天津小洋楼建筑装饰浮雕艺术特色浅析

■ 韩邦跃 by Han Bangyue

天津小洋楼建筑装饰浮雕艺术特色浅析

■ 韩邦跃 by Han Bangyue

梁思成先生曾经说过：“艺术之始，雕塑为先”。浮雕艺术作为天津小洋楼建筑装饰的重要组成部分，具有重要的文化价值、观赏价值和使用价值。本文从内容与形式、材料与作法、浮雕与建筑的关系等方面，对天津小洋楼建筑装饰浮雕进行了分析。

天津小洋楼 ； 浮雕风格

1840年鸦片战争爆发，中国由封建社会转为半封建半殖民地社会。在西方列强侵略瓜分中国的背景下，天津成为多国的租借地。小洋楼这种外来建筑也随着帝国主义的坚船利炮粉墨登台，其浮雕装饰也令国人耳目一新，随着小洋楼的增加，其装饰浮雕的面貌也在悄然变化，形成了具有中西兼容的建筑装饰特色，对天津的地方特色形成起到了重要的作用。

一、天津小洋楼建筑装饰浮雕内容丰富、形式多样

天津小洋楼建筑装饰浮雕内容十分丰富，使用较多的素材是：茛苕叶、忍冬草、涡卷、蛋与标、珠串、月桂、回纹、西番莲等。

1.茛苕叶(ACANTHUS)。茛苕叶是生长在欧洲南部的地中海沿岸的一种低矮的多年生草本植物，生命力极其旺盛，具有再生和复活的象征意义（图1）。在天津小洋楼建筑中以“茛苕”叶为题材的浮雕很多，例如：图2至图7就是“茛苕叶”浮雕的应用实例。

2.忍冬草(HONEYSUCKLE)。忍冬草，又称“金银花”（图8），花色先后有金银两色，含富贵义。最高可达9m。形态婉转曲折，连绵不断，故又具“生生不息”、“子孙延绵”之意。忍冬草纹样自唐朝传入中国后，为人们所接受。在天津小洋楼建筑装饰浮雕中，“忍冬草”常应用在涡卷饰（图9）、柱头（图10）、饰带、拱肩饰等部位。

3.蔓草（TRAILING PLANT）。蔓草即蔓生的草。蔓是蔓生植物的枝茎，由于它滋长延伸、蔓蔓不断，因此人们寄予它茂盛、长久的吉祥寓意。蔓草是在忍冬纹的基础上发展而来的。在隋唐时期最为流行，后人称它为“唐草”。 天津小洋楼建筑装饰浮雕中，“蔓草纹”常应用在拱肩饰（图11）、山花（图12）、饰带（图13）。

4.月桂（LAURUSNOBILIS）。月桂（图14），希腊神话中的植物，又名月桂树。原产于地中海及小亚细亚一带。月桂树高可达10至12m，树冠卵形，小枝绿色。在天津小洋楼装饰浮雕中以月桂为题材的浮雕多为花环、垂花饰（图15、16）。

5.西番莲(PASSIONFLOWER)。西番莲英文名字“激情花”（图17）。15、16世纪，西班牙传教士发现西番莲的结构与“十字架”相似，从此在欧洲西番莲就与基督教关联起来。在天津小洋楼装饰浮雕中，西番莲应用非常广泛，有的非常写实，如图18。有的比较抽象（图29）。

6.玫瑰茄（ROSELLE）。玫瑰茄又名洛神花、洛神葵、山茄等（图20）。每当开花季节，红、绿、黄相间，十分美丽，有“植物红宝石”的美誉。在天津小洋楼装饰浮雕中玫瑰茄常用于科林斯柱式的顶饰(图21、23)垂花饰的饰花等。

7.回纹

民间认为回纹具有“富贵不断头”的意味。在古希腊和古代中国都产生过类似的几何纹样，因为它是由横竖短线折绕组成的方形或圆形的回环状花纹，形如“回”字，所以称做回纹。天津小洋楼装饰浮雕中回纹应用较为普遍（图24）。

8.蛋与箭簇（DART AND EGG）

一种椭圆与箭头交替排列的装饰线条，可能是古希腊武器“矛和盾”的形象变体。在天津小洋楼装饰浮雕应用中较为普遍（图25）。天津小洋楼建筑装饰浮雕形式多样，包括檐面饰、山花、涡卷饰、徽饰、垂花饰、顶饰、额枋、拱顶饰、嵌板、托架、饰带、圆盘式、柱饰等几十种形式。每种形式又有多种变种，以柱饰为例：既有经典的多里克、爱奥尼亚、柯林斯、塔什干柱饰，也有在此基础上变体的多种柱饰。变化的手段超乎想象，例如：英国球房的爱奥尼亚（柱身无凹槽）柱饰的柱身明显的加长了，而东来银行的科林斯柱饰加入了中国式花卷，再有一些柱子使用了中国人喜欢的素材做到了洋为中用（图26、27）。

二、材料使用多样，砖、石、木、铜、陶瓷混搭具有特色

天津小洋楼建筑装饰浮雕以材质区分，有石雕、仿石雕、铜雕、木雕和砖雕，石雕多选用白色的进口大理石雕以花饰，作为建筑的内外装饰；仿石雕的数量最多一般以混凝土、水磨石柱模仿制石雕的效果；铜雕和木雕多用于墙壁上和门上的嵌板装饰（图28）。

三、作法延续清代雕塑精细繁复风格，同时具有西方化倾向

自清代以来，天津就有许多建筑的门楼、影壁、屋脊、山墙饰以民俗题材的砖雕、石雕。小洋楼的兴建，并未改变这种传统，因为居住在小洋楼中的90%以上是中国人，所以在建造洋房时加入中国元素的事件是很正常的。外国人在天津做的建筑设计也大量地吸收了中国建筑的精华，例如紫竹林教堂上的砖刻（图29）；望海楼的砖雕，都借鉴了百合、蔓草、宝相花、联珠纹和万字纹的题材。重庆道上的“庆王府”原是一所西班牙式的住宅,加入中国元素后，表现出了天津工匠制作砖雕的高超技艺以及天津人的情趣,这种中西之间的融合、产生了天津建筑装饰的地方风格。

天津小洋楼建筑装饰浮雕表现技法可分为浅浮雕和高浮雕。浅浮雕是单层次雕像，内容比较单一；高浮雕则是多层次造像，内容较为繁复。浅浮雕在小洋楼建筑装饰浮雕中比较多见，高浮雕较少，一般用于柱饰、涡卷饰等。在技法上天津人马顺清独创的“贴砖法”，即先雕好小型单个砖雕，再粘贴到砖面上。这种技法在“大清邮政局（图30）”和“利顺德饭店”的浮雕中有所表现。马顺清的继承人刘凤鸣继承和发扬了马顺清的“贴砖法”，又创新了刻砖的表现形式，被人们誉为“刻砖刘”。他独创的“堆贴法”加大画面空间，远、中、近景层次分明，提高了刻砖的艺术魅力，确定了天津刻砖的独特风格。

四、与建筑的关系是丰富、补充、升华

建筑艺术是用来满足人们或民族在其政治、经济、文化、宗教、家庭等各个不同层面的精神或物质的需要。浮雕饰于建筑之上为满足这些需求起到了积极的作用。从广义上讲，浮雕是建筑的一部分，是自古就与建筑共同存在的。

浮雕对于天津小洋楼建筑特色的形成起到了至关重要的作用。第一、它丰富了天津小洋楼建筑。天津小洋楼在过去分属英、法、美、德、日、俄、奥、意、比等9个国家。但是要真正地分析天津小洋楼的流派，可以发现小洋楼的类型要远远地超出这些国家的局限，原因在于天津小洋楼建筑上运用了大量的浮雕装饰符号，既有古埃及、古希腊、古罗马、中世纪及现代欧美的，也有两河流域、阿拉伯和南美地区的。所以说天津小洋楼是万国博物馆毫不夸张。这些符号丰富了小洋楼的构成，完善了小洋楼的文化属性。第二、它补充了天津小洋楼建筑。小洋楼作为外来文化与本土文化之间存在着不可避免的冲突，这对于小洋楼的建造者、使用者和观众都是一个回避不了的难题，正是由于本土浮雕的介入而补充了小洋楼的先天不足，从而达到了和谐共赢的局面。第三、它升华了天津小洋楼建筑。天津小洋楼建筑之所以能够成为天津的名片，这是由于天津小洋楼的特性所决定的，自从小洋楼登陆天津的那一天起，就已经走上了一条自己的道路。认真观察、仔细分析我们会发现，每一座天津小洋楼建筑都是唯一的作品。首先它不同于原所属国的同类建筑，其次它也不同于同时来到中国的其他城市的同伴们，当然它也不同于天津已有的建筑，这些不同的标志之一，就是附着在小洋楼上的浮雕。浮雕使天津小洋楼得以升华。使它上升到艺术的层面、塑造着这座城市的文化，影响着这座城市的面貌，并将影响这座城市的未来。

（韩邦跃 天津职业大学）

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14 庄裕光.风格与流派[M].北京：百花文艺出版社，2005

15 刘托，外国建筑艺术欣赏[M].山西：山西教育出版社，1996

16 杨升祥．天津近代西洋建筑的文化与思考[M].北京：中国房地产,1996

On the Artistic Characteristics of Tianjin Small Western-style Building Reliefs

Mr. Liang Sicheng said, “Sculpture is the fi rst thing at the beginning of art.” As an important part of Small Western-style building decoration, relief art has important cultural value, ornamental value, and use value. In this article, the author analyzed the decorative relief sculpture of Tianjin small Western-style from the content and form, material and method, the relations between relief and building and so on.

Tianjin small Western-style Building, Relief Style