新闻记者的情感意识

在新闻采写的过程中，站在公正公立的角度看待问题是非常重要的，但是这不代表新闻记者就不需要情感的注入，若想要做出优秀的新闻作品，记者就应该注重自身情感的控制及宣泄，不能将消极的想法展示给受众，而是要将积极乐观的态度展现。看完柴静的《穹顶之下》，笔者对新闻记者的情感意识又有了新的认识。

1 新闻记者需要情感意识

记者首先就需要情感意识，没有情感意识做不出有血有肉、震撼人心的报道。且不论《穹顶之下》是否符合新闻学要求，是否属于调查类新闻报道，这存在争议。事实上，新闻的范畴早已超越了传统的限制，在网络时代，人人都可以播报新闻，《穹顶之下》也自然属于调查类新闻报道的范畴。

新闻是客观事物在作者头脑中反映的产物，它也要经过由物到意，由意到文的转化，这就使新闻必然带有倾向性。柴静用她女儿的故事作为开始，平静地陈述了一个半小时，叙事的建构能力极佳。但是她女儿也正是这个片子争议最大的地方：个人代入感太重。这是和传统的媒体伦理不符的。传统的媒体伦理要求：记者首先是做新闻的记者，而不是做人的记者。事实上，柴静在这个议题上一向争议很大。柴静过去的很多作品就是走亲历者路线的，她会在最后成型的作品中嵌入自己的东西——一种不好听的说法是“夹带私货”。

例如《看见》少女抗暴杀人事件辨析，在那期节目中，柴静作为采访者，在采访被告时，并没有表现出你是罪犯的态度，而是非常尊重少女的想法，在少女希望只和柴静对话时，柴静同意了，只用两个人听得到的音调完成了这次采访。在采访被告时，柴静一直注视着她，尽管被告一直低着头。柴静在电话联系受害者的妻子时，当电话那头传来哭声，表示不愿再提及这件事情，柴静也沉默了，不再继续提问下去，给予对方最大的尊重及理解。从这些小细节中都能看出她在完成采访中体现出来的情感意识。如果柴静没有把感情投入进去，那么她就不会出于对对方的尊重及隐私的保护，公开访问被告少女；她就不会在受害人妻子泣不成声时停止访问，而是想尽一切办法，得知她想要的信息。而恰恰是因为这种情感因素，使她顺利地获取了这些信息，让观众了解这件事情发生的始末，也消除了广大关注此事件的网友对被告少女是否应该判刑4年的疑虑。出于对被告少女的同情，柴静的态度也使被告能放心大胆地完整地讲出事发经过，毫无保留，完整地展现在受众面前。情感是提高记者对新闻事实认识水平的催化剂，它始终贯穿于认识过程中，并且在认识的过程中不断激励记者对新闻事实的本质的认识。试想一下，如果柴静没有在这次采访中投入情感，那么观众看到的节目又有多少成分会打动心灵呢？

2 情感意识的积极作用

首先，情感意识能推动记者进行积极采访。记者和采访对象在情感上默契、交融、共鸣是采访成功的一个重要条件。这是因为情感具有组织和激发全部行为的作用，它可以协调社会交往和人际关系，真挚的新闻情感是与被报道者沟通理解的基础。在采访任何对象的时候，记者都要真心真意地去吸引、感染被采访者。一个具有情感意识的记者在采访时不是消极、被动地接受事实，而是在了解事实的基础上，对采访对象进行积极主动的体验，敏捷地抓住激情的火花，使之在新闻作品中得到闪现，完成好的新闻作品。其次，情感意识能使记者在作品中注入情感因素，增强新闻的可读性。李瑞坏同志有一次谈话中指出：“办好节目，第一，先叫人家听得懂，第二，叫人家喜欢听，第三，再研究怎么教育人。如果先研究教育人，人都跑了你教育谁去？”可见，新闻的可读性很重要。《穹顶之下》柴静的个人演讲能力，在这个视频中得到了淋漓尽致的体现。她没有呐喊过，大部分时间，她一直很平静。这种娓娓道来的演说，更容易吸引理性的人——呐喊则比较容易吸引感性的人。

3 新闻记者强化情感意识

记者的情感意识首先来源于对祖国、对人民和对党的新闻事业的无限忠诚和热爱。只有这种忠诚和热爱才能使记者产生一种庄严的责任感和使命感，激励记者以忘我的献身精神和热情投身于新闻事业，在新闻实践中发挥自己的聪明才智。反之，一个灵魂阴暗、思想空虚、感情萎靡的记者，一个对民族振兴事业和人民群众的创造性劳动很少热情的记者，是不可能写出拨动千百万人心弦的优秀篇章或制作出优秀的新闻作品的。现在的一些记者，在写新闻报道或在播报一则新闻时，冷漠的表情、冰冷的嗓音，使新闻只是用字词堆砌成的文章，不能引起受众的热烈的反响。

《穹顶之下》没有口号，没有批判，她只是还原事件本身，呈现事物原来的样子却让人感觉有一巴掌扎扎实实地打在一些人的脸上，连我们也觉着生疼。她撕开一道口，让我们得以看见，而更多的思考和行动留给我们——这是新闻记者情感的力量。