古代民族乐器概览

□李锡虎

劳动创造了人类，同时也创造了乐器。人类很早就用乐器来表达思想感情了，在狩猎之后，常敲打石片、吹牛角和弹弓弦，来为集体舞蹈伴奏，这便是原始的乐器。

夏商、西周、春秋战国时期的钟和磬都已有编组，安阳武官村，殷代大墓出土的虎纹大石磬，其制作工艺十分精美，纹饰瑰丽，声音悠扬，它既是一件乐器，又是一件精美的艺术品。

周朝时见于记载的乐器约有70余种。在春秋战国的五百年中，我国的音乐文化已发展到相当高的水平，大型“钟鼓”乐队的形成，多种乐器的综合使用，其中有一套65枚青铜编钟，一套32枚石制编磬，还有鼓、筝、琴、瑟、笙、排箫、笛等。乐器保存完好，制作精致。竹笛、筝和筑也是这一时期产生的新乐器。这些新乐器、新音色的出现，标志着器乐演奏表现力大为丰富。伴随着器乐演奏活动的频繁，还出现了许多技艺高超的演奏家。如春秋时代晋国的宫廷乐师师旷、师襄和民间琴师伯牙、战国末期善击筑的高渐离等。

秦亡汉起，各民族交往频繁，执行对外开放政策，开通了举世闻名的“丝绸之路”，同时带回西域各国丰富多彩的音乐、歌舞和乐器。这时出现的乐器有曲项琵琶、五弦琵琶、筚篥、方响、箜篌、笛、羯鼓、腰鼓和达卜（手鼓）等。并在民间广为流传。东汉与魏晋时，国家设有专门音乐机构，琴的演奏艺术已达到相当高的水平。产生了《广陵散》、《胡笳十八拍》等著名琴曲。

类似现在阮的一种乐器叫“盘圆柄直”，有十二个柱（音位），用手指弹弦演奏，有四弦。它脱胎于秦代的“弦鼗”，因有十二个柱，据推测其音域一定颇为宽广，音阶组织可能倾向于平均律。这也是当时一种富有表现力的新乐器。

另外，筝也在这时期出现使用，主要用于汉代的“相和歌”。共鸣箱较大，其形制与后世筝大体相同，共十三弦，这种筝，据说来自汉代的并、凉两州（今甘肃一带）。

隋唐五代时期的音乐，在统治者的提倡甚至亲自参与下，也呈现了五彩缤纷的昌盛景象。如隋的“九部乐”和唐的“十部乐”，均为包括了许多其它国家和民族的音乐歌舞内容的表现形式，与此同时的“大同”，亦是集器乐、声乐、舞蹈于一本的大型综合艺术。

在演奏上，技艺高超的演奏名手层出不穷，演奏活动十分频繁，如唐代的器乐演奏名家有琵琶高手曹妙达、段善本、康昆仑，善弹五弦的裴神符，阮咸有张隐耸，筝有李青青，箜篌有李凭，笛有李谟，箫有郑伦，笙有尉迟章，筚篥有李龟年，甚至唐玄宗李隆基都是羯鼓名手。由于与西域文化的进一步交流，乐器数量骤增，特别是鼓类乐器，这也可能是由于歌舞音乐的发展所致，打击乐器有拍板、节鼓、腰鼓、羯鼓、毛员鼓、鸡类鼓等30多种；弦乐器有琴、独弦琴、三弦琴、击琴、筝、五弦琵琶等20多种。吹管乐器有叉嘴笛、叉手笛、太平管、桃皮筚篥等20多种，仅隋唐“九部乐”、“十部乐”所用乐器就达50多种。

这一时期在乐器上的重要变化是出现了拉弦乐器——轧筝和奚琴，开辟了乐器演奏的一个新的领域。

宋元明清时期的器乐及其演奏是以伴随着这时兴起并盛行的说唱、戏曲艺术共同发展发为其特征的。

这一时期的拉弦乐器由奚琴始，继而派生出了胡琴类的众多乐器，如二胡、板胡、四胡、京胡、坠胡等众多的拉弦乐器。同时还传来许多新的乐器种类，如火不思、三弦、云锣以及中亚地区传入的早期管风琴——兴隆笙（只限于宫廷使用）等。唢呐、扬琴也是在这个时期传入中国的。长期以来，它们广泛流传于民间，促进了我国民族音乐的繁荣与发展。

这时期的音乐改变了以往宫廷活动为主的情况，而形成民间、宫廷并行发展，而民间音乐活动往更具活力。民间的器乐合奏逐步形成各具特色的多种固定乐种。如北方的弦索乐，南方的丝竹乐，辽宁、山西、河北、山东等地的鼓吹乐，陕西、江苏、广东、福建、浙江等地的吹打乐等等。

各类乐器的独奏，这时也逐步形成系统，如古琴出现了众多的琴家流派，并积累了相当多的一批优秀曲目，同宋郭楚望的《潇湘水云》、明代的《渔樵问答》、《平沙落雁》，清代《水仙操》等。琵琶也出现了许多至今仍流传不衰的优秀乐曲，如《十面埋伏》、《霸王卸甲》（明）、《浔阳琵琶》（清）等。