《塞维利亚的理发师》和《费加罗的婚礼》中罗西娜人物角色特性分析

李冰

摘 要：《塞维利亚的理发师》和《费加罗的婚礼》是法国剧作家博马舍所创作的费加罗三部曲中的其中两部，本文选择了两部歌剧中唯一一个共同的女主角罗西娜来进行人物角色特性分析，从严肃性与非严肃性、性格特征、咏叹调特性分析几个方面入手来进行比较，从而对伯爵夫人及罗西娜在歌剧作品中的艺术魅力和情感表现有着更深刻的认识。

关键词：罗西娜   《塞维利亚的理发师》   《费加罗的婚礼》   莫扎特   罗西尼

由罗西尼作曲的《塞维利亚的理发师》和莫扎特作曲的《费加罗的婚礼》是法国剧作家博马舍所创作的费加罗三部曲中的其中两部，两百年来，这两部作品并没有经过时间的洗礼失掉其青春的魅力，超高的上演率使这两部歌剧成为歌剧瀚海中不朽的艺术珍品，堪称喜歌剧中的双绝。

一、《塞维利亚的理发师》和《费加罗的婚礼》

《塞维利亚的理发师》是一部具有意大利传统风格的喜歌剧，剧中对任何事情都不严肃，对音乐和人物也是如此。它同时又是一部蕴含反封建倾向的浪漫主义歌剧，流畅美妙的生动曲调，清新舒适的节奏，把大快人心的故事情节表现的淋漓尽致，使整部歌剧充满了真情的流露、感人的快活和生命的欢乐。

《费加罗的婚礼》是一部社会性喜剧，有一定的政治尖锐性，同时也反映出强烈的反封建的色彩，讽刺、挖苦随处可见。剧中赋予了人物深刻的思想高度及使人得到愉悦的完美情趣，富有时代气息，情节内容生动活泼，曲调风格明快幽默，嬉笑怒骂的语言极具生活化，既突出强烈的喜剧效果，又充满了生气勃勃的戏剧性的魅力。

这两部作品的原作在博马舍的手下都充满着尖锐的政治问题，但是两部歌剧所体现出来的程度却不一样。由于莫扎特一生清贫，为了生活劳于奔命，再加上自身的敏感使他对于剧中辛辣的讽刺和嘲笑能够如实、完整的反映出原作的精神实质。而罗西尼由于自身优越的生活条件，创作生涯一直顺风顺水，对于生活中的艰辛没有深刻的体会，所以，在他保留着原作的情节和风格的基础上，也削弱了原作尖锐的政治问题在剧中的体现。实际上，所有的喜歌剧都依赖于一定程度的讽刺挖苦，《费加罗的婚礼》中，讽刺挖苦受到强烈积极信念的调节，而《塞维利亚的理发师》中的玩世不恭则不受任何限制。

二、罗西娜的“一体两面”

罗西娜是两部歌剧情节中唯一一个共同的女主角，两个不同时代的作曲家赋予了同一个故事中的同一个人物角色在不同年龄阶段极具反差的鲜明个性。罗西尼剧中聪明、活泼的罗西娜是个花腔女中音（次女高或女高音），在剧中她被伯爵追求;莫扎特剧中忧郁的罗西娜是个戏剧女高音，在剧中她遭到伯爵的冷遇，在她生命的不同阶段，在被爱与不爱之间，呈现出的心里落差，给音乐表现带来了强烈的对比。

1.严肃性与非严肃性

伯爵夫人的人物形象体现着启蒙运动时期的精神：慷慨的响应他人，容忍他们的缺点并原谅他们。所以说，伯爵夫人是一个具有一定严肃性的角色，人物塑造上，莫扎特用精心的手法表现伯爵夫人的严肃性，他通过伯爵夫人的高洁音调，引导着众人摆脱日常的喧闹，让内心保有一份善良。两首咏叹调和全剧结束时对伯爵的宽恕，使她随着歌剧的发展变得更加复杂和崇高。除此之外，莫扎特运用的规则对称和清晰乐句的划分，稳定持续的脉动，及透明稳定的和声组织都体现出了歌剧中人物的严肃性。

伯爵夫人在《费加罗的婚礼》中有两首咏叹调，第一首是第二幕的开场所演唱的《求爱神给我安慰》，给我们展示的是一个忧郁、哀怨、悲伤的女性在抱怨，第二首是《温情欢乐的时光在哪里》，除了承载着第一首咏叹调一样的情感外，还包含着对爱情的希望，使之加深了对伯爵夫人内心世界的了解，两首咏叹调在速度、和声和整体气氛上有着很多相似的地方，体现出了她对待爱情的严肃与心中寄托的希望。

《塞维利亚的理发师》中的罗西娜完全是非严肃性的，她是一个聪明、活泼、调皮的女性，她很乐意同一个陌生的年轻人私通，并本能地懂得如何去安排与一个私奔者该做的一切，她是一个以自我为中心的角色，她不但一直很沉着，也还能在必要的时候面无羞色的编出谎言来，而且还多少显得有一点点坏、有一点点狡猾。

在此剧中罗西娜只有一首真正的咏叹调《我心中有个声音在回荡》，这是一首为人声创作的优秀作品，音乐中不仅有着速度、强度和力量的对比，还有着高度装饰化让人无比激动的旋律，咏叹调中的花腔部分使罗西娜完全充分的展示了自己，给人以强烈的听觉刺激和感染力，令人心醉神迷。

2.性格特征比较

由于莫扎特和罗西尼两人生活在不同的社会时期，他们自身的思想寄托与现实体会赋予罗西娜不同的人格魅力与性格特点，在剧中都分别对罗西娜进行了精细的人物性格刻画，从两人的咏叹调可以听出，虽然两人都是在抱怨，但是所体现出来的性格特征是完全不同的。《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的两首咏叹调虽然很短，却具有持续、平稳、纯净之感，使人感受得到平静与隐忍，生动的刻画出伯爵夫人的性格特征。《塞维利亚的理发师》中的罗西娜唯一的一首咏叹调《我心中有个声音在回荡》迸发出机智和遐想的火花，充溢着欢快的旋律之流，节奏丰富多彩，变化无穷，体现出罗西娜聪明、活泼、有思想、向往自由、勇敢的个性形象。

罗西娜和伯爵夫人之间有很大的不同，伯爵夫人在她的两首咏叹调中，很显然是在叙述她自己：她在沉思，我们只是不小心听到而已，而罗西娜则是直接在对观众诉说，她就好像在应聘工作一样陈述她的优点：“我温顺谦恭、温柔可爱，我让人支配，听从指挥。”《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的忧郁形象其实是非常符合她的社会地位、年龄及人生经历的，她是以静为主，而《塞维利亚的理发师》中的罗西娜是以动为主，她在表演中的面部表情、肢体语言、声调变化等表现形式要比伯爵夫人夸张、滑稽得多。从感情层面来考虑，莫扎特中的伯爵夫人比罗西尼中的罗西娜更具情感深度，因为前者更具有对爱的包容。

3.咏叹调特性分析比较

美妙动听的咏叹调一直都是歌剧表演艺术的精髓，也是歌剧创作中的点睛之笔，歌剧中的咏叹调作为刻画剧中人物性格的主要手段，其音乐形象表现出来的戏剧特点，是歌剧中最主要的思想倾向和人物特征的表现。《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的两首咏叹调《求爱神给我安慰》和《何处寻觅那美好的时光》都是带有一点戏剧性的女高音唱段，相比较整部歌剧的欢快气氛而言，显得有些严肃、典雅和悲凄。《塞维利亚的理发师》中罗西娜咏叹调《我心中有个声音在回荡》是一首让演唱者炫耀技巧的咏叹调，它的魅力不光在于它的旋律性，更是在于充满生机的效果。两个罗西娜的咏叹调在音程跳动幅度、音的时值长短、演唱的速度与力度上，都有非常大的差别和鲜明的对比，正是以上的这些差别，使得两个罗西娜的音乐形象有着很大的对比性，咏叹调的演唱上也有着很大的不同。

（1）音程跳动幅度：《求爱神给我安慰》和《何处寻觅那美好的时光》两首咏叹调的音程都是以级进为主，音程跳动幅度很小，旋律比较平缓，给人以持续、平稳、纯净之感，反映出了伯爵夫人对待感情的严肃与心中寄托的希望。《我心中有个声音在回荡》音域宽度达到两个半八度，音程以大跳为主，四度大跳和六度大跳表现出了罗西娜追求爱情的决心和活泼的个性。

（2）音的时值长短：《求爱神给我安慰》和《何处寻觅那美好的时光》两首咏叹调的音值都较长，以八分音符、四分音符、二分音符为主，没有出现音值长短的强烈对比，给人以一种神奇的静谧感。《我心中有个声音在回荡》短时值音较多，大量的十六分音符和三十二分音交替出现，音值长短对比比较强烈，通常是四分音符后面紧跟着三十二分音符，时值变换很快，呈现出律动较强的跳跃感和灵动感。

（3）演唱的速度与力度：《求爱神给我安慰》和《何处寻觅那美好的时光》的第一部分的演唱速度都是比较慢，无明显的力度变化，悠长的乐句一直在女高音的中上音域盘旋，栩栩如生的刻画出伯爵夫人悲伤的心情。《我心中有个声音在回荡》演唱速度比较快，力度变化记号也比较多，变换也很频繁，在演唱速度和力度的强烈听觉冲击下，让演唱充满了戏剧性，将罗西娜机智活泼、美丽勇敢的个性及处在爱恋时期的情绪刻画的惟妙惟肖。

虽然两个罗西娜咏叹调的旋律都能够满足听众的胃口，单就从两部歌剧中咏叹调的演唱效果来说，《我心中有个声音在回荡》更胜一筹，但从人物的思想上来说，《费加罗的婚礼》中的两首伯爵夫人的咏叹调更具包容性和多样性，同情和理解是其创作的中心，前者在带给人们充满生机演唱的同时，也将人物的思想性刻画淹没在这首华丽的的咏叹调中，失去了其应有色彩。

三、结语

作为歌剧作曲家，莫扎特和罗西尼所处的不同社会时期及不同的生活经历，赋予了剧中共同的人物角色罗西娜不同的性格特点和音乐形象，罗西尼赋予罗西娜的音乐可以使人变得不冷静，而莫扎特赋予罗西娜的音乐可以使人更冷静，音乐表现的强烈对比都给人留下了深刻的印象。通过对两个不同年龄阶段、拥有不同人际关系、呈现不同心智特质的罗西娜进行分析和比较，可以更深刻的认识和理解伯爵夫人及罗西娜在歌剧作品中的艺术魅力和情感表现，更好的根据人物形象来调整音色，掌控声音的表现力，成功演绎作曲家所要展现的音乐风格。

参考文献：

[1]【美】保罗·罗宾逊. 歌剧与观念——从莫扎特到施特劳斯[M]. 华东师范大学出版社，2008.

[2]张弦，徐国弼，申文凯，安绍石译.西洋歌剧名作解说[M].人民音乐出版社，1992.

[3]【德】福尔克尔·舍尔里斯. 罗西尼[M]. 人民音乐出版社，2006.

[4] 【奥】曼弗雷德.瓦格纳. 付天海.傅琪.译. 莫扎特——作品和生平[M]. 中央音乐学院出版社，2006.

作者单位：江苏师范大学音乐学院