浅析后张艺谋时代电影
——以其古装片为个案研究

◎张 智王 强

浅析后张艺谋时代电影
——以其古装片为个案研究

◎张 智1王 强2

张艺谋这个名字已经家喻户晓，其跨越了城市与农村，历史与现实的题材，跨越了先锋与娱乐，艺术与商业的领域，张艺谋的创作活动己经超越了以一概全的品评方式，总体来说，其创作风格划分为前后两个时期。前一时期主要以艺术性的探索影片为主，后张艺谋时期主要以商业片创作为主，反差之大，值得研究。本文就以转型后《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《三枪拍案惊奇》等四部古装片进行个案分析，以此探讨其后时代的电影特点和影响。

张艺谋 后时代电影 古装片 商业

“由于他所创作的影片在国际影坛上连获大奖，促成了当代中国电影文化与世界电影文化的相互‘接壤’，扩大了当代中国电影生成的历史/文化语境，所以张艺谋不仅是一位影片的作者、电影史的‘作者’，而且还是一位文化的使者。”①的确，张艺谋着实具有如此的称谓。在前张艺谋时代，他对影片精心设计的场景中，我们可以感受到张艺谋带有“第五代”鲜明标记的强烈造型意识，张扬肆意的色彩运用，以及将形式推向了极致。但是，进入新的世纪后，张艺谋也意识到“第五代”的锋芒减弱。当张艺谋与商业电影联姻后，以商业气息为主的后张艺谋时代就到来了，以《英雄》为其分水岭，大踏步地涉足商业电影的领域。在此，我们看到，张艺谋首先以古装剧开场，《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《三枪拍案惊奇》四部电影均代表了他这一时期商业片的尝试。因而，也具有这一时期的典型表征。

一、打国际牌，推行“走出去”的战略

在国外，人们一直认为中国是一个古老的国度，而且对于环境与画面的追求由来已久，从许多外国名著中我们也可以看出对于环境描写的热爱。针对于此，张艺谋的三部商业片《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》均以唯美的画面，飘逸的武打，意境的体现，拿到国外评比，在一定程度上取得了国际市场的认可，三部影片均获国际大奖。看来“走出去”的战略思想是奏效的。

二、大投资，国际化的制作班底。

国际知名公司或个人强强联合成为张艺谋所寄予的希望，从而打入国际市场。于是他广聚贤才，如奥斯卡最佳配乐奖得主谭盾，勇夺康城影展技术奖的杜可风，以及香港首屈一指的动作导演程小东，这些都是在业内中顶级的人物。有了这样的制作班底，即便剧情单薄一些，也能够有一个开门红，毕竟投了巨资。

三、充分利用明星效应

《英雄》不愧是一场群英会，从制作班底到演员，无一不是众多媒体所力捧的对象。还有《十面埋伏》中的刘德华、章子怡，哪位不是影视圈内的巨星。另外，在明星的选用上，张艺谋也推行了与时俱进的战略思想，如用当时红遍大江南北的周杰伦出演《满城尽带黄金甲》，用当初红得发紫的小沈阳出演《三枪拍案惊奇》。可以说，正是这些一线明星的助阵，才使得后张艺谋时代的商业电影票房高收。然而值得关注的是，后张艺谋时代的商业电影票房不低，艺术价值平平。

首先，后张艺谋时代的商业电影不具有前张艺谋时代的感染力和深度，只停留在视听层次之上，为了感官刺激而拍摄。以《三枪拍案惊奇》来讲，虽然在色彩上运用艳丽而且大胆地融入了民俗文化，但那只能是其中的一个噱头。《三枪拍案惊奇》中大多是堆起了的耍贫、斗嘴的小品笑料，技巧单一、人物平面、故事简单、主题无聊。由此可见，后张艺谋时代的商业电影缺少故事的叙述与主题的深入，一般也就是停留于视听层次上。

其次，选材上缺少突破和创新。前文也谈到2000年《卧虎藏龙》的成功，使得出现了类似《英雄》《夜宴》《无极》的古装片。虽然中国元素突出，但是缺少内涵和新意，重画面轻内容。张艺谋本该在后面的电影中突破这一点，结果又出现了《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《三枪拍案惊奇》这三部古装片。可以说，让自己沉迷在封闭、怪诞的王朝中，这就是一种艺术上的停滞，给人一种黔驴技穷之感。

最后，后张艺谋时代成为了迎合模仿的时代。尽管后张艺谋时代的商业电影仍获过不少的国际大奖，但若是一味地迎合这些得奖标准，一味地模仿西方拍摄风格而去创作，无疑将束缚导演的灵感思维。尽管奢华的画面赢得了外国观众的称赞，但缺失了前张艺谋时代电影的民族风格，这正是一种悲哀。

综上所述，前张艺谋时代已经过去，后张艺谋时代则姗姗到来，在古装过后，张艺谋也尝试过多种类型电影，比如文艺气质的《山楂树之恋》，战争中透彻人性的《金陵十三钗》等等电影。古装片不过是他后时代的作品的开端，多种类型的尝试才是其发展的思想。但是，无论如何，他再也回不到第五代开山时期的前张艺谋时代，这并不仅仅是张艺谋的改变，也与受众、社会都有息息相关的联系。第五代导演在蜕变，第六代导演也回归主流，这是前进还是后退，是保守还是开放，是艺术还是商业。笔者认为还是在创作中保留自己的风格，保持自己的特色，不一味地模仿，不一味地媚俗，走好自己的路，才是中国导演要做的。

注释：

①贾磊磊.《影像语言的感性形式与表述语境》[N].《中国电影艺术家研究丛书》，1996.

（作者单位：河北传媒学院）

（责任编辑 陈天赐）