Rebecca Horn
——艺术及自我修行

2015-01-14 03:35兰兰四川师范大学服装学院四川成都610000
文艺生活·中旬刊 2015年8期
关键词:面具铅笔羽毛

兰兰(四川师范大学服装学院,四川成都610000)

Rebecca Horn
——艺术及自我修行

兰兰
(四川师范大学服装学院,四川成都610000)

Rebecca Horn是一位出生于二战后期的德国艺术家,并以其独特的矛盾装置活跃于世界当代艺术的舞台。在她的作品中常将柔软和坚硬、生物与机械等对立的概念并置,以此来呈现一种残忍的美学体验,并隐喻着对生存不安的焦灼状态。作为佛教徒的她,将艺术比作自我的修行,在直面痛苦和经受心理的磨砺之后,即可抵达一种心灵和艺术创作的双重自由。

装置;机械;矛盾;形式;生存

Rebecca Horn是德国当代艺术中不可忽视的一位女性艺术家,也是这个世界上至关重要的装置艺术家之一。她的一生作品多产,跨越了绘画、影像、装置等多种媒介,灌注着对于人性、战争等诸多命题的深入思考。二战即将结束之时,她出生于德国的米歇尔斯塔德,正值幼年的她虽然对于战争本身的记忆微乎其微,但人群之中充滞着的那种战后特有的虚无与不安却常年笼罩着她,也对其日后的艺术创作产生了较为深远的影响。与许多同一时期的德裔艺术家相似,她的作品透露着一个二战战败国艺术家对于本国历史的深切反思,弥漫着一种难于用语言表述的复杂心绪。她时常将柔软与尖利、脆弱与坚固等彼此对立的性格,不加修饰地展现于同一装置作品中,并在这种直接对比中制造一种带着痛感的新的和谐。通过她的作品中,我们很容易读获:孤独、疼痛、伤害、保护等观念,而这些主题亦几乎贯穿了她的整个创作生涯。

Rebecca Horn早期的作品偏向于行为、表演,直接将身体作为媒介去探索人与外部世界之间的关系。上个世纪六十年代,在艺术学院学习期间,Rebecca曾因制作聚酯材料的雕塑而导致肺部感染,并耗时三年经医治好转。出院后她以《象鼻子》这一作品作品,质问了人鼻子呼吸空气的这种恒定模式,并对其有效性和安全性进行了诘难。这一作品同时也传递着一种对于脆弱身体的保护,以及对于疾病遭致孤独感的深切认知。另一作品《铅笔面具》也形式新颖观念独特,在作品中艺术家本人佩戴着数只铅笔栓接而成的面具,然后尝试着用头部控制铅笔在墙上进行绘画。这一作品让我们很自然地联想到卡夫卡的《变形记》,其形式透露着很强的表现主义风格。人体的扭曲与重构,既感性地呈现了内心的焦灼,又以一种较为理性的方式展开对于人体部位功能的重估。面具的禁锢,对人感官的削弱,视觉的遮蔽和语言的桎梏,最终凝练于另一种不同以往的表达方式。这一种无声的传递,直接将观念交给未经训练的笔触,并以无可辨识的符号还原一种最为直觉、有力的述说。(图1《铅笔面具》)

图1 《铅笔面具》

自二十世纪八十年代开始,Rebecca Horn较少以身体作为媒介进行观念表达,转而投向将自然物与机械矛盾结合,以一种形式直观的对比与张力向我们传达着诸如紧张、危险、残忍等心理体验。“羽毛”成为她作品中反复出现的意象,在一些作品中她将羽毛与机械有序而巧妙地结合在一起,对生命生物体的外观模拟与重构,以此最大限度地唤起我们对生存的感知和联想。另一些作品中,她用羽毛层层包裹成心的形状,或直接覆盖于赤裸而无助的身体之上,在其间我们亦能够轻松分辨出“脆弱、孤立、保护”等主题。她的作品常带有令人不安的生存寓意,并以一种独特的视觉形式将观者引向一段形而上的思考、抑或一场神秘而私人化的生命体验。在《开屏的机械孔雀》中,机械驱使着羽毛不断地跳动,生命在开屏求偶因绚丽绽放,最后却又在戛然而止中衰竭而亡。一种对生命本质的深入认知在这样一种超越语言的普适形式之中,得到广泛的认同。而柔软的羽毛与尖利的金属对峙,使材质各自的性格在对比中走向极致,并带来一种残忍的、略带痛感的美学效应。这与Rebecca Horn信奉佛教有密切的关系,对于一个虔诚的佛教徒而言生命本是苦难,在一次次直面

图2 《一棵树的启示》

痛苦、悉心体验之后,才能抵达对生命本质的澄悟,修行即能走向圆满。

尖锐的金属也是Rebecca Horn装置中常常出现的元素,在《一棵树的启示》(图2)中,她将九根尖利的金属针状物固定于树枝上,呈向心状排列并在机械的驱动下缓慢地变换着角度。尖物给人一种神经质般的感觉,加之数量繁多更能遭致强烈的心理恐惧。面对尖物观者的神经紧绷,而在这种极端的恐惧中,人又往往能够获得不同寻常的心理体验。这种带着诗性的危险之美让人屏息,并最终以一种恐惧释放后的高度自由回掷于作品中。类似于僧侣般的修行,用身心的磨砺换取精神的自由,在此中或也能激发出一种崭新的看待世界及人生的视角。

上世纪九十年代以后,Rebecca Horn在装置中注入更多新的表现形式,钢琴、大提琴等乐器也频繁出现于她的作品之中。在《无序的音乐会》中,她将钢琴倒挂悬置美术馆的天花板上,并将一个小的机械置于钢琴内部,每两到三分钟猛推琴键产生让人颤栗的声响。同时琴盖缓缓打开,如竖琴般的内部径直呈现于观者面前。琴弦的发声皆是随机而无序,并在一个表演周期结束后闭合琴盖。在作品中,钢琴被置入一个非同寻常的空间,它隐秘而独特的内部构成了作品新颖的视觉形式。并一改其为人所表演的互动属性,在机械的策动下随意发声。在这里,和谐宁静的乐曲被暴力的表演所取代,无序的声响不期而至撩拨着我们敏感的神经。这样一种悬临的危险与恐惧,让我们无法抗拒地被吸入其中,却又在音乐交流的失败之中领受到深深的孤独。

从最早期的身体行为过渡到具有个人风格的形式表征,Rebecca Horn的作品越来越纯熟并融入了更多理性的思索。她的作品被英国泰特美术馆、美国MoMA现代艺术博物馆、古根海姆美术馆等争相收藏,由此也可见其在世界当代艺术中具有不可或缺的重要地位。

J151.6

A

1005-5312(2015)23-0087-01

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