紫砂陶器型简析

包荣军

（江苏 宜兴 214221）

紫砂陶器型简析

包荣军

（江苏 宜兴 214221）

宜兴紫砂陶器的制作历史久远，是中国传统文化遗产的魂宝。它不但具有良好的实用性，在历史上由于文人墨客的参入，使其具有独特的艺术性，使紫砂陶更赋予文化的气息。

紫砂；陶器；工艺

宜兴紫砂陶器的制作历史久远，是中国传统文化遗产的魂宝。它不但具有良好的实用性，在历史上由于文人墨客的参入,使其具有独特的艺术性,使紫砂陶更赋予文化的气息。宜兴紫砂壶因其得天独厚的材质和独特精湛的工艺，因而可制作出丰富多彩千姿百态的造型，所谓“方非一式，圆不一相”，为艺人的创作提供了广阔的空间；但任何艺术形式的刨作都要合乎一定的规律，壶艺的造型也不例外。

在历史上由于各朝各代的社会背景及使用者的好恶不同，因此每个时期会有某些地方，在形式上有所不同。根据紫砂陶发展的历史特征：初创期。自正德至十六世纪末年，约百年历史。金沙僧的作品既无枚章，因此已难能考证实在的器物。

第一期筋纹期。以筋纹型作为第一期，如供春之六瓣圆囊壶亦列入筋纹器的话，此期的时间由正德八年，西元1513年至鸣远的十八世纪初为阶段。以整个第一期筋纹型来涵盖整个明末清初，仅可以说筋纹是这个时期独有的特色。宜兴紫砂筋纹器（俗称筋瓤货），为紫砂茗壶造型体系中最为常见的一种表现形式。造型创作理念主要是依照植物瓜果、花瓣的筋瓤和纹理，经提炼加工创作。如瓜棱、菊花、玉兰和水仙等。筋纹与筋纹之间的处理大致有三种：第一种是花型，第二种是菊花或瓜果式纹样制作的壶，第三种是第二种的变形，筋纹与筋纹之间呈凹进的线条状。规则的纹理组织，等分匀衡，齐整协调，线条顺畅，自然明快，具有强烈的节奏韵律美。筋纹形：筋纹器特点是将形体的府面作若干等分，把生动流畅的筋纹，组织于严密的结构之中。常见有瓜棱、花瓣等式样。其作品特征为：上下对应、身盖齐同、纹理清晰、深浅适度、形体和谐。如：半菊壶、瓜棱壶等。是茗壶造型艺术中具有代表性、形制丰富、影响较大的门类之一。它与紫砂光货素器（俗称光货），紫砂花货塑器（俗称花货），并存于世，相互辉映。

第二期自然型期。自然型的说法，以自然界物体形象为源泉的紫砂花货艺术历史悠久、体形完美、质朴苍古、生动逼真,完美地将生活与艺术结合到了一起。应该是器物完全与自然界的花、果、树、草、动物，绝对相象。陈鸣远一生，可以说是自然型的代表，年代从十七世纪初至十八世纪中叶。

第三期几何型期。几何型的造型是根据球型、筒型、正方形、长方形及其他几何造型而变化出来的，所有的造型在宜兴来说都难能以一个时期为限，在我们所知的供春六角形宫灯，也是几何形的造型，但通常以几何型来通称年代的话，则被视为以曼生的年代为准，即自十九世纪初至十九世纪中叶的时代。在壶身筒上，选择恰当的部位，用装饰的手法以雕刻或透雕的方法把某一种典型的形象附贴上，如常青壶、报春壶、梅型壶、竹节壶等等。

几个不可特定之型期。清初流放造型的特色有筋纹、自然、及圆润的几何型混合在一起，同时由于贴花的兴盛，除小圆壶以外，多半都会混杂着贴花，自顺治始至乾隆，前后约有一百多年的时间。

小壶。“阳羡砂壶图志”云：李茂林始创小壶式，实为阳羡小壶之鼻祖。文震亨长物志云：时大彬所制又太小，若得受半升而形制左洁者，取以注茶更为适用。就所知名代诸壶高度不超过10厘米，容水量皆不超过300cc，一般以240cc居多。据测量李景康先生所遗的砂壶，称其为小砂壶者，容水量在160cc以下，称中壶者约在160cc以上至360cc以下，大壶为约360cc以上至1000cc以下，超过1000cc则称为巨壶。

加釉加彩期。宜兴壶加彩釉，虽有最早始于欧子明或陈仲美之说，然欧子明所作之器皆为罐缸之类，加釉加彩以此为始无可厚非，然加彩壶则应始于康熙之世，约有百年之事，因明代尚无琺瑯彩。

宜兴紫砂壶优劣的标准归纳起来，可以用五个字来概括：“泥、形、工、款、功”。泥、行、工、款都是属艺术标准，而功为功用标准，所谓的功用就是指，世界万物各施其职，茶壶的天职就是要能拿来来泡茶，这当然是毋庸置疑的，也就是说，选择茶壶时就应该遵循好实用这个原则。所以，选购时不妨先就其实用的功能入手。优良的实用功能是指其容积和容量的相当，壶把的便于端拿，壶嘴的出水流畅，让品茗沏茶得以得心应手。所以，选购紫砂壶应依据个人喜好的饮茶习惯，如壶的容量，壶嘴出水的顺畅，茶壶的款式，壶把执握的舒适等等。

[1]范俊龙.紫砂物语.东方出版社，2008年出版.

[2]江苏省宜兴陶瓷工业学.陶瓷工艺学.北京:轻工业出版社，1985.

[3]于川.紫砂壶把玩与鉴赏.北京美术摄影出版社,2007年出版.

[4]中国陶瓷史.文物出版社出版,1982.

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1005-5312（2014）17-0049-01