欧阳山尊对《日出》的删改

■郭超一

欧阳山尊对《日出》的删改

■郭超一

一出剧目，在公演三年之后复排时，因为在结尾删了一场戏，又添了一场戏，而几乎可以看作是另外一出大戏。这就是《日出》。

对于这次删改“高潮动作”，山尊有着详细的记述：“一九五九年，北京人民艺术剧院为庆祝建国十周年演出这个戏的时候，又作了一处重要改动，那就是把陈白露自杀的直接原因从‘还不清欠债’改为‘不甘心被金八侮辱’。这样也就使全剧高潮更加深刻，更具社会意义。我将第四幕时陈白露向张乔治借钱的一大场戏删去了，增加黑三来传金八的话：金八晚上要来找陈白露陪他‘美美地乐一乐’。金八试图污辱小东西，小东西敢于反抗，敢于打这个庞然大物，现在金八要来污辱陈白露，她又将怎样对待？问题尖锐地摆在她的面前。要就是俯首向金八出卖自己的肉体和灵魂；要就是用死来反抗，陈白露选择了后者。这一重要修改也是经过和剧作者研究，并得到他的同意来做的。”

《日出》写于1935年，在北京人艺首演于1956年，此前的1954年，作为中央戏剧学院专家班的学员，山尊导演的《‘日出’导演计划》，被苏联专家在全班当作示例。并且于1981年出版。

关于这一改动在演出中所能提升的社会意义，是十分明显的。一方面情境变得越发尖锐，白露现在面临着一个“两难”的悖论，“两害择其轻”远比“穷途末路”有戏剧性；另一方面，白露的自杀不再是那么消极遁世，俨然有了积极抗争的意味。这两个效应叠加起来，对控诉那个“损不足以奉有余”的万恶制度，无疑火力强大了许多。

但是我们以为这个增删的意义不仅仅局限于此。事实上，它不仅直接提升了剧本的格调，乃至几乎将其改头换面为另外一个戏！因为，此陈白露以非彼陈白露。

我们以为“结构即是人物，人物即是结构”，而所谓结构的作用即在于：“提供不断增强的压力，把人物逼向越来越困难的两难之境，迫使他们作出越来越冒险的抉择和行动，逐渐揭示出其真实的本性，甚至直逼其无意识的自我”

在这里，陈白露的死是一个固定的结局——明场或暗场处理是次要的。那么高潮动作究竟是对“穷困潦倒”还是“宁死不屈”的反应，作为两个截然不同的“困境”，就必然塑造出两个截然不同的陈白露。

这是因为：“压力是根本。人物真相只有当一个人在压力下作出选择时才能得到揭示——压力越大，揭示越深，该选择便越真实地表述了人物地本性。”改变了人物最后所面临的那股最强大的、足以揭示其本性的“压力”，即意味着改变了人物本身。

如果说面对付不起的帐单，陈白露A选择自杀，陈白露B选择和方达生逃走，《日出》就是另一个戏的话。同样是自杀，陈白露A因为付不起帐单，陈白露B则是不愿委身金八，那么《日出》同样变成了另一个戏。因为，只有面对真正两难的境地，面对不可调和的两恶之轻——死，亦或忍辱偷生——的选择，才能将主人公真正置于生活中最大的压力之下！

即所谓：“这一两难之境摆在主人公面前，当他与他生活中最强大，最集中的对抗力量进行面对面的斗争时，他必须作出一个决定，要么采取此一行动，要么采取彼一行动，为赢得自己的欲望对象做出最后的努力；主人公在此如何选择可以使我们对他的深层性格——其人性的终极表现——有了一个最深刻的认识；与其同时，这一选择也揭示了故事中最重要的价值。”

改变究竟发生在哪儿呢？

首先，陈白露有了变化。

原先的死，是因为付不起帐单，问题不在于她值不值的同情。问题是，这样死去的陈白露依旧是开场时的她自己。在四幕戏的舞台时间里她没有变化。就是个醉生梦死的弱女子。当然我们不会忘记要抨击旧社会逼良为娼。可是抛开现实批判，单单就技术而言，无论是方达生，还是小东西都没有促使白露发生实质意义的变化。人物是没有发展的。

况且，就人物逻辑而言，白露既然能向张乔治借钱，就能向顾八奶奶，亦或是李乔治、王乔治借钱。在借钱失败后没有新的打击给她，她的死是不可信的。换言之，她只要开口跟张乔治借了钱，她就根本死不掉了。

而删改之后，经济危机变得并不迫切，她本就是交际花。哪怕不是她心甘情愿，她的生活方式的确就是靠男人包养的。帐单自然可以想办法，剧作既没说她爱上了潘月亭，也没有提及白露已然象翠喜般人老珠黄。所以钱不是根本问题。

问题是金八吗？也不全是。潘月亭没有任何地方比金八来得高级。金八是污辱，难道潘月亭就不是污辱了？

问题在于：她再也没办法继续过去的生活了。通过与方达生跟小东西的相遇，她无法继续醉生梦死了。人物有了变化，有了发展。

其次，陈白露变得有力量了。

今天的“八零后”演员若重排《日出》难免要问：白露既然不喜欢这样的风尘生活，为什么不攒点钱，开源节流，存些私房，待时机成熟就离开天津，改变自己的生活方式呢？

在原作剧本里，可以找到一个答案：她不够有智慧。她既然可以把张乔治这种不靠谱的人当作最后一根救命稻草，那还能指望她对自己的生活有什么规划吗？

删改之后，则可以解释为：她一直厌恶自己的生活，厌恶周围的一切鬼魅般的人物，乃至厌恶自己；她一直在慢性自杀；她甚至一直在寻求一个撒手人寰的理由。

这样一来，旧社会的吃人本质，也就昭然若揭了。

删改文本，以提升演出的现实意义只是山尊创作手法之一。通过上述《日出》的删改前后的对比，我们可以发现，删改文本所起到的作用是明显的，亦是强烈的。因为，山尊都是从改变戏剧的“高潮动作”处下手，既而使文本的精神气质焕然一新，更甚至直接重新架构人物塑造，从而使演出更加符合排演时的现实需要。