“娄东画派”主要画家

“娄东画派”主要画家

王时敏（1592-1680）清代画家，太仓人，字逊之，号烟客，晚号西庐老人。王锡爵孙，王衡子。明万历二十九年（1601）进士，以荫仕为太常寺玺卿，故人称王奉常。入清后隐居不仕，工诗文书画，擅长山水，“画中九友”之一。早年受董其昌、陈继儒指导，工山水，得力于“元四家”，以黄公望、倪瓒为宗，功力深厚。王时敏作画一般稍作勾勒皴擦后即以赭石、花青为主进行烘染，多层次笼染，画成后青翠欲滴，给人以苍嫩之感。所作山水敷色厚重雍容，于沉静中透出清空气象。构图布局亦深沉宏大，笔墨虚灵松秀、沉郁鲜嫩。著有《西田集》《西庐画跋》。

王文治（1730-1802）清代画家，镇江人，字禹卿，号梦楼。乾隆二十五年（1760）探花，官翰林侍读，出为云南知府。书法师法董其昌，秀逸天成，与梁同书齐名，世称“梁王”。擅长花鸟，每作墨梅，思致清远，笔意劲秀简淡。

王鉴（1598-1677）清代画家，太仓人，字元照、圆照，号湘碧、染香庵主。王世贞孙。因做过廉州知府，故人称王廉州。与王时敏同是当时画坛领袖人物，清初“正统派”六大家之一。山水师法黄公望、王蒙、董源、巨然等，用笔浑厚简淡，层次丰富，笔墨爽朗雅洁、清秀圆润。设色之作，笔力深稳，敷色不愠不火，给人以澄明之感。著有《染香庵集》。

王原祁（1642-1715）清代画家，太仓人，字茂京，号麓台、石师道人。王时敏孙。康熙九年（1670年）进士，官至户部侍郎，人称王司农，“娄东派”创始人之一。擅山水，师法黄公望，画风雅洁苍润、浑厚清空，笔墨秀润苍浑、沉雄恣肆。曾任《佩文斋书画谱》总裁。著有《雨窗漫笔》等。

黄鼎（1660-1730）清代画家，常熟人，字尊古、旷亭，号闲浦、独往客、净垢老人。王原祁弟子，终生未仕。擅山水，师法王蒙、王原祁笔法，笔墨苍厚深秀，深具雄伟之气。黄鼎现存绘画作品主要有：上海博物馆藏《渔父图》《松风涧水图》《夕照疏林图》，四川省博物馆藏《临黄、王竹趣图》，故宫博物院藏《蜀中八景图》，广东省博物馆藏《醉儒图》，瑞士苏黎土瑞特保格博物馆藏《山水图》，日本桥本末吉藏《渔乐图》等。

方士庶（1692-1751） 清代画家，原籍安徽新安，居家扬州，字循远，号环山、小狮道人、小师道人。擅山水、花卉写生，山水受学黄鼎，山势雄伟，笔墨灵秀苍郁，气韵浑厚跌宕。方士庶现存绘画作品主要有：江苏省美术馆藏《北山古屋图》，故宫博物院藏《林泉高逸图》《郑燮像》，上海博物馆藏《快雪时晴图》《山水册》，广东省博物馆藏《寒林图》，美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏《仿米友仁夏山欲雨图》，克里夫兰美术馆藏《九日行庵文燕图》，大都会美术馆藏《山水图》，绿韵轩藏《仿董源山水图》，德国柏林东亚美术馆藏《山水图》等。

唐岱（1673-？）清代画家，满洲正白旗人，字毓东，号静岩。王原祁弟子。官内务府总管，以画供奉内廷。擅山水，师法宋人，笔墨浑厚深稳，为王派院体画家。唐岱现存绘画作品主要有：北京画院藏《重峦叠嶂图》、河北省博物馆藏《夏日山居图》等。

张宗苍（1686-1756）清代画家，江苏吴县人，字默存，号篁村。黄鼎弟子。官至户部主事，以画供奉内廷。擅山水，干笔皴擦，笔墨沉着醇厚。张宗苍现存绘画作品主要有：南京博物院藏《仿大痴山水》、上海博物馆藏《草木奇峰图》、广东省博物馆藏《飞阁流泉图》、青岛市博物馆藏《山水图》、北京市文物局藏《山水册》等。

董邦达（1699-1769，一作1699-1774）清代画家，浙江富阳人，字孚存，号东山。雍正十一年（1733）进士；官至翰林院编修、礼部尚书，谥文敏。擅山水，师法董源、巨然、黄公望、董其昌，善枯笔勾皴。参与修撰《石渠宝笈》《秘殿珠林》《西清古鉴》诸书。著有《桐阴论画》。董邦达现存绘画作品主要有：湖北省博物馆藏《仙山楼观图》、上海博物馆藏《慈山图》等。

此画描绘的是王鉴避暑半塘时白日所梦中的山水景致。画中湖水一泓，清波浩渺，两岸秀峰对峙，近山老树杂木丛生，枝丫错落，一孤亭依山傍水而立。蕉林翠竹中，数间书舍隐现，环境清静幽美。一高士窗前凝思。湖面上，有渔翁荡小舟垂纶。曲桥卧波，连接两岸。画上方有作者长题一则。整幅画笔墨浑厚，设色妍丽。

王维创作的《辋川别业》作为文人价值理想的深切寄托，一直不断引起后世无数士人心灵的深刻共鸣，王鉴在创构《梦境图》时，当然也深深融入了王维的辋川意象。在其图式中融入自我的精神空间意象：“中有书屋一区，背山面湖，回廊曲室，琴几潇洒，花竹扶疏，宛似辋川。轩外卷帘，清波浩渺，中流一叟，乘棹垂纶，旷然自得。予趺坐中堂，观左壁画，乃思翁笔，幽微澹远，不觉抚掌赞叹。”

王鉴《梦境图》作为辋川意象的凝结，具有精神文化上的皈依和特殊的象征意义，作为自然、精神、历史和所面临现实的投射，而注入了颇为深邃的思想要素。

梦境图轴 纸本设色162.8×68cm1656年王鉴故宫博物院藏

孙祜（生卒年不详）清代画家，江苏人。善山水，师法王原祁，乾隆时供奉内廷。孙祜现存绘画作品主要有《霜林图》等。

王叔铭（1668-1727）清代画家，字丹史，号玉溪。王原祁四大弟子之一。康熙癸巳（1713）第一名进士。曾入职畅春园，供奉内廷。擅山水，笔墨清腴闲远。著有《朱厓诗稿》。

曹培源清代画家，上海人，字浩修。诸生，王原祁婿，王原祁四大弟子之一。擅山水，笔墨苍润。著有《同兰馆集》。

金永熙清代画家，苏州人，字明吉。王原祁弟子，擅山水。

李为宪清代画家，昆山人，字匡吉，号巨山。王原祁外甥，也是王原祁四大弟子之一。擅山水。

温仪清代画家，陕西三原人，字可象，号纪堂。康熙五十二年（1713）进士，官至霸昌道。擅山水，师从王原祁。

华鲲清代画家，无锡人，字子千。王原祁弟子。擅山水，有倪、黄笔意。

王撰（1623-1709）清代画家，字异公，号随庵。王时敏第三子。擅山水，笔墨超逸秀丽、苍厚莹润。为“娄东派”初期著名画家。

王杲（1714-1748）清代画家，字日初，号东庄、云槎山人。王原祁族弟，师从王原祁，与王撰、王愫、王宸合称“小四王”。擅山水，笔墨古秀，风格苍浑。著有《东庄论画》。王杲现存绘画作品主要有：上海博物馆藏《重林复嶂图》《仿黄鹤山樵山水图》，中国美术馆藏《枫林秋色图》，故宫博物院藏《仿关同山水图》等。

王宸（1720-1797）清代画家，常熟人，字子凝、紫凝，号蓬心、潇湘翁、玉虎山樵。王原祁曾孙，“小四王”之一。官至永州太守。擅山水，师法黄公望，枯笔重墨，气韵萧疏。中年之后笔墨浑润枯秀。王宸现存绘画作品主要有：青岛市博物馆藏《潇湘图》等。

王愫（生卒年不详）清代画家，寓居苏州，字存素，号朴庐、林屋山人。王原祁侄辈，“小四王”之一。擅山水，间作青绿设色山水，师法元人、王原祁，笔墨简淡秀润。

王三锡（1716-？）清代画家，太仓人，字邦怀，号竹岭。王杲侄。擅山水、写意人物、花卉，山水得王杲法度，笔墨清丽。

王应绶清代画家，太仓人，改名曰申，字佩章，号子若、子卿。王原祁玄孙。擅山水，笔墨雅逸，情趣盎然。

王宣清代画家，太仓人，字解谷。王原祁从曾孙。官江西新建令。擅山水，笔意秀劲。

王凤仪清代画家，太仓人，字廷和，号审渊。王原祁曾孙。乾隆丁卯（1737）举人，官至陕西粮道。擅山水，笔墨淡逸。

王学浩（1754-1832）清代画家，昆山人，字孟养，号椒畦。乾隆五十一年（1786）举人，受业王原祁外孙李豫德。擅山水，设色简淡，笔墨苍古雄浑。著有《山南论画》。

盛大士（1771 -？）清代画家，太仓人，字子履，号逸云、兰簃外史、兰畦道人。嘉庆五年（1800）举人，官至山阳教谕。擅山水，“以奉常司农为宗，略加脱略，落落有大家风范”，笔墨萧疏幽旷。

朱本（1761-1819）清代画家，扬州人，字素人，号溉夫、竹西。与其兄朱文新、泰州朱鹤年有“三朱”之称。擅山水、花鸟、人物，得娄东法，笔墨深秀、清新高雅。

刘泳之（1807-1847）清代画家，四川铜梁人，寓居苏州，字彦冲。擅山水，间作青绿山水，师法王蒙、王原祁、王翚，笔致苍茫深秀。

秦炳文（1803-1873） 清代画家，无锡人，初名燡，字砚云，号谊亭。道光二十年（1840）举人，官至户部主事。广交游，精鉴赏，所藏皆精品。擅山水，师法王时敏、王鉴、黄公望、吴镇，笔墨潇洒秀逸，疏秀雄浑。

积雪图轴 绢本设色 98.3×39cm1664年王鉴南京博物院藏题跋：“余向在白下见魏上公家藏李营丘《积雪图》，此拟其法。”

这幅画是根据北宋著名山水画家李成的《积雪图》进行的再创作。此幅作品多在渲染和勾勒上下功夫，风格上接近王维和董其昌相结合的笔路，但勾勒线条更为硬挺和劲拔。需要特别指出的是，此图虽是拟古，但也有独到之处，它是一件意临之作，不是原封不动地对临，更不是复制。画面以水墨渲染用功最大，大片留白表示冰天雪地。远处丛树用极少花青掺入水墨烘染，更显得雪山丛林之高旷、荒寒。画面下半部分，一骑驴高人和书童以及附近山石略施赭石晕染，稍远处山林中屋宇参差，红色窗格和蓝色门帘依稀可见。屋宇之上的山崖亦略施赭色。这几处色彩在画面上占位很小，但极为重要，尤其是小块暖色在大块水墨中的跳荡，突出了人物活动，给冰天雪地增添了怡人的暖意。小块青蓝颜色的对比使这种暖意更为强烈，又不破坏总体上的荒寒气氛和高逸境界。在技术上，王鉴将元人浅绛山水法用于人物、屋宇，作为全画之点缀，这已具有某种创造的意味。而花青加淡墨的烘染，精细微妙，将雪后微晴之迷蒙、幽冥的景象细致地再现出来。