论“小妞电影”的时尚性与喜剧性

“小妞电影”作为一种新兴的电影类型，近几年内在欧美电影市场上所占的比例越来越重，同时也慢慢渗透到中国电影市场。这类电影让严肃的两性问题从诙谐幽默的形式下释放出来，在当今这样一个叫好、叫座难以兼得的电影市场占据了一席之地。本文通过阐述“小妞电影”的定义以及它的关键类型元素，分析此类型电影越来越受观众喜爱的原因。

一、“小妞电影”的时尚性

“小妞电影”在近几年的发展中越来越注重时尚元素的增加，影片中女孩儿们对于时尚造型、服饰的追求不仅给观者绚丽的享受，同时也必然会引领大众的时尚潮流。影片中的人物穿着打扮，造型设计都很快引起公众的效仿，当然影片中名牌以及奢侈品的出现也更是拉动了市场的需求。这一点在国产“小妞电影”中体现得尤为明显，故事剧情略显老套但是时尚感毫不逊色的《爱出色》就是看准了国内的奢侈品消费市场，电影中Cartier、Versace、Hermes、Prada等高端的奢侈品牌倾巢出动，可想而知电影中出现的品牌服饰、珠宝将会在市场上引起多大的热潮。

（一）时尚的人物造型

不可否认，绝大多数“小妞电影”都发生在时尚的都市中。女孩儿们往往衣着靓丽，疾步行走在人来人往的繁华街道中，成为电影中一道道亮丽的风景线。正如俗话所说“爱美之心，人皆有之”，观看者在欣赏电影的同时能够一饱眼福，从中获得审美的享受也是一件快乐不过的事了。沈国芳在《电影审美学》中说到：“视觉元素是电影艺术传达影片内容的中心元素。电影艺术是充分利用视觉形象元素来叙述生活的艺术。”③“小妞电影”中各种时尚绚丽的华服以及闪亮奢华的高跟鞋就给了观影者无限的愉悦和快感。

国产电影《杜拉拉升职记》中就为大家展示了各式各样的OL（office lady）装扮。各色美女在电影中争奇斗艳，由莫文蔚饰演的女上司玫瑰，人如其名，在电影中演绎着高贵成熟的女白领形象，素色修身长裙配上大波浪式的卷发和艳丽的妆容使她沉稳中透露着妩媚与多情；而吴佩慈则为观众创造了另一种白领形象，艳丽的服饰和褐色的秀发打破了办公室沉闷的“黑色气息”，让人眼前一亮。当然，徐静蕾主演的杜拉拉更是从一个略显失色的小职员成长为一个靓丽的女白领，呈现别样的清纯风采，纯色服装配上亮色配饰让其干净利落又不失时尚大方。这些都让观者们饱尽眼福，Gucci、Dior、Chanel等不同风格、不同品牌的时装以及配饰也是让人目不暇接，电影的播出更是引起了白领们在服饰上的竞相模仿，各大购物网站各款与片中款式相近的服饰，吸引了不少白领的抢购。

典型代表则非《时尚女魔头》莫属了，这部电影获得了第79届奥斯卡金像奖最佳服装设计的提名。剧情就是在一家顶尖的时装杂志社Runway里发生的，影片中随处都充斥着各种时尚大牌服装，例如Donna Karan的大衣、D&G的鞋子、Calvin Klein的裙子，以及“女魔头”钟爱的Prada和女主角安迪喜爱的Chanel等等。当然导演想要表现的东西不仅仅是让人眼花缭乱的衣着配饰，因为“时尚从来都具有不可忽视的符号意义，它的作用远远超越了其本身所具有的物质属性，在光鲜的外表下有着极其深刻的内涵。”④也许我们看到的是光鲜亮丽，但是背后的努力坚持甚至是为其付出的沉重代价却不是每个人都能做到的。米兰达为了这份事业，为了坚守住这种人人羡慕不来的生活，牺牲了爱情和家庭；而女主角安迪也是为此失去了挚爱的男友，我们在追求时尚，追求奢侈的同时不得不以这些东西作为赌注，但难能可贵的是“小妞电影”中的女主角们都能够正视某些虚荣的假象。也就是说，时尚元素既是“小妞电影”的亮点，但同时也是点缀，如何寻找到真实的自己才是真正的主题。

（二）时尚都市作为故事背景

名贵时尚的服饰只有和摩登都市才能相互匹配，珠光宝气以及奢侈时尚都是都市的衍生品，“小妞电影”更是不例外，任何一部典型的“小妞电影”都必定会发生在时尚的都市之中，女主角们无一例外都是在都市工作，或者在都市中发生一段唯美浪漫的爱情故事。

时尚都市取景之一：酒吧。可以说酒吧代表着城市夜生活的一大部分，无论是供人喝酒聊天谈生意的清吧或是喧闹嘈杂的音乐吧，都是人们释放城市生活压力的场所，它能够缓解工作一天的疲惫感，同时也帮助拓宽人们的社交圈。像《结婚大作战》中给单身女孩儿们提供的娱乐酒吧；《杜拉拉升职记》中一开场就出现的喧闹沸腾的酒吧场景；《我的野蛮女友》中男女主角穿着高中制服参加酒吧派对来回味高中生活等等，几乎所有的“小妞电影”都少不了在酒吧取景。

时尚都市取景之二：高档的写字楼。这点毋庸置疑，“小妞电影”中的女孩们基本都是公司职员，因此写字楼的内置装修设计一定都是给人一种都市的繁华感。无论是《失恋33天》、《杜拉拉升职记》以及《爱出色》等新兴的国产“小妞电影”还是《律政俏佳人》、《时尚女魔头》、《诺丁山》等国外经典的“小妞电影”，故事的发生发展一定都离不开写字楼。

时尚都市取景之三：城市人高速的生活节奏以及繁忙的交通。“小妞电影”中最常见的是大家忙碌的步伐以及繁忙的交通状况。《恋爱假期》中的女主角阿曼达也正是因为要躲避失恋的痛苦和城市的喧嚣才选择和别人更换住所，给自己放一个假期。再例如《时尚女魔头》、《爱出色》、《杜拉拉升职记》、《美国甜心》等更是把这些场景穿插在剧情中，作为都市的渲染。

以上提到的是“小妞电影”时尚都市元素的几个相关场景，并不能完全概括。还有很多和都市相关的繁华因素，例如：奢华的酒店、八卦的媒体等等。像《美国甜心》，就可以称为是好莱坞八卦新闻的电影版，电影中充斥着美国最繁华的酒店、餐厅等等，无数的闪光灯，八卦的流言炒作，而这些恰恰都是都市气息的体现，灯红酒绿纸醉金迷的都市生活成为了“小妞电影”的背景，以此来吸引受众。

（三）流行音乐及舞蹈的运用

“影片里的音乐不仅仅起艺术上的作用，它还使画面能给人生动自然的印象；音乐给予画面以气氛，并使画面仿佛具有第三度空间。音乐产生一种听觉上的后景和前景。”⑤所以，音乐的选择不能是盲目的，要在和电影本身格调相吻合的基础上，贴合剧情的设计，符合当时剧情的发展特点。“小妞电影”是以年轻未婚女性为主题，所以音乐的整体风格一定是轻快时尚的，但是涉及到个体的剧情发展，则各有千秋。

印象最深的应该是《时尚女魔头》中的开场，杂志社上上下下全部的人都因为女魔头米兰达的提前到来而猝不及防，手忙脚乱地收拾东西，电影中的音乐同样也是充斥着时尚都市气息，充满着一种快节奏的忙碌感觉，很好地烘托出了大家对于“女魔头”敬畏的心态，同时也很符合当时的情景。而在女主角安迪在外奔波，完成米兰达下达的各种琐事以及不太可能完成的任务时，电影中的音乐也是和时尚都市的快节奏的感觉相吻合。电影最后以《Suit from the devil》的后半部分为背景音乐，表现出安迪找到自我后的释然。该片也是凭借时尚动感的音乐获得了美国第64届金球奖音乐喜剧类最佳影片的提名。

在《律政俏佳人2》中女主角艾丽为了给小狗们争取权益，联系了姐妹团，同时号召各地爱狗人士上街游行的片段中，人们在游行中随性的舞蹈，与狗狗们的可爱顽皮相映成趣，在都市化气息浓厚的城市街道中，和着动感的音乐巧妙地表达了自己的诉求。与此相类似的还有《选美俏佳人》，一听电影的名字便知道这部电影离不开一个“美”字，故事围绕一场选美比赛进行，当然各位佳丽们的才艺就少不了动感的舞蹈，尤其是获得“美国小姐”称号的雪若在比赛中表演的指挥棒舞蹈，既具有体育竞技的活力，更具有舞蹈的美态，在美国当时也是一种流行的舞蹈。各种光彩夺目的追光灯、鲜花与掌声衬托着曼妙的舞姿，给电影赋予了无与伦比的视觉效果，这些都无一例外的给观众带来浓烈的都市繁华感。

当然，笔者所理解的时尚流行并非指所有音乐以及舞蹈一定都单纯具有浓厚的都市气息，“小妞电影”中音乐和舞蹈的时尚元素更多的是以通俗的、亲切的、易于普通大众理解的方式呈现出来的。就像《公主日记2》中，米娅在游行当天打破以往的传统，放下公主的架子，带领一群孤儿院的孩子，走上街道，亲切的和路人招手示意。此时电影中的音乐响起，正如歌词中唱到：“我要冒险，抓住机会改变自己，挣脱束缚。”我想，音乐给人的这种亲和力以及鼓舞人心的动力正是“小妞电影”中时尚元素的体现，和现代气息紧密关联，同时还紧紧贴合剧情，为剧情润色。

二、“小妞电影”的喜剧性

M.H.艾布拉姆斯认为喜剧可以分为四种：1.浪漫爱情喜剧、2.讽刺喜剧、3.风俗喜剧、4.闹剧。而“小妞电影”正是属于浪漫爱情喜剧。“小妞电影”中的喜剧性包含在情节设置、人物对话以及角色设计之中，善于采用逗趣耍宝的情节，生动有趣的人物对话和一反常态的角色设计来给观众提供笑点。虽然电影是以爱情为主线，但是其喜剧的成分也是十分浓厚的。因此“小妞电影”也是较多数的爱情电影少了一份矫情，多了一份幽默和温情。

（一）反转结局制造惊喜效果

“小妞电影”带给观众的开心和喜悦很大程度上来源于它带给人们失望之后的希望，给每一个观众造梦的机会，满足人们对于美好结局的幻想。例如电影《初恋50次》中，女主角露西是一名车祸后虽未丧失原有记忆，但却再也无法储存记忆的妙龄女子，而对她一见倾心的亨利却是一个典型的花花公子，亨利对于露西的猛烈攻势引起了女孩儿的家人以及朋友的强烈反对，大家认为亨利的本性一定会给露西带来伤害，更何况露西还是一个记忆只停留在车祸前一天的病人。亨利想了各种方法，包括拍视频、让露西记日记，但都无济于事，每天当太阳升起，露西依旧会像对待一个流氓一样对待亨利，这些剧情都让观众忍俊不禁。但这些努力终于在影片结尾得到兑现，露西的脑海中留下了亨利的习惯性形象记忆。也许这些过程是心酸的，但它却在一定程度上给了人们相信奇迹的理由，让人们在快要跌入失望的谷底时反转了剧情，所谓“柳暗花明又一村”带来的惊喜和欢笑应该也不过如此了。

（二）奇幻想象酿造荒诞“笑”果

和《初恋50次》不同的是，《穿越时空爱上你》加入了奇幻的想象，“善于把生活中荒诞不经的情境变得自然真实，把生活中自然真实的情境变得荒诞不经，这才是喜剧艺术家的高明之处。”⑥《穿越时空爱上你》就利用了“时空裂缝”的说法，将穿越时空搬上了银幕，使身处现在的凯特和1876年的公爵李奥联系到了一起，女强人凯特遇到彬彬有礼的穿越公爵，这两个毫无联系的人却陷进了爱情的漩涡，行为举止以及价值观的冲突下，使得李奥频频处于劣势，甚至一直被认为是精神病患者。他的窘态和可爱让观众萌生一种对其同情的笑意。夸张的情节以及极具对比性的人物性格都给电影赋予了极强的喜剧色彩。当然影片最终以凯特抛弃事业选择爱情的方式结尾，也是给了如今这样一个多数人不再相信爱情的社会里一些正面的力量。奇幻的想象构成一个看似荒诞的故事，但是荒诞中却又包含了合情合理的笑料。

（三）人物对话巧妙幽默

《电影语言》一书中写到“对话在有声电影中起着客观现实的组成元素和现实主义的基础作用是正常的，是无可置疑的。”⑦电影中对话的设计很大程度地影响着电影的可看性和它所带给人的感悟。“小妞电影”中幽默的对话既赋予了电影轻松浪漫的气氛，同时也给人一定的联想和反思。例如《二见钟情》，影片女主角露西是个没有亲人的铁路收费员，因为职业和家庭的特殊性，露西被迫被领导杰瑞要求圣诞节加班，电影中的对白是这样的：

杰瑞：露西，“本月最佳员工”我要推荐你！

露西：我不知道有最佳员工一说。

杰瑞：杰瑞华利监督提名露西莫德。露西勤快，假日也肯上班，感恩节上班，圣诞节也会吧？

露西：杰瑞，我不要在圣诞节加班！

杰瑞：你可得到市长送的奖牌！（露西：我没投票选他！）

杰瑞：你可在圣帕蒂节参加游船观光！（露西：我恨游行！）

杰瑞：我提过假日加班费吧！（露西：我恨你！）

这样一段领导追在后面请求露西加班和露西强烈决绝加班的针锋相对的对话，并没有让观众觉得反感露西，领导本想让用各种方法“诱惑”露西，使其加班，但聪明的露西用简短有力的话拒绝得非常彻底，使观者觉得露西的性格变得更加丰满可爱。笔者在观看电影时就会联想到，当我们在面对不合理的待遇时，是不是也会像露西一样，勇敢地说不呢？这就是“小妞电影”中幽默对话的魅力所在，对话的逗乐性也为“小妞电影”增添了喜剧的色彩。对话同时也并非一味为了逗乐而逗乐，在逗乐的同时，它总会给人一些思考。

（四）女强男弱的角色设计一反常态

“人为什么笑？笑意味着什么？许多哲学家、心理学家提供过精辟的答案。但生活里的笑和剧场里的笑并不完全一样。生活里的笑有两类：为了满足高兴的感情而笑和看到滑稽可笑的事物而笑。这前一种笑剧场里是不存在的。银幕上的人物道德高尚，生活美满，一切顺利，人才得到赏识，有情人终成眷属，银幕上一时笑声盈耳，观众是不会跟着笑的。观众的笑多少带有批判的性质，是感到自己在别人的过失面前显得优越的表现。”⑧“小妞电影”就是用角色设计来给观众一种讽刺的笑，但这种笑却又是无恶意的。像笔者在之前提到的《初恋50次》中男主角作为一个曾经周旋于女人堆的男人竟然有如此的遭遇，每次灰头土脸的被女主角当做流氓一样打骂时的模样，总会使女性观者萌生出一种优越感，进而开怀大笑。

“由于喜剧的精神是建立在超越之上的，它是以蔑视和嘲弄各种禁律为擅长，它的任务和天然的走向就是去处理我们社会和个人内心的许多恐惧，所以喜剧经常作用于禁忌。这些禁忌是各种各样的，它们可能是等级、权威、两性关系、性能力丧失恐惧、死亡恐惧。”⑨“小妞电影”就是作用于两性关系上，超越了普通的男尊女卑的观念。在现实生活中，女性经常会因为遭到男性的抛弃而一蹶不振，但是“小妞电影”却是另辟了蹊径，角色设计优先考虑到女性，无论是故事的发生背景还是剧情的需要都以女性为中心。例如《公主日记》系列中，公主米娅就身处于一个女人统治社会的国度，并将接管统治的重任，期间发生一系列有趣的事情，其中也包括男权和女权问题的涉及，但最终男性总是处于失利的位置。与此相似的还有《穿越时空爱上你》、《时尚女魔头》等等，电影中着重表现的都是女性的智慧以及在事业上的成就，而男性干脆退居“幕后”，有时甚至成为“家庭主妇”。这样的角色设计就和正常的社会生产生活规律相违背，必然会带来剧情上的“笑”果，这也就是为什么“小妞电影”致力于女性消费群体的原因。

其实，“小妞电影”的关键元素除了时尚性和喜剧之外，还有它的励志成分以及爱情叙事模式等等，但是随着电影市场的需求慢慢扩大，笔者推测“小妞电影”也将会把目光放在拓宽其男性观众群上。因此，“小妞电影”的时尚和喜剧成分会有所上升，因为“爱美之心，人皆有之”，对于时尚美丽，不光女性追求，男性也一样。喜剧成分就更不用说了，轻松的剧情应该是男女老少皆宜的选择。

注释

①引自百度百科“小妞电影”词条

②鲜佳.“小妞电影”：定义·类型[J].当代电影, 2012(5)

③沈国芳.电影审美学[M]南京:江苏文艺出版社, 2001.15

④张丽帆.谁主宰了时尚.电影评介[J],2010(20)

⑤【匈】巴拉兹·贝拉.电影美学[M].何力译，北京:中国电影出版社, 2003.298

⑥邵牧君.电影新思维——颠覆第七艺术[M].北京:中国电影出版社, 2005.255

⑦【法】马塞尔·马尔丹.电影语言[M]何振淦译,北京:中国电影出版社,2006.167

⑧邵牧君.电影新思维——颠覆第七艺术[M].北京:中国电影出版社, 2005.254

[1][法]安德烈·巴赞.电影是什么.崔君衍译.北京：中国电影出版社，1987年.

[2][美]李·R·波布克.电影的元素.伍菡卿译.北京：中国电影出版社，1992年.

[3][美]路易斯·贾内梯.认识电影.胡尧之等译.北京：中国电影出版社，1997年.

[4][匈]巴拉兹·贝拉.电影美学.何力译，北京:中国电影出版社, 2003年.

[5]【法】马塞尔·马尔丹.电影语言.何振淦译,北京:中国电影出版社,2006年.

[6]邵牧君.电影新思维——颠覆第七艺术.北京:中国电影出版社, 2005年.

[7]沈国芳.电影审美学.南京:江苏文艺出版社, 2001年.