雍正御笔行草书扇面赏析

王秋菊

中国清代有许多皇帝的书法水平都很高，雍正便是其中之一。这幅现藏于伪满皇宫博物院的雍正御笔行草书扇面，所用纸张为金笺纸，拓在一张云龙纹淡黄色丝绢上，整幅扇面洋溢着雍容高华的皇家富贵之气。扇面用行草书写：“瑞鸭烟浓，晓来弦管。声在晴空，却退寒威，招回春色，满苑香风。多时人在瑶宫。记千载、今朝庆逢。满捧瑶觞，芝兰丛里，锦绣光中。”

扇面半径29.7厘米，夹角112度，正文共五十字，分别以六字、两字、一字分行，交错排列，布局得当。扇面引首章为朱文篆书长方章“为君难”，落款为“右词柳梢青”，右起一行书“雍正御笔录”；并钤盖两枚方章，上为白文篆书方章“朝乾夕惕”，下为朱文篆书方章“雍正宸翰”。

此扇面原是罗继祖先生的家藏，因其特殊的家世背景，这里不免要赘述一二。罗继祖先生自幼与祖父罗振玉一起生活。对于罗振玉，我们并不陌生，他是中国近代金石学家、甲骨文学家、文物收藏家，曾任清廷学部参事及京师大学堂农科监督。1911年辛亥革命爆发后，罗振玉携眷逃亡日本京都，1919年春回国。1924年他应逊帝溥仪所召，入值南书房，同年11月，清室小朝廷被冯玉祥驱逐出紫禁城，他与陈宝琛将溥仪偷送到日本使馆。1925年，又陪同溥仪秘密迁至天津日本租界内的张园，为此树立了他在溥仪身边功臣的地位。罗振玉对文物收藏极为喜好。受祖父罗振玉的影响和教导，罗继祖先生也精通文史，在文献学和东北史研究方面有突出贡献。因其祖父罗振玉和溥仪在特定的历史时代那种特殊的关系，1986年，罗继祖先生将家藏的十余件珍贵书画捐赠给伪满皇宫博物院，这幅雍正御笔行草书扇面便在其中。

雍正，爱新觉罗·胤稹，是清史上极具争议，也最富传奇色彩的一位皇帝。在执政的13年里，他把大部分的精力都投入到了治理国家的政务之中，书法作品数量远不及康熙和乾隆，但也因此更显珍贵。与康熙的清丽洒脱、乾隆的圆润甜丽相比，雍正的书法更加刚劲放达，字体舒展，意趣表达更为自然。据《清国史·世宗本纪》记载：胤稹“书法道雄，妙兼众体”。青年时期的胤稹，还非常擅于模仿其父康熙帝的笔体，为此深得康熙的喜爱。他还经常为康熙代笔书写扇面，据清光绪间吴振械撰《养吉斋余录》记载，每年胤稹都要在近百余成扇上题书，但不落款，以备日后康熙帝作为御笔赏赐给近臣之用。

欣赏雍正的这幅行草书扇面，便可见其深厚的书法功底，笔法纯熟，用笔圆劲，结体流畅，既有唐代书法的饱满圆润，又含宋人书法的俊秀飘逸，用墨浓淡枯润赋予变幻，行笔徐疾多变。通篇布局气运贯通，既有大气磅礴之势，又不失行云流水的气质，可以说是绵里藏针、刚柔相济，正体现了雍正皇帝内敛、缜密的性格特征。

扇面所书内容为宋词《柳梢青》，是宋代词人杨无咎所作，雍正帝仅在原词的基础上稍做四字改动。杨无咎《柳梢青》原词是：“瑞鸭烟浓，晓来弦管。声在霜空，却退寒威，借回春色，满苑香风。几时人下瑶宫。记千载、今朝庆逢。满捧瑶觞，芝兰丛里，锦绣光中。”意境十分美好。雍正皇帝在原词之上做了四字改动，似乎更具深意：“声在霜空”的“霜”字改为“晴”字；“借回春色”的“借”字改为“招”字；“几时人下瑶宫”的“几”字改为“多”字，“下”字改为“在”字。之所以有如此改动，笔者认为有以下两点原因：一是雍正帝在文字使用上的忌讳。“声在霜空”的“霜”字，意味着一年之末冬天的寒冷，更有萧瑟凄凉之感；“几时人下瑶宫”的“几”和“下”字意味着少和结束，所以要将“霜”、“几”和“下”换成“晴”、“多”和“在”。二是皇权思想的根深蒂固和君权至上思想的表露。作为帝王，有着无所不能及的权力，即便是春色也要成为他皇权统治下的附属物，因此要把“借回春色”的“借”字改为“招”字，以此来体现皇帝的权威。虽然只是四字的改动，却鲜明地体现了雍正帝的性格。由此看来，雍正皇帝在位期间，加强中央集权的封建统治，采取高压手段控制思想，打压政敌，进而大兴“文学狱”也就不足为奇了。

在这幅扇面上还有两枚特殊的印章，能令人更加深刻地体会到雍正作为皇帝时的复杂心境。

扇面右上角有一枚引首章，印面为长方形，印文为朱文篆书“为君难”三个字。据史料记载，雍正皇帝共有宝玺160余方，特别是他的闲章，更是清代皇帝之中，除乾隆皇帝之外数量最多、质量最精的一个。这些宝玺反映了他不同历史时期的思想、志趣与情感。在众多宝玺之中，雍正帝最为喜爱也最常使用的是一枚“为君难”玺。“为君难”语出《论语·子路》：“‘为君难，为臣不易。如知为君之难也，不几乎一言而兴邦乎？”雍正继位之后，面对兄弟宗室间的明争暗斗，以及作为皇帝如何知人、用人、信人等各种错综复杂的政治问题，使他深感作为君王的不易，深刻体会到“为君难”的此中深意。故而在雍正元年（1723），他亲笔御书“为君难”三字，并命人制成匾额，悬挂在养心殿西暖阁；同时又雕刻5方“为君难”宝玺，以不断警醒自己。他还曾对属下说：“为君难，为臣不易，但知难诸事是矣！为君为臣原是一苦境，不过尽此天地父母所生之身，利益社稷苍生，造他日之福耳！”在这5方“为君难”当中，雍正帝最为常用的一方为红色寿山芙蓉石螭龙块钮椭圆形玺，现藏于北京故宫博物院。伪满皇宫博物院收藏的这幅雍正御笔行草书扇面上的“为君难”印章，并非雍正帝经常使用的那方椭圆形宝玺，而是朱文篆书长方形“为君难”宝玺，左右刻双龙。它在雍正皇帝存世的作品中极为罕见，或许就是另外四方“为君难”宝玺中的一枚。

另一枚印章是钤印在落款处的白文篆书方章“朝乾夕惕”。“朝乾夕惕”语出《周易·乾》：“君子终日乾乾，夕惕若厉，无咎。”意为君子整日勤奋谨慎，没有一点疏忽懈怠。雍正可称得上是中国历史上最为勤勉的皇帝，在他执政的13年里，亲手御批奏折四万多件，日均十件，每天朱批约八千多字。正因为他的勤政治国和承上启下的推动，才有了后来的“康乾盛世”的形成。雍正命人雕刻这枚“朝乾夕惕”印章，正是要效仿古人日月勤慎，并以此自励、自诩。

清官皇帝的御笔过去多收藏在清官内苑，并多数被《石渠宝笈》著录，外间流传极少，偶尔看到，也是昔日赐与朝臣或战乱造成的流失宫外，当然还有一个不可忽视的因素：溥仪偷运书画出宫。溥仪在紫禁城的时候，曾令罗振玉篆刻“宣统御览”、“无逸斋精鉴玺”的印文，再令清理、鉴赏字画的大臣们将其钤在清室书画藏品原件上。伪满洲国时期，皇宫内存放的字画属清朝历朝皇帝的字画最为齐全，很显然是溥仪有意搜罗的，共有143件，其中约有40佘件是从清官紫禁城中盗出的。在这百余件清帝字画中，有7件为雍正帝御笔。罗继祖先生捐赠伪满皇宫博物院的这幅雍正御笔行草书扇面，或许是其祖父罗振玉作为溥仪的宠臣，由溥仪赏赐所得，亦或是其祖父于民间访得。不论是哪种方式得来，此幅扇面都十分珍贵，它既见证了雍正皇帝的书法水平，又让观赏者感受到了雍正作为封建君王的复杂心境。

目前，北京故宫博物院收藏有雍正皇帝的《夏日泛舟诗》、《行书七言对》等几幅珍贵的御笔书，北京艺术博物馆也藏有《雍正御笔行书对联》《行书佛经》《〈白毫光〉帖落》等几幅传世佳作。连同这幅伪满皇宫博物院收藏的雍正御笔行草书扇面，都是存世珍品，极具历史价值和收藏价值。

（责任编辑：李珍萍）