民国时期汉剧戏班竞争与艺人排外样态

摘 要：民国时期，随着城市化进程及市民社会的发展，汉剧领军的汉口娱乐业发展迅速，班社云集。在利益的驱使下，戏班之间竞争激烈。竞争主要表现在争戏院经营权、争名角、争剧本，其最终目的是争夺观众以获利。名角进入戏班后，为维护自己的低位与利益，往往排斥外来艺人进入汉口汉剧班社。外来艺人需具备过人技艺才能立足。

关键词：民国；汉剧；戏班；艺人；竞争；排外

中图分类号：J821.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）12-0015-02

20世纪初，汉口的戏院、游艺场逐渐兴起，至20年代成为民众的主要娱乐场所。戏班汇集汉口，彼此竞争激烈，常常为一戏院之产权或营业权，互相倾轧，甚至对簿公堂。戏班竞争，实质是利益之争。竞争主要表现在争戏院经营权、争名角、争剧本。戏班艺人在激烈的竞争环境中，为了维护自己在班社内的名角地位以及经济利益，往往排斥外来艺人进入汉口汉剧班社。

一、汉剧戏班的竞争

（一）争戏院营业权

民初至20年代时汉剧的兴盛时期，汉剧班社占领了当时众多的新式娱乐场所。可供给新剧、京剧、花鼓戏演出的仅剩天声舞台、天仙舞台、共和升平楼、新民舞台、笑舞台等五个新式剧场。汉剧戏班的市场占有率极高，一是汉剧在武汉处于“大戏”的地位，二是汉剧戏班对营业权的竞争意识较强。1936年时代汉剧社与复兴社争夺新市场大舞台一事即是典型的例子。

1936年，时代汉剧社与新市场大舞台签订演出合约，获利颇丰，引起了同行的眼红。在复兴社的操作下，新市场毁约，提前结束时代社在大舞台的经营权。时代社艺人得知新市场最终毁约后，愤恨难消，有人提出用唱苏滩某坤伶对付王春华的办法来报复新市场的董事。据答恕之回忆，“一天晚上我因事到新市场与这位罗董事长接谈了，出来又到长康里邀来吴天保，走近新市场毗邻的永广里，眼见德华酒楼门前忽然围了很多的人拢去，我们两个猜想莫不是他们毕竟做出他们要做的事……接着有人告诉我，罗某被人甩粪了。”

罗董事长当然不会就此罢休，他向警察局、省市党部等处控告答恕之。答恕之曾回忆此事：“从此纠纷愈闹愈大，枝节愈弄愈多，他在法院告我污辱，我也请鲁斌卿，郭宗燮两律师告他妨害自由，他又告王荣卿，王侠志等数人，王等又来告他……彼此告得一塌糊涂。”一场经营权之争，最后闹得满城风雨、纷纷扬扬。

（二）争名角

争名角的直接目的，即是为争客源，戏院经常为挖角发生纠纷。争名角的手段一般是提高包银，挖走伶人。时代汉剧社创办时，答恕之亦从老牌汉剧班社“长乐”挖走以陈凤钦为首的角儿几十人：“谈到邀角，过去汉剧兴盛时期，这确是件很伤脑筋的事，你争我夺，你欺我诈，勾心斗角，讲文讲武，每每弄成一个很大的混战。这次我们组班确是个机会，汉口那时数得上的汉戏园子，恰好只有一个“长乐”，而“长乐”自从吴天保退出后，初时营业尚可，后来渐觉不支，加上陈凤钦为首的这些硬里子角儿好几十名都与周天栋闹着意见，不愿同班，于是大家都在他——天栋——负责的后台脱离，纷纷加入了我们‘时代。”而时代汉剧社在与复兴社的竞争中，也遭遇了被挖角，本来隶属时代社的演员，在合约未到期之前，复兴社即给他们下了下半年的定银，以挖走时代社的所有艺人。

被其他戏班挖走名角甚至是班底的戏班，营业即会受到影响。1947年，美成汉剧院因歇夏和内部翻修，暂停了一段时间的演出，不了却因此被挖角：“在古历四月间前后台虽谈过续约问题。而后台也曾对原有的几个主要角儿谈过公事，除陈春芳改隶民众三楼外，其余无大更动，不过对班底和场面尚未商洽，不料恰遇乡班草台场面戏多，班底，几完全被挖而去，故美成下半年续演时，班底殊感困难，在如此情况之下，势非加重班底包银，另行罗致不可，故美成秋后之汉剧，开演的时间，尚未决定，前后台正积极整理内部中。”

（三）争剧本

1930年代以前，汉剧常演剧目均为汉剧经典剧目中的折子戏。1930年代后，汉口娱乐业竞争激烈，戏班效仿上海演出连台本戏以吸引观众，汉剧戏班也开始与其他剧种竞争连台本戏的剧本。署名“寒”的文章记录了汉、楚两剧各家争相上演机关本戏“薛仁贵”的情形。

本市入秋以来，各剧院展开攻势，明争暗斗大有拼个“你死我活”之概，如两平剧舞台之罗致沪角，已甚显明，即不同类之地方剧，亦呈“砍杀”现象。先是美成汉剧院，决定排演连环机关本戏“薛仁贵”，未几，即有天仙楚剧院上演此剧，然施布景方面，自不能与美成分庭抗礼。此犹不足为奇，而民众楚剧亦排演此本，机关彩景，当可与美成无分轩轾，以较之长，且改为日场上演，每日换本，此则予美成以重大威胁，而益见勾心斗角之渐趋激烈矣。

戏院间激烈竞争，各戏班都拿出最好的艺人、剧本、布景，于观众来说是有益的。署名“学文”的文章即提及此益处：“伏去暑尽，金风送爽，歇夏的几家戏院，这几天都在勾心斗角的忙着邀好角儿，在秋季攻势中，准备热热闹闹的厮杀一阵。我们对戏院老板们的这种斗雄争胜的举动，绝对表示同情，因为这么一来，不但是戏院既有钱可赚，观众也有好戏可看。”

汉剧戏班之间的竞争，最终落脚点在于争取观众。而观众判断的标准，往往体现在对艺术质量的要求上。这就要求戏班有自己的特色，能够在演出中亮脚色、亮行头、亮好戏。因此，戏班之间的竞争，客观上能起到促使汉剧艺术质量的提升，同时也使观众获益。

二、汉剧艺人排外

汉剧分为四大河派，汉口是汉河派的大本营。民国时期，汉口戏班的排外情绪很重，势力也大，常以各种方式阻挠外地伶人进入武汉表演。

相传有一外地戏班抵汉，不久即在某会馆演出。有一技艺高超之十杂艺人，自愿充当击退外地伶人者。某日在外地戏班开演之际，该十杂艺人在隔一座山处大吼一声，山谷为之震鸣，外地伶人不知是何声音。随后该十杂扮作乞丐且行且唱，蹒跚至戏场。此时有外地伶人询问，为何他有如此过人的技艺竟不能在汉口糊口。该十杂答曰：“此处有一十杂是我技艺的万倍，我曾想拜师他的名下，却因才不足造而被拒绝。”此事传达于外地戏班后，众人皆惊，认为该乞丐技艺已在他们的台柱之上，尚且不足以为当地名十杂的徒弟，他们更不可能与之相较了，该戏班随即收拾行装离开了。故事虽不一定为真，但外来艺人必须有过人的技艺才能在汉口立足这一点确是无疑的。当时汉口最好的汉剧演出场所是满春茶园，该园班底有一末大王余洪元，还有钱文魁、刘炳南、余洪奎、李彩云等名角控制着舞台，外来演员搭班，只有他们点头同意了才行。

民初，武汉商业兴隆，戏曲演艺事业较为发达。以汉口为大本营的汉河派处于上升时期，演出场所从会馆、庙台进入到正式剧场如戏院、茶园等。仅汉口中山大道一条街就有戏院十余家，每家雇有一个汉剧演出的基本班底。汉河派艺人演出条件、经济收入都有了改善。

而距武汉不到百里的孝感，活跃着汉剧府河派的艺人们。虽然府河派戏班演出也较繁盛，但府河一带缺少大的商业城镇，艺人们基本在乡村中流动演出，生活极不安定，经济收入也远不如汉河派艺人。襄河派、荆河派艺人的境遇跟府河派相似。因此，其他三大河派的艺人希望进入到汉口演出。但是，想在汉口搭班，却不是一件容易的事情。

当时汉河派艺人称府河派艺人为山猴子。府河派演员到汉搭班，首先要经受唱打炮戏的严峻考验：第一，打炮戏不派你的拿手好戏，不派“中样”的戏（即戏保人的剧目）；第二，盔箱、衣箱师傅在系盔扎靠时，故意勒得紧紧的，让人头晕目眩，未上场，精力即去了一半；第三，派名角给打炮演员跑龙套、打下手，以分散观众的注意力。不少乡班的好演员，就是被这种方法整得不敢到汉口搭班。即便有勇气到汉口唱打炮戏，往往三天打炮戏未唱完，就被整得只能“领教”告辞了。

府河派艺人最先到汉口搭班的是名丑吕平旺。吕平旺为孝感人，是桂林班晚期的著名演员。民国初年，吕平旺到汉口搭班于满春茶园，照例有三天打炮戏。第一天的打炮戏，是一出二贴补常演的唱功蟒袍戏，一般当家丑角可演可不演。吕平旺个子矮小，不宜演蟒袍戏，嗓音有点“黄”（音不太准），也不适宜演唱功戏。这样一出打炮戏，对吕平旺来说，是一次严峻的考验。演出那天，台上台下都挤满了内行观众，其中有些人是专门来看他“砸锅”的，谁知他一上场就抓住了观众，戏未演到一半，就赢得了台下观众的满堂喝彩。

吕平旺依靠过人的技艺经受住了考验，最终在汉口有了一席之地。更多的想到汉口搭班的艺人，在汉口艺人的排挤下，就没有他幸运了。翟双平回忆贺义颂到汉口演出时，即有此遭遇。

民国十三年，下路子名外角贺义颂到汉口演出，头天是《九龙山》，由于当时戏曲界宗派情绪严重，管盔箱的“湃子劲”（外号）有意把盔头勒紧，头昏了。第二天是《教枪》，衣箱上又故意把靠子勒紧，贺身材瘦小，感到受不了。第三天是《二堂舍子》，由李彩云演王桂英。在开演之前，李彩云找贺对介口，贺不知是李彩云，加上二天来受人摆弄，没有好气，说：“对什么？差不多的。”李彩云又申明一句，说“贺师父，还是对一对吧！我就是李彩云”；贺听了又感动又惭愧，连忙向李道歉，但戏就要上场了，终于没有对成。那天晚上的演出成绩也就一般。当时汉口外角三鼎甲是陈望喜、徐洪声、陈双全三人。后台可能有意排挤贺义颂，也是有的。

参考文献：

[1]“王春华，……新市场董事长，为人平和，向无仇怨，四月三十日晚十二时后，由新市场归寓，行经商会门前，突有流氓约十余人，自三新街出数人，趋至王所来之自备包车后，将车攀倒，一人将所带之大粪向王面部涂污，王当时极力挣扎，扭住一人，其包车夫王礼宾，亦扭住女性两名，……闻此辈均系新市场失业游艺人员，以下江籍居多，因王不肯收用，故愤而出此。”见《武汉日报》1936年5月3日：新市场董事长王春华前晚被流氓殴伤，闻系苏滩演员失业图报复。

[2]恕知.我与吴天保[M].汉口导报，1947.

[3]赵荣章.翟双平先生谈汉剧下路子[M].戏剧研究资料，1984.

[4]刘小中，郭贤栋[M].汉剧史研究，武汉：武汉市艺术研究所1987年，第248—250，据辻听花的介绍：优伶出演于某剧场。最初三日。试其技艺。俗谓之打炮三天。若三日演毕。技艺精妙。前台欢迎。则继续上台。始定戏份。反之。技艺不妙。无人欢迎。则由剧场婉词谢绝。

[5]美成汉剧下季续约[M].汉口导报.

[6]一本薛仁贵，三家戏院抢[M].汉口导报，1947.

[7]戏院环境问题[M].汉口导报，1947.

作者介绍：

郑维维，历史学博士，湖北大学历史文化学院讲师，研究方向：社会文化史。

本文为湖北省人文社科重点研究基地“湖北当代文化研究中心”开放基金资助项目，“汉剧与民国社会生活研究”（13006）。

2014年度湖北省教育厅人文社会科学研究项目“汉剧票友与湖北地域文化复兴”（项目编号14G097）的成果，湖北大学青年科学基金（社会科学类）资助项目。