自 叙

陆家衡 字持平，号已堂，1947年生，江苏昆山人。现为国家一级美术师、中国书法家协会会员、沧浪书社社员，北京语言大学中国书法篆刻研究所兼职教授、苏州市书法家协会副主席兼创作委员会主任、昆仑堂美术馆名誉馆长、昆山市书法家协会名誉主席、昆山书画院顾问。1987年获《书法》杂志“当代中青年书苑撷英”37名优秀作者之一。作品入展第三、五、九届全国书法篆刻展（第五、九届获全国奖），第三、四、五、六、八届全国中青年书法篆刻家作品展（第四届获奖），全国首届楹联书法大展（银奖），全国第二届楹联书法大展（银奖）等。曾获中国书法家协会“德艺双馨”会员，江苏省文联“德艺双馨”会员，苏州市文联“德艺双馨”艺术家称号。出版有《中国画款题类编》《玉峰翰墨志》《中国书法家精品集？陆家衡》等

余少好涂鸦，每以弄翰为快事，然天资钝拙，恨无成就。每揽古贤今人之合作，拍案之余，颇多自愧。书道玄奥，岂敢妄谈，惟自孩童涉足伊始，幸得诸前辈良师亲灸，口授手传，至今未能忘怀。兹就亲身经历，略述如左。

余幼承庭训，先君乃启蒙师也。先君讳纪，字曙轮，号残道人，柿园老人。善弈，工诗、书、画，性恬淡耿介，有隐士风。余童年好观先君作画，每窃仿之。先君曰：“汝果喜画，宜先学书。”乃授赵子昂《张公碑》命作日课，未几而弃。先君乃正色曰：“汝一曝十寒，岂能成正果！吴缶庐一生学《石鼓文》，临写何止百十通，50岁后始以作书之笔作画，卓然成家。绘画之关钮在书法，别无他径。”余悚然聆之，临池遂不敢懈怠。余家所藏历朝碑帖拓片颇多，披揽观摩，察之者尚精，拟之者贵似。尤喜珂罗版精印本之名家题跋，于品评、考据、文字之学，细细品味，把玩终日而不倦。余好古之癖，亦由此始矣！先君临池恭勤，每为示范，必正襟危坐，如面壁参禅，虽寒暑无间焉。其执笔用三指法，搦管略高，实指、虚掌、悬腕、竖锋，灵动自如，潇洒出风神。

余弱冠辍学，下乡插队务农，以刻印消磨时光。先君曰：“方寸之乐勿伤尔志！宜读史。读史可观兴替、知得失、明是非。文艺为后，器识为先，此乃君子立身之本也，汝谨记。”余恍然有悟，遂耗时两年，粗读《两朝御批历代通鉴辑览》220余卷。先君精熟明史，尝谈及燕王之变、宦党之祸、甲申之乱，于事、于时、于人，娓娓道来，无一有误。余愕然，益愧才疏识浅矣！乃收罗奇书，于《太平广记》《阅微草堂笔记》《佩文斋书画谱》《六研斋笔记》《画禅室随笔》等无不观。

慧仁翁闿运师，先君故交也。先君歿后翌年，余负笈谒先生于沪上。先生不以余不肖，谓曰：“君之书法，颇具情性，然未愔用笔之法。盖笔法者，学书之要领也，非口授手传，难得真谛。君当立志与古人争衡，毋负令尊之望。”先生以所撰《执笔论》《用笔论》相授。余研读再三，用心揣摩，以证古人之说。盖翁先生作书最重中锋，深愔起止、转折、提按之法，其运笔连处若断，断处若连，兔起鹘落，如屋漏痕，如折钗股，故笔画呈立体状，此善用中锋之故也。老米所谓“得笔，则虽细为髭发亦圆；不得笔，虽粗如椽亦扁”，即中锋之释义也。翁先生精金石考据之学，立论严谨，独具见解。所藏碑帖，颇多旧拓精品。赏贻余《汉开母庙阙铭》，较《金石箤编》著录多字，墨气醇古，为罕见旧拓。余习篆法，颇得此碑之助。先生工诗文，为国学大师唐文治之高足，书法作品颇多自撰，为世所重。

甲子夏，余与娄东马士达、邢少兰兄谒杭人宋季丁于苏州曲园老宅，一见如故。先生极戏虐，好野史、笔记、奇树、怪椿、古砖、顽石。谓余曰，昔年于一绍兴老媪处购得一木砧，树皮厚且鳞皱，砧面光洁细腻，以砂纸细磨，摩挲终日，不忍刀斩，人笑其穷痴。先生面目清癯，如松下隐士，孤傲不群。善文辞，备极古雅。惟家境贫寒，晚年一目罹癌症，雪上加霜，遂郁郁不得志。所作篆隶，取法《散氏盘》《张迁碑》及二爨，于秦汉法度皆能遗貌取神，书风天真烂漫，费新我、沙曼翁先生极推许之，然不为时人所重，盖曲高和寡故也。前人云：“书非人爱之难，而不为人爱之为难。”此余所以敬服先生者也。

余9岁习字，弹指已五十春秋，临池学书，初不以为然，侵淫愈深，则愈感窘迫，方知其难。盖有学之而未能，未有不学而能者也。余学楷书由赵子昂《张公碑》入，继则虞永兴《孔子庙堂碑》、颜鲁公《麻姑仙坛记》、褚河南《雁塔圣教序》、小欧《道因法师碑》、及隋之《龙藏寺》、《苏孝慈》。其间习诸书最久。小楷则学唐人《灵飞经》、明人宋景濂。学篆书则以清人为宗，取法于吴昌硕、杨沂孙、萧退庵、黄宾虹诸家，尤服 吴、黄二公。盖篆书变法最难，吴书雄浑磅礴，黄书真率自然，各尽其妙。余30岁后始学隶书，于东汉碑碣无不临，其中以《西狭颂》、《石门颂》、《封龙山颂》《礼器碑》用力最勤，于西汉刻石、灯铭、帛书、竹木简亦颇留意。行书则读帖多于临池，晋之阁帖，唐之李北海、杨少师、宋之苏东坡、米元章，元之赵子昂，明之文衡山、董玄宰，清之王觉斯、刘石庵、何子贞无不观，用心揣摩，穷变化于毫端，合情调于纸上，探求形神于离合之间。惟于草书不敢涉笔，羲献父子、颠张醉素、徐青藤、王觉斯辈，天资卓绝，落笔如有神助，非吾之情性所能及也。

昔傅青主论书有“四宁”“四毋”之怪，今余论书则有“三贵”“三忌”之奇。“三贵”者贵得笔、贵古意、贵天真是也。中锋用笔，意与古会，抒情达性，妙造自然，此贵之谓也。“三忌”者，忌狂怪、忌奴俗，忌做作是也。信手涂鸦，法无一可，为古人奴，随时人俗，妄加变形，东施效颦，此忌之谓也。书贵出新，然出新岂可朝思而暮得耶？读万卷书，行万里路，豁然心胸，积学乃成。“ 噫吁嚱，危乎高哉，书道之难难于上青天”。此亡友巴根汝兄改李青莲句也，善哉！

余生多难，早年逢文革之乱，身心俱损，亲友担惊，中年罹疢疾之劫，剖膛刮肚，抱疴方悔养生疏。所幸上苍庇佑，高人相助，化险为夷，乃刻“平难将军章”自豪其志。老子云“福兮祸之所倚，祸兮福之所伏”，顾念平生，命运虽多坎坷，然天赐厥幅，眼福是也。余少好鉴赏之学，近十余年间所见公私庋藏如云烟过眼，观古人真迹，犹与古人促膝晤对，而真赝之鉴分，精粗之甄别，善书者又往往棋高一着。当代私家庋藏之富，以东瀛朱福元昆仑堂为最，法书名画，琳琅满目，先生有志于文物归国，余受命襄事，平生之学得以致用，遂使珠还合浦，舟归桑梓。余重先生之藏品，尤重先生之人品也。

古镇锦溪得求堂内余家老宅，墙门有砖刻横额“杞菊流芳”四字，褚河南体，微参隶意，极古雅，不知何人所书，余童年时朝观夕睹，惜毁于“文革 ”中。丁丑春，黄惇兄赐刻“杞菊轩”朱文印章。辛巳春，柿园重修，华人德兄欣然補题。往者，先君曾曰：“此先祖语，与世无争意也。”余幼年，惘然不解。及长，读甫里先生《杞菊赋》，方悟语之所出。甫里先生陆龟蒙，唐代文学家也，晚年隐居甪直，与皮日休齐名，人称“皮陆”。

清人刘熙载云：“书，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”当今时代，艺术昌明，流派纷呈，瞬息万变，书道亦然。变者，技也，道也，惟变则艺进。不变者，志也，德也，惟不变则品高。吾师黄异庵先生有《自题无衔名片》一绝最妙：“风行名片太惊人，满列头衔气派新。空白是谁飞一纸，江南无业老游民。 ”

噫，微斯人，吾谁与归！