变脸的技艺需要艺术化创新

■陆桂军

变脸是四川地方剧种川剧的表演绝活，产生于上个世纪30年代，最早用于传统折子戏《归正楼》，戏中一名叫贝容的侠客为了救人方便，变脸数张，从此这种新奇的表演方式就延续下来。川剧的“变脸”被称为“国宝、绝活、奇观”。

变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。

5年前一次偶然的机会我学会了变脸这门技艺，专攻扯脸。“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。“扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。

在我第一次登台变脸时心里还是有点慌的。好在我有多年的舞台经验，武生功底，演出结束浑身是汗，不知是热的还是紧张，未出漏洞，总算成功了。经过几年来的舞台表演，我基本上走上专业化。

但是，目前国内变脸行当比较混乱。君不见在央视及地方台综艺晚会上，许多业余演员都通过变脸来表现自己的才艺，而且7、8岁的顽童都可以有十几张脸的变化已经不足为奇了，最多的可以达到29张。如今变脸在一些夜总会、饭店、酒吧、洗浴等餐饮娱乐场所被当成了吸引消费的招牌，不仅在国内，国外也一样，脸变得近乎有些泛滥了。那么这些都能够表演变脸的演员，在这些地方所展示的变脸是否就是“国粹”变脸呢？从川剧“变脸王”王道正先生的话里我们就可以看出端倪。王道正先生说自己在1987年到日本演出，日本电视台通过六台摄像机跟踪拍摄他表演变脸，即便是一帧帧分析画面，也没有发现变脸的秘密。而现在一些变脸表演，由于基本功差，变脸不干净，居然把变脸的拉线挂在脸上，当众出丑不说，还把变脸的流程给泄露出去了。把一代代川剧艺人发明创立的变脸艺术糟蹋得一文不值，已成戏剧界的笑柄。

我以为，知道变脸的秘密并没有什么，关键还在于你能不能变得又快又好。而对变脸来说，最好是跟戏剧结合起来，作为一种技艺，变脸本身的观赏性有限，看的次数多了没有什么新鲜感。变脸只有和戏很好地结合起来，不断改革创新，才会真正让人感受到它的艺术魅力。

怎样才能展示变脸的艺术性呢？我认为可以从以下三个方面着手。

第一.变脸与戏剧人物的语言相结合

变脸有时变化的不只是脸色和表情，还有更高明的面不改色，只需动动嘴，吐出一句话甚至一个字。话语是一个人灵魂的外衣，语言的变化实质上反映着灵魂的美丑，变脸，依靠千变万化的语言，反过来，语言也可以塑造出一张张千奇百怪的脸。甚至有时，个性化的语言本身就是一张特征鲜明的脸。

例如：白脸的曹操发出咬着牙的奸笑，就刻画出这个人物多疑的性格。黑脸包公一出场，发出高吭的、威严的、带有浓重鼻音的道白，显示出他的刚正不阿和铁面无私。

第二.变脸与戏剧人物的动作相结合。

变脸是一门艺术，怎样才能给人变化的感觉呢？需要有一定的落差，微小的变化也是变脸，但给观众的效果便不明显，心理的刺激也就不够深刻。变脸给观众心理的落差和变脸效果不仅借助那张嘴，还有神情、动作。这种强烈的对比，制造出良好的变脸效果，成功地完成了一次又一次的变化。对比，是变脸艺术表演的重要手段。没有对比，便没有变化的艺术；没有强烈的对比，就没有极具效果的变脸艺术。

我在一上场时，背朝观众，给人一种神秘感，慢慢走到台中，双手猛地尽力向上伸，双脚踮起来，头往上抬，双手用力抖，右手向右划，左手向左划，划四五下，同时往后退，跟着音乐节奏猛地转身亮相，这时才让观众看到我的面目，舞台效果很好。

变脸综合了舞台上的生旦净丑，人物不断地转换，能很好考验一个演员的素质，演员必须在很短的时间内改变艺术形象，做到快进入角色和快退出角色。我每次演出都总结经验，我觉得应该在表演上多下功夫。我认真看脸谱，有红脸、黑脸、白脸、黄脸、绿脸、紫脸、花脸，还有阴阳脸、小花脸、猴脸等等。我根据不同的脸谱做不同的动作，红脸粗旷；白脸奸相；小花脸动作要小；阴阳脸手端酒杯，一饮而尽，紧接表演醉态。在演出时，我运用了不少步法，如：雀步、寸步、踏步、碎步、一字步、云步、蝶步、点步、四方步、醉步、矮步等等。

变脸时，我先在左台角变一张脸，然后在右台角变一张脸，再在舞台中央变一张脸，变这张脸时从腰间把扇子拿出，直冲台前，扇子在眼前一划变一张脸好精彩。最后半张脸，我在台上手拿披风，很轻飘地跑圆场，从台右到台左，从台左到台右，再急快地重复一遍，动作刚劲有力，一个踮步，习左腿，右手指出，如果用锣鼓就是大、大大、仓、仓、另仓，大、大大、仓、仓、另仓、扒、大、仓；台、台、台、扒仓；半张脸变掉，露出庐山真面目，最后再来一个回脸，紧接又变成自己，去盔头拿扇子一个优美的亮相，向观众致敬谢幕。

我在舞台调度时也很有讲究，照顾前后左右，让满台都有戏，心里还在注意节奏，有慢歌轻舞、有快如闪电、有小巧玲珑、有粗旷有力，我把它揉为一体犹如一个优美流畅轻快而又多变的乐曲。有时我还走下台与观众握手互动，同时在观众面前变脸，深受观众喜爱和欢迎。

第三.变脸同时与人物的语言和动作相结合

有些人物在变脸后需要语言还需要动作，只有将变脸和人物的语言、动作三方面结合起来才能够把人物刻画得惟妙惟肖。例如：变猴子脸时，我运用了孙悟空的一套舞台动作，有踢腿、矮步、猴步等，表演得神气活现、淋漓尽致。并且还运用道具魔术盒当场变出一个寿桃出来，台旁有人协助扮演唐僧叫一声：“悟空，你在哪里？”我立即完成变化，尖起嗓子叫一声：“师父，桃儿来了。”如此活灵活现，台下观众热烈鼓掌，这样变脸的艺术效果就达到了。诸如此类的角色还很多。