡，它的不可能成就了它的奇迹。它在人人能知的父爱当中，浸泡上了更为深沉的东西。当然了，简单不等于偷懒，《钢的琴》看似简单，又能经久回味。

跟简单相对应的，导演张猛将一个简单故事给复杂化表现了。他把从小到大所了解到的艺术形式运用到了电影之中，在文工团的父亲、俄罗斯的手风琴音乐、中戏时代的舞台剧场乃至走在街头小巷听到的歌曲，统统安放到了电影当中。于是乎，以音乐为例，很多人会觉得，《钢的琴》音乐太满，这在华语片里也是不大见着的。当然，几乎也有同样多的人会觉得，电影很好地利用了音乐，控制和调动了节奏。看完电影，就好似听过一场奔放热烈的音乐会。

立足于亲情、爱情以及友情，《钢的琴》以喜代悲、苦中作乐。电影的焦点物体是钢琴，然而钢琴还有一个生产制造以及放置的背景，那也是片中反复出现的视觉母题：工厂。

《钢的琴》里东北小城的风貌相当真实，并没有因为虑及影像风格的需要，进行美化修剪。电影里有衰败的工业区，空旷的厂房，也有不知何去何从的人们。

从地域背景上，它连接了王兵的《铁西区》，在广袤的时间字幅里，随便画下了一笔。在个体情感上，它又跟姚宏易的《金城小子》不谋而合，造一架琴，画一组画。

张猛的特别之处在于不设计，没有一上来就时间地点人物背景各要素。他怀念那个时代的人，怀念工厂，怀念人与人的情感，但是他不明着说，只是让一群人去合力造一架钢琴。这架“乐器之王”的背后指向了组合在一起的工人和集体，同时还暗藏了更深的情结与信仰。

从个人到群像，从个体到时代，《钢的琴》的简单背后蕴藏了惊人的能量。一边是写实，一边是浪漫；一边是生活，一边是歌舞；一边是压抑，一边是轻盈；一边是刚硬，一边却是柔软。在欢快气氛中，你却能感受到小人物的悲苦。在酸楚的父亲背后，你又能感受到一个人的无所不能。

有载歌载舞，有黑色幽默，你能用心感受到人物的命运和情义的涌动。

当工厂的巨大烟囱倒下，那就预示着一个时代的远去。主人公陈桂林，还有无数消失在背景里的下岗工人，他们终究要迎来另一种生活。而《钢的琴》，它不偏不正，刚好落在了渐进和渐变的过程中。电影会让观众意识到，不是某个时刻、哪个瞬间，我们以为牢固的生活就一下子坍塌了，那是一个明暗不定的时间段。

开头的葬礼、中间的婚礼，中国人有一种能力，那就是把红白之事颠倒着来，形成一种相似但又错位的荒诞感。

人活一条命，有理还说不清。这种荒诞就像《耳朵大有福》里的范伟，当他退休离开岗位，做什么事情都不顺。一个能修火车的人，面对一辆自行车却无能为力，整个生活仿佛乱了套。

《钢的琴》也在不断制造错位，下岗的工人自个组乐队，有的杀猪，有的开锁，有的出老千当小偷。偏偏是这么一群人，高亢嘹亮的歌声、曼妙激昂的舞步，他们到底在为谁歌唱，这是生活的镜像还是棱镜的折射？

自制木板钢琴、偷搬正常钢琴到打造纯钢铁组成的琴，在与困难的较量中，人的想象力实现了自我超越。《钢的琴》也用简单无比的自发行动，完成了父亲对女儿的情感寄托，在完成复杂的情感怀旧同时，影片也实现了电影自身的超越。

片中还出现了有趣一幕，一帮中年人围堵小混混。他们进入桌球厅，里头还有个破败的电影院，挂有《牯岭街少年杀人事件》的海报，无人观赏的胶片在银幕上跳动。可能在那里，在另一本电影的斑驳画面前，《钢的琴》不小心惊动了时间的尘埃。这就像陈桂林一群人，他们在四处寻找钢琴原材料时，一样惊扰了时代和建筑的记忆。

那些看似简单、实则深刻的东西，它们的美与好，真好像被许多人给遗忘了。

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