黎族装饰设计中的图形语言研究

张梦

（海南师范大学 美术学院，海南 海口 571158）

黎族装饰设计中的图形语言研究

张梦

（海南师范大学 美术学院，海南 海口 571158）

本文试以黎族织锦中所表现出来的图形符号，列举研究了黎族特有的装饰语言，从黎族装饰图案的造型、色彩、构成等要素入手，研究了黎族装饰设计中丰富多样的图形语言，并结合现代设计中运用黎族装饰图形语言的几种较常见形式，分析和表达了将现代设计美感融合民族浓郁特色风情进行再创作形成独特的设计语言的魅力，以及这种创作方法的可行性、意义与作用等。

民族；黎族；装饰；设计；图形语言

黎族在海南岛独有的相对较封闭的环境中经过几千年的发展，形成了自己独特的丰富多彩的民族文化。其中就包含了大量的独具特色的黎族图形语言，这些丰富的图形语言无论对于现代设计行业还是其他行业都是一笔不可小觑的文化资源。

在现在对独创性与独特性有特殊需求的设计行业来说，将传统的民族文化资源与现代设计美学相结合，形成集独特的民族性与现代美学审美观念于一身的设计作品是非常具有开创性魅力的。

一、海南黎族装饰元素探析

（一）黎族织锦

黎族文化中能很明显表现出装饰图形语言的文化载体，出现次数较多的当属黎族织锦，黎族织锦有悠久的历史，工艺考究，图案精美，宋人范成大《桂海虞衡志》中记载的“黎单”，“黎幕”在宋代就已远销大陆，“桂林人悉买以为卧具”。大量的图形元素出现在以黎族织锦作为主要材料制成的日用品上，比如黎族筒裙、衣物、鞋帽以及各种挂饰和“龙被”等。

在千百年的发展过程中，黎族织锦凝聚了黎族人的审美情趣和在艺术上表现出来的造诣，其中形成的独具特色的图形语言成为黎族重要的具有象征意义的“符号”。它不仅是黎族人智慧和审美水平的集中体现，而且是黎族人对于美好生活的向往和精神世界的寄托。

（二）黎锦中的图案艺术

黎锦的魅力其中大部分来源于其精美的图案艺术，这是黎族人在长期生产生活活动中创造发掘出来的，这些图形语言是黎族人对于独特的生产居住环境、周围事物等相对整体的、较为封闭的“自然世界”的反应，既是黎族人世界观的真实反应，所以研究黎锦中的图形语言无论是对于研究黎族文明还是对于开发与发展海南岛本土设计资源来说的，都是非常有意义的。

黎锦中的图案大致可以归纳为动物纹、植物纹、人形纹等，其中也有介于动物与人之间的纹样，比如普遍出现的蛙纹，既像动物中的青蛙又像人类；也有由直线、三角形、菱形等形成的几何纹样。

动植物纹与人形纹一般具有具象性，有象征意义，比如大量出现的蛙人纹，人形纹出现的形式大部分是以蛙人纹出现的，由于生产工具和制作工艺的条件限制，虽然造型上不上是非常严谨，但也正是这种不甚严谨的造型使得蛙人纹独具神韵，达到“言简而意赅”的效果，并不是真实的描绘现实生活中的外形，而是概括的将最能体现其特性的主要特征加以夸张，简洁的造型表现抓住观众最敏感的视觉感受。

而几何纹样一般多表现抽象意义，比如由菱形或三角形组成的抽象化的蛙人纹，具有抽象写意性，将整体造型简化夸张为简洁的几何图形，具有极强的装饰性。

黎锦中的图案的造型艺术也是遵循一定的美学规律的，比如左右对称的美感，点线面不同组合形成的平面构成形式，以及图案色彩搭配上相对稳重而不失活跃气氛的色彩构成形式，又比如将图案按照一定规律进行排列、重复组合使图案表现出统一、华丽的阵列效果。

黎锦图案艺术的对称美，在中国传统造型艺术中，对称是最基本的特征，同样，在黎族织锦的图案中也普遍的对称法则，比如甘工鸟纹，将鸟的外形简单概括为对称的质朴的形象，同样具有对称美感的还有蛙人纹、菱形纹等纹样，大量的对称的图案使图案本身具有平衡协调的整体美感，将这种对称的黎族图形语言特性应用于市面上的设计中，可以将这种平衡的协调的美观大气的整体感完好的保留下来。

黎锦图案的用色也是十分考究的，运用较多的分别是黑、白、红、黄、绿等几种颜色，这些颜色的出现次数比较普遍的原因与生活环境与黎族人对于颜色的认识是分不开的。黎族人对于颜色的认识折射出的是整个黎族对于美好事物的向往，同时也表现出黎族人坚毅刚强的民族个性。

黎族织锦中出现的大量的纹饰是黎族装饰图形语言的最主要组成部分，研究这些纹样的过程同时也是继承和利用这些资源的过程，所以对于丰富装饰设计中图形的丰富性来说研究和继承这些图形语言是非常有意义的。

黎锦中所表现出的图形语言的出现是具有象征意义的，比如象征美好爱情的甘工鸟纹与鹿回头纹，其背后都深藏着一段浪漫的爱情故事，同时这也反应出了黎族人对于美好爱情的向往，又比如大量出现的蛙人纹也充分表现出黎族人对于青蛙的特殊崇拜，这与他们世代居住于沿海地带的生活环境是密不可分的，所以对于研究黎族装饰中的图形语言来说也可以看做认识和保护黎族文化的过程。

二、黎族图形语言在装饰设计中的应用

黎锦等黎族文化产物中出现的大量的图形语言，对于设计行业来说，是一笔非常珍贵的文化素材宝库，无论是对于地域性设计风格的形成还是对于加强设计作品的独创性等都是具有非常积极的作用与意义的。

将这些图案的简单朴实稳重的造型特征应用于装饰设计中，比如将相对概括的菱形图案不断重复排列，作为建筑物或饰品边缘装饰。不断重复排列的图案表现出阵列美感；将黎族图形语言色彩上的搭配形式运用到装饰设计中来，将黑色或暗红色较为沉稳的颜色作为大面积出现的底色，然后运用黄、绿等相对鲜艳的颜色作为主体的颜色，同时注意各颜色之间的冷暖、虚实以及比例关系，在颜色搭配上注重与黎锦中常用的色彩模式靠近，将黎族图形的色彩语言运用到装饰设计中去；当然这几种应用方式并不是孤立的出现的，应该是相辅相成出现的。这些都是将黎族装饰语言应用于设计作品中的几种重要形式。

黎族装饰文化中出现的大量的服饰或装饰品以及其上面的纹样，本身就是一种极富装饰性的元素，在应用过程中稍加整理就可以得到非常原汁原味的装饰元素，再将这些大量的元素进行汇集整理，通过拆分不同组合，或者是把这里面精髓的能体现特色的主要元素经过理解后进行再次创作，将现代设计美感融入其中，在表现民族特色的同时又表现出现代美学观念，可以说是既时尚又独具特色，这样的设计作品在现在这个急需创新和开创性的市场中较其他形式的作品来说是非常具有压倒性优势的。

三、装饰设计中应用黎族图形语言的重要意义与作用

我们的国家拥有五十多个少数民族对于文化的丰富性来说是非常得天独厚的优势，所以在当今社会发展浪潮长势凶猛的大环境下对于将本土的优秀文化资源进行传播继承与应用发展来说，挑战与机遇并存，如何将民族特色文化在继承中传播，在应用中保护无论是对于民族文化还是对于当今社会文化的丰富性来说都是非常至关重要的。

将黎族装饰语言作为基本要素，按照构成美感进行再创作，形成的兼具民族特色与现代审美特点的设计元素，应用于装饰设计中，使人眼前一亮，能明显感受到非常浓厚独特的民族风情，能够充分增强作品的表现力。所以，对于设计资源的丰富性与独创性来说，继承和发扬黎族装饰图形语言是非常有意义的。

黎族图形语言的传播相对于不能充分了解黎族文化的人来说是不够通畅的，这些图形语言是深深根植于黎族人思维意识里的，所以将黎族图形语言的精髓吸收利用再创作也是另一种传播黎族文明的重要途径。

在传播和继承黎族优秀文化资源和丰富设计素材、增强设计作品的丰富性独创性等方面来讲黎族图形语言的研究是非常有意义的，当然图形语言的研究势必将为其他方面的研究起到导向性作用，也能使人们更多地了解与发现黎族文明中特殊的美。

★本论文为以下科研课题项目研究成果：

1、2014年海南省哲学社会科学规划立项课题——“海南黎族聚落形态与保护研究”，项目编号：HNSK14—63.

2、海南省教育厅2013年度高等学校科学研究项目——人文社科类重点项目，“黎族建筑装饰风格应用研究”，项目编号：Hjsk2013-23.

3、第六批全国高等学校特色专业建设之海南师范大学美术学院“艺术设计”.项目编号：TS12391.

[1]黄学魁.黎族几种典型传统织绣花纹图案内涵解读.装饰，2006.03.

[2]周菁葆.黎族织锦中的图案艺术．浙江纺织服装职业技术学院学报，2007.03.

[3]张引.黎族装饰元素——在海南会展设计中的应用.文艺争鸣，2011.04.

J525

A

1005-5312（2014）17-0170-02