河东联坛十杰创作艺术风格初探

●朱天运

【运城联坛十杰】是运城市楹联学会去年初组建的一支楹联写作队伍。 组建伊始，就显示出较高的写作水平和强大的战斗力。 据初步统计，在去年全国楹联界举行的近百次大赛中，运城联坛十杰就获得一等奖八人次和其他等级奖项一百多人次。 他们的作品被有关单位选用且刻写悬挂的也不少。 就全国市一级的创作队伍而言， 河东联坛十杰无论就其作品的数量、质量、获奖和悬挂等情况，都完全可以称之为一支劲旅。

他们的名字是： 杨振生， 廉宗颇，朱天运，扆军宣，何沁学，张登洲，邵运德，杨柯， 张丹薇， 王彦平。

运城联坛十杰都是联坛老将（有的年龄并不大，才四十多岁），都有各自的创作风格， 但他们都生活在河东这块土地上，其作品毫无疑问也表现出一些共同的特点与风格，这些特点与风格，尽管还处于【朦胧】阶段，【小荷初露尖尖角】，但总结和发扬这些特点，是有益的。 它有助于河东联派风格的形成， 也有助于中国联坛【百花齐放，各派争荣】局面的形成。

从运城联家的作品看，他们比较鲜明的共同风格就是： 强烈的时代气息，豪壮的精神气慨，平实的文学语言，精巧的艺术构思。

一、强烈的时代气息

在楹联界，有些联作，受传统楹联影响过深，语言老旧，创意不新。 运城联界作家就不是这样。 翻开他们的作品，你会感到迎面扑来一股强烈的时代气息。 他们构思新颖，用语新潮，充分反映了我们这个时代欣欣向荣的生动面貌。

试看两副由杨振生先生撰写的南风广场巨幅楹联：

蘸昔日辉煌，五千年后，从头再写春天故事；

兴惊人伟业，六十载来，遍地更添锦绣新篇。 （二零零九年国庆节）

此联立意恢宏大气，把具有五千年文明历史的运城和伟大祖国联系起来，既有厚重的历史文化底蕴，又有阔步前进的现代化气息，很切运城实际，能对人们起到启迪、激励和鼓舞的作用。 这副楹联总面积为四百零五平方米，实为目前国内各地悬挂的最大楹联。 它成了国庆节期间，运城市区的一道靓丽的文化景观。

春到河东，下条山，荡鹾海，绿遍了舜都禹甸；

运通大地，辟空港，乘快车，和谐着天上人间。

这是二零一三年在新春即将到来之际，南风广场悬挂的另一幅巨联。

此联从春风写起，到和谐落笔，有舜都禹甸，有天上人间，立意恢宏，构思精巧，既展示了春到运城的节日气氛及厚重的历史文化底蕴，又展示了运城市高速发展的成长轨迹及宽容和谐的发展环境，为中国最佳楹联文化城市的节日增添了一道新的光彩。

运城联家作品强烈的时代气息，源于欣欣向荣的时代生活。 只有满怀豪情投入时代的建设者，才能感受到律动的时代脉搏，呼喊出最强的时代语言。

有一些作者，对【时代语言】至今还心存疑虑。 他们认为，强调【时代语言】必然会导致概念化、口号化，必然会导致作品缺乏艺术感染力。 这种逻辑是不成立的。面对这样两副巨联，你能感觉不到它摄人的文学艺术魅力吗？ 你能感觉不到它催人奋进的鼓舞力量吗？

当然，运城具有【时代语言】的楹联不只这两副，作者也不只杨振生一人。

强烈的时代气息， 是楹联的思想属性，也应当是楹联第一属性。 楹联必须为社会主义现代化服务，为人民的文化生活服务。 一个楹联作家，应当自觉地把自己的作品和我们国家现代化事业结合起来，把楹联从书斋里解放出来， 喊出人民心声，写出有血有肉、磅礴大气而有生命力的作品来。 现在全国的楹联赛事比较多，少数作者缺乏应当背负的时代责任感，为了博得一个【好名次】，一味争奇斗巧，导致联作缺乏时代气息，这种倾向是不大好的。

二、豪壮大气的精神气慨

轰轰烈烈的现代化建设事业，强烈的时代气息，加上北方人民固有的宽阔胸怀和豪放性格，形成了运城联家作品的又一特色，这就是豪壮的精神气慨。 与一般的联作比较，它似乎更加豪放一些，更加大气一些，有点【关西大汉】挟【铜板铁琶】唱【大江东去】的味道。

请看张登洲为山西临猗县撰写的一副【县联】：

九域商根，三晋粮仓，工贸登强榜，震古烁今文化县；

大河立信，嶷山追日，和谐燃巨能，经天纬地后来人。

临猗县是猗顿故乡，是山西最著名的粮棉产地。 这里有夸父追日孜孜不倦的追求精神和晋商合作诚信的优良传统。 此联用最简洁的文字、最现代的语言，把这块土地上深厚的古代文化积淀和欣欣向荣的盛世气象，统统表现出来了。 气势磅礴，豪放大气，是一副较能表现运城楹联风格的代表作。

廉宗颇题【九城迎盛会】联也是这方面代表作：

九城迎盛会，座座高楼，满腔大爱；

双手绘蓝图，蒸蒸伟业，万里新程。

扆军宣先生为鹳雀楼撰写的七字联作依然是这一方面的佳作：

白日凌空三千丈；

拔地黄河第一楼。

此联虽短，但豪放大气，把鹳雀楼的雄伟气势描画得活灵活现。 著名学者刘庆华评析此联：【七言对联，往往需要高度的概括性，因而不容易写好。本联的下联概括还是成功的，给予鹳雀楼一个恰当的定位，并无夸饰的成分。 上联则适当的起到了烘托气势的作用。 】

再看何沁学先生题【和谐平陆】联：

襟大河以生厚重，仰风物以启人文，古

虞尽挺秀： 看夏禹奠基，伯乐识才，许由洗耳，傅公筑版，千载中流当砥柱。 俱往矣！ 耀圣地明珠， 一方长醉，冉冉天鹅衔日起；施壮举而破春潮，映靓姿而团锦绣，发展共倾心： 喜誉驰遐迩，盛惊尧舜，彩焕山川，惠裕城乡，四时福祉显峥嵘。 尤欣之！ 铺和谐画卷， 百业宏开，蒸蒸平陆踏歌来。

女联家张丹薇【题山海关】联：

巍巍也雄关，得之者武，失之者困； 慨

彼时封疆擘吏，竟翻手成云，覆手为雨；

浩浩乎大义！ 天昭其魂， 地昭其人；

期后来塞上长城，须俯不愧海，仰不怍山。

朱天运先生【题戚继光故里】联：边月笑平生，三十年南北驱驰，戈横塞外；

燕山息战马，八百里关城耸峙，旗展军前。

这几副联作，或气度昂扬，或慷慨悲壮， 都不失运城联人豪放大气的基本风格。

三、平实清新的文学语言

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运城十杰联作的语言特点是平实、淳朴、清新、流畅。 这是山西乃至北方作家的固有风格。 上世纪中叶，山西文坛作家就有【山药蛋派】的雅称，运城联家不可能不受其影响。 清水出芙蓉，天然去雕饰。 语言上不事旖旎，朴质清新，正是其特点之一。

请看杨振生撰写的【运城市市联】：

人文至本，关公至圣，盐湖至宝；

华夏之根，诚信之邦，大运之城。

这副联以凝练而朴质的语言博得了运城市广大人民的喜爱，成为二零零七年【市民选市联】中得票最多的一副楹联，也成为运城市一枚雅致的文学名片。

廉宗颇【题南昌农夫草堂】联这样写道：

民意颂时贤，漫说当年，曾大写楹联二字；

农夫怜草舍，荣归故里，再宏开事业千秋。全联娓娓道来，不拽文，不用典，平实如话，如同一位村姑，素面朝天，不施粉黛，自有一番原生态的自然美。 唯其如此，才与李豆罗建造的【农夫草堂】格调相配。此联于数千作品之中，蟾宫折桂，也就不难理解的了。

扆军宣【运城村村通公路】楹联写得更为朴质：

大政起春风，村村戴满珍珠链；

熏风催化雨，路路牵回宝马车。

只有人民的语言才是朴质的语言，只有人民的语言才是生动的语言。【村村戴满珍珠链； 路路牵回宝马车。 】这些朴质而形象的人民语言，不是比任何文绉绉的描写都来得生动吗？

王彦平【题山西省柳林县】楹联亦有异曲同工之妙：

三交红枣，沐惠民甘露，香甜百姓；

四境乌金，凭兴业劲风，温暖万家。

张登洲【题运城胡卜飨府】联亦是如此风格：

明月入汤一口醉；

清风回味满城香。

朱天运【题荆紫关山陕会馆戏楼】更是不着雕饰：

雅兴一堂，都愿听晋剧秦腔，旦生丑末乡音美；

新朋满座，且莫论汾头渭尾，风土人情笑语多。

除了平实朴质， 运城联家语言还有清新流畅的特点。 请欣赏以下几副楹联：

朱雀迎春早，看朝晖遍野，霞彩接天，

一派生机开胜景；

皇都启瑞长，有细雨如酥，和风入户，

万家欢乐度华年。

（杨柯： 西安朱雀门楹联）河山九万里， 霸业成空。 拂开三楚云烟，唯见乌江东逝水；生死几千年， 痴情何处？ 检点两淮花草，全如垓下美人魂。

（朱天运： 题垓下霸王城楹联）

半日清闲和绿煮；

一园馥郁对花酌。

（何沁学： 题狮子楼绿屋生态农庄）

女联家张丹薇的联作如行云流水，更是清新可人：

登楼极目， 看路横云外， 雁渡山前，

秋色恰逢霜叶晚；

负手吟怀，嗟世事蹉跎，光阴辗转，忧

心长与古人同。

（张丹薇： 秋日登高）微雨偶贪杯，趁画境横生，诗心漫起，

信步拈来花一片；春眠不觉晓，待莺声在耳，日照于窗，

卷帘放入绿三分。

（张丹薇： 春日闲暇）

莫道事无寻，看来时夹岸桃花，尚留津渡；

但随舟并去，好从此一蓑烟雨，不问春秋。

（张丹薇： 渔夫）

读其联、品其味，使人如闻花气，如沐春风，获得极大的艺术享受。

四、精微巧妙的艺术构思

运城联家语言平实清新，个别联作甚至很【土气】，但他们的构思并不直拙，并不【土气】。 相反，他们的许多联作都是【脱臼窠，奇机杼】，显示了精微巧妙的构思艺术。 这是他们在全国赛事中屡屡夺魁的又一秘诀。

请看邵运德先生一副获奖联：

读史要深思，几千年更替兴亡，覆载

在舟休怨水；居官当彻悟，数万例沉浮褒贬，耻荣

警世总关廉。

（阳泉市党风廉政建设全国征联一等奖）

此联上句写朝代兴亡的历史教训。 文中引用了唐太宗【水能载舟亦能覆舟】的典故，但完全变换了一个视角。 针对部分媒体和官员常用的【一小撮别有用心的人蒙蔽一部分不明真相群众】的说法，作者大声疾呼：【覆载在舟休怨水】！ 不要埋怨老百姓，要在自己身上找原因。 这和党中央【执政党党风好坏是决定党生死存亡的大问题】的论断完全一致。 下联写现实教训，成克杰等一大批官员为何落马？ 原因何在？ 就是贪污腐败！ 这还不令人触目惊心吗？ 全联有古有今，有典故、有实例、有劝讽、有警告、其用心之诚，关心之切，跃然纸上。 我们一些官员不是常称百姓是衣食父母吗？ 这就是父母的谆谆告诫啊！

再看朱天运先生【题庐山会堂】联：

岁月锁封尘，最难消牯岭雷激，芦林水怒，桑海几番说往事；风云舒望眼，正好赏香炉日照，锦绣花明，庐山依旧枕江流。

（庐山杯诗联大赛一等奖）

庐山上有个会堂，我党在这里开过两次重要会议，但都【炸场】了。 一次是彭德怀事件，再一次是林彪陈伯达事件。 像我们这些经历过那个时代的人， 每游到此，总是百感交集， 心中不知道是什么滋味。面对这样一段历史，贬也不是，褒也不是，惆怅有之，疑惑有之，百味交集，是很难着笔的。 此联一开首，就说事情已经过去几十年了，可是毛泽东的几次震怒让人们回忆起来至今还心有余悸； 然而这些坎坷已成过去，我们要像长江一样，不断奔流，永远前进。 有关方面这样评论： 联中用牯岭雷激，芦林水怒隐喻以前，用香炉（峰）日照，锦绣（谷）花明隐喻现在，用心十分机巧。 联末化用刘禹锡的名句，衔接无痕，余味无穷。

再看邵运德先生一副获奖联：

借月作灯， 挥帚为毫， 绘出三门新景色；

采霞擦汗， 倾心保洁， 迎来万道靓春光。(

三门峡【金象杯】全国春联大赛一等奖)

这是写环卫工人晚上辛苦工作的一副楹联。 城市的靓丽景色是怎么来的？ 是扫街女工【借月作灯，挥帚为毫】画出来的；她们苦干通宵，用彩霞擦把汗，用纯洁的心灵迎来了美丽的春天。诗一般的比喻，画一样的文字！ 无论谁做评委， 遇到这样的佳作，都不会【沧海遗珠】的。

以上， 我们初步分析了河东十杰楹联作品的共同特色。正如前文所说，河东联坛十杰的个人风格和群体风格还正处于形成阶段， 我们上述总结也是初步的。 即便如此， 我们觉得这样的推介工作也还是有益的，我们希望中国楹联界各派争荣，百花齐放，开创一个更加欣欣向荣的新局面。