现代戏曲的创新、发展和戏曲化

■潘群超

中国戏曲在世界剧坛独树一帜，东方特有的音乐戏剧形式，成为全人类文化最宝贵的财富之一。同时，中国古典戏曲的演剧形式是世界上最完美的一种演剧形式，中国戏曲演员则是世界上最优秀、同时也是最高难的艺术家。中国古典戏曲最大的价值和艺术魅力在于她自始至终都在追求表现形式的完美性，无论是表演、舞台美术，还是服装及化妆造型都以美为最高的追求。中国戏曲的演出形式是以歌舞演故事，这种载歌载舞的演剧形式其本身就带有极高的审美价值和观赏魅力，因而她较之话剧、歌剧、舞剧等都更加充分而丰富地满足了观众的视听感受。加之，作为戏曲表演手段的“歌”与“舞”，又是非同一般的讲究和优美，戏曲里的“歌”包括戏曲演员的“唱”与“念”两部分内容，无论是“唱”还是“念”都统一于戏的整体音乐和节奏之中，都独立地拥有完美的观赏性和艺术感染力；戏曲里的“舞”包括演员的“做”与“打”两部分内容，这两部分都从属于戏的整体程式和节奏之中，既规范又优美。

一．现代戏曲的创新应既有生活的内容和依据，又有表现形式上的美感和意蕴，而不是话剧加唱。

长期以来，由于戏曲现代戏过分强调对生活的再现和提示，因而在演剧形式方面不自觉地过于偏实，从而远离了戏曲艺术以歌舞演故事的本体性定意。同时演员在塑造人物时由于偏重人物真实感的刻划而忽略了对传统技法的运用和开掘。因此，人们习惯上把现代戏这种演剧形式称之为“话剧加唱”。这些都是戏曲现代戏落后、单调和偏颇的重要原因，也是我们急待解决的困难问题。困难的是，由于当代人们生活习俗同古代人们生活习俗差异很大，这就给现代戏创作带来了很大的难度，比如，当代的一个公务员就很难用传统戏中身着官蟒的文臣武官的程式动作来表现；一个现代女性也无法照搬传统戏曲的花旦动作，问题如何解决？我个人认为关键在于创新与转化。

古典戏曲的“歌”与“舞”产生于那个时代的人文生活，是对那个时代生活内容提炼及改造的结果。这不仅是戏曲艺术产生的依据和基础，同时也是戏曲艺术存在的要求和精魂。所以对于戏曲现代戏的创作，客观上就要求创作者需对当代的生活内容进行这种艺术化的创新和改造。既不能简单化地照搬传统的戏曲程式语汇，也不能无视戏曲艺术内在的美学要求而一味地再现生活真实。我们应将今天的生活巧妙地转化为新颖的舞台形象和程式语汇，真正做到既源于生活，又高于生活。就拿戏曲现代戏的“舞”来说，她作为舞台演出的一种十分重要的视觉语言，首先应自然有机地揉入于演员的戏曲身段和人物的行为动作之中。我们不提倡戏曲动作纯舞蹈化，同时也反对自然主义地表现当代生活。她应该走一条综合的道路，即对生活动作进行创造性地改造和美饰，又能符合戏曲音乐的韵律和节奏，这一点京剧《骆驼祥子》里的洋车舞，《智取威虎山》里的滑雪都可称是成功的范列。因此，对戏曲演员来说，在他们创造角色的过程中相应地要求演员需对他们的形体动作进行美的表达，从而在舞台上营造出一种造型组合的艺术效果，使之创新的“舞”，既有生活的内容和依据，又有表现形式上的美感和意蕴。

二．戏曲现代戏要大胆地吸收和借鉴现代艺术的表现语汇，戏曲现代戏只有生动而准确地塑造出现代人的典型形象才能真正称得上是现代戏。

时代的发展和变迁客观上决定了戏曲观众的改变，戏曲不能仅仅只针对老一代的观众而存在，更重要的却是要吸引和培养年轻的观众。戏曲现代戏要保持艺术上的青春和永久的魅力，就必须要与现代人的审美兴趣紧密结合。默守陈规，沿袭旧习都无法使现代戏曲与现代人沟通，这就要求戏曲现代戏在表现形式上积极而大胆地吸收和借鉴现代表现语汇的特长和优势，取长补短，优化组合，从而使戏曲现代戏艺术无论在内容还是在形式上都具有现代感，使戏曲艺术传统的美学精神与当代的审美性趣味相结合，相得益彰。我相信，现代艺术的表现手段一旦注入戏曲艺术的肌体，将迅速地拓展戏曲艺术，并极大地强化戏曲艺术舞台表现力和感染力。比如现代舞台声光技术的引进和介入；西洋管弦乐队对戏曲乐队的充实和丰富；戏曲服装及人物造型对现代流行时装的研究和关注；舞台美术向现代绘画、雕塑、建筑的学习和借鉴以及对现代舞台新材料的开发和利用等等。

值得注意的是，戏曲现代戏对现代艺术的吸收和借鉴一定要做到自然而有机，要不露痕迹，否则就游离了戏曲艺术的本体，成为不伦不类的组装品。解决问题的关键在于“揉”和“化”。所谓“揉”就是变形，就是不能直接照搬；所谓“化”就戏曲化，就是将现代艺术的表现手段经过艺术性的加工和变形，使之成为具有戏曲艺术的特质和品性的表现语汇，就拿戏曲的音乐来说，戏曲音乐首先应保持她浓郁的地方特色和独特的声腔韵律，不能变种，但同时又不能一味地老腔老调，小提琴协奏曲《梁祝》的成功之处也就在此，现在一些地方剧种如越剧、黄梅戏都创造性地融汇了歌曲科学演唱的特长，因而既动听又不失韵味，越剧现代戏《家》在舞台和声光上立体的，全方位地拓展了舞台空间层次和区域，同时舞台灯光技术的充分利用又轻松地解决了舞台场景蒙太奇组接与转接的自由度。戏曲现代戏如何充分发挥戏曲艺术的特长和优势，如何既真实地表现当代生活，又能艺术化地加以美的再现，如何将现代艺术语汇与传统戏曲手段有机融合，如何使当代审美情趣与古典戏曲的美学精神相映成辉……中国戏曲与现代戏、戏曲化，这的确是一个非常值得探究的艺术课题。