新中国石油工业美术的时代性——王丕先生油画作品学术解析

作者简介:董新杰(1962－)，男，副教授，从事中国画创作和美术理论研究。

基金项目:中华人民共和国文化科技司2013年文化部文化艺术科学研究项目“新中国石油工业题材美术发展研究”(13DF33)。

DOI 10.13356/j.cnki.jdnu.2095－0063.2015.01.034

油画家王丕先生的《老歌——我为祖国献石油》等表现石油题材的系列油画作品，屡次在全国美术展览中获奖，成为全国并不多见的以石油工人为主要表现题材的绘画作品。从20世纪70年代党中央提出“工业学大庆”号召后，全国许多著名画家都来大庆体验生活，创作了大量的美术作品。王丕先生的油画作品，以现代的绘画构成形式，以写实的油画技巧，巧妙地进行光与色运用，以其新颖的形式和面目进一步确立了其在中国油画领域的专业影响和学术地位。

一、形式架构美

王丕先生石油题材作品以顶天立地的石油工人形象作为构图的表现形式，让平凡的工人形象具有了崇高感，如纪念碑式矗立，体现了石油工人的英雄形象，让人不得不以仰视来完成视觉观感。作品中的人物，虽为工作中的某一动势或井场小憩，都和环境紧紧相扣，体现了石油工人的忙碌和紧张工作情境。站立式的人物造型，使现代工人形象具有了不怕困难、不畏艰难、敢于迎接挑战的信心和勇气。画面以人物作为画面中心主体的同时，以钻台和井架在画面中的垂直布设，更增加了画面的现代形式意味，运用钻井设备的纵横走向，不但让人物具有了高大感，也使画面形成了纵深感，并以三角形构图方式，让画面有了稳定性和浑厚感，具有强烈的艺术视觉冲击力，是本已在人们心中所具有的美好印象的石油工人，由于艺术的巧妙处理，让并非具有感人的故事情节的抒情般的叙事，具有了精神层面的张力，深化了绘画主题的艺术表现。作品是人物精神的高度和场景纵深的广度来完成，这样，纵横的交织，使画面组织更加紧密，这里，不应忽视这些暗藏的“线”的力量，人物的动势和石油设备的结构线的指向，使画面建立在一个大的支架之中，增强了画面形式语言的丰富性。画面中大体块的钢架结构与人物形成了强烈的对比，突出了工作的艰辛和为祖国献石油的信心和决心。新颖的画面构成形式和物象组织，丰富了绘画语言的形式传达。如作品《老歌——我为祖国献石油》，画面以人物的站立为支撑，与井架的矗立互相呼应。钻台中心的圆体，和画面的方形形成对比，多人的钻井作业体现任务的困难和艰巨。人物在作品中顶天立地式的分布，更增强了石油工人形象的高大，体现出铁人精神所传达的崇高感。

二、色彩肌理美

“每一个美学体系都有一定的结构和功能，在形成美和艺术的系统各要素的结构关系上不同的认识，也就形成不同的美学体系，并发挥着不同的功能” ［1］5王丕先生油画作品所体现出的色彩美，也是其作品的一大显著特色。作品中的橙、红色与蓝、紫色冷暖互补，以此色调为基点，构成了画面色彩的主基调。画家非常痴迷于色彩表现中的微妙差异，经过调配后的丰富的色彩变化，虽然冷色降低了明度，但巧妙色彩纯度的运用，体现出王丕先生对油画色彩的敏感度及非常扎实的色彩表现技巧。尤其是画面局部的颜色增强了色彩审美的愉悦感和表现力，使画面更增强了色彩和谐及融合的美感，展示出一种新的视觉体验和审美追求。这些都需要画家对主题有一个全面的理解，对物象的色彩造型有一个深刻的把握，对色彩的主观指向有一个独到的掌控，可以说“画中的色彩就是画家对生活的热情，保持这种热情对于一个画家来说是非常重要的” ［2］12。王丕先生在这些方面都有自己的认识和理解。如油画作品《日出日落》，画面冷暖的对比，突出了石油工人高大的形象，尤其是受光面的暖色和背光面的冷色，更加重了人物形象的厚重感，作品色彩既单纯(两个大色块的对比)，又感到色彩丰富(背光部分丰富的色彩变化)。此外，色彩的斑驳感，形成了独特的肌理效果。肌理的巧妙运用，增强了物象体积的厚重感，丰富了油画写实语言的多重性表现，既符合石油工人的工作特点，又对金属艺术表现有独到的处理效果，体现出平凡事物背后所蕴含的精神力量和那种恢弘的气势，凸显了人物背后那种永恒的生命状态，让平凡的石油工人，具有了独特的魅力，深化了主题的内涵。

三、主题寓意美

工业题材中的石油主题绘画在20世纪70年代，曾经是炙手可热的题材表达方式。当时，在党中央“工业学大庆”的号召下，画家接踵而来，创作了大量作品，其中，多幅作品已在美术史中占有了一席之地。改革开放以后，由于对历史的反思和对社会现实的关注，油画创作相继出现了乡土绘画、学院派绘画、新生代绘画。可以说，绘画主题经历了由农村向城市过渡，并不断地在城乡之间徘徊。或许是石油工业题材的热度已过，这期间未见较为优秀的作品，使这一题材的表现呈现出相对空白的状态。

现在，当我们面对王丕先生的石油题材作品时，已能明确地感到，他就是填补了这个空白之人。当他将艺术视角投向石油工业题材，促进了主题的拓展，并没有延续前人对英雄式人物的形象塑造，也没有大动势、激烈的工作场面的描绘，转而表现人物的静止状态，让主题越发的宁静深远，意味深长。王丕先生这一独特的艺术视角的掘取，让观者的视觉感受又有了新的认知，从而形成作品的寓意表达美。

首先，王丕先生将作品人物表现，定格在傍晚夕阳这个时间点上进行表达，红霞余辉，照射在石油工人的脸上、身上，形成了强烈的明暗对比，大面积的投影，让画面更加深邃、浑厚和浓重。这样的主题表达，使观者愈发觉得石油工人工作性质的特殊性。他们野外宿营，让人们联想到他们的家庭、妻子、儿女，这种舍弃小家为大家，为了工作的无私奉献精神，让人浮想联翩，倍加感动。其次，王丕先生表现的地域为大庆油田，一望无际的荒原，笔直的地平线，空旷平坦的黑土地，若从空中来看，那井队只是大地上的一个“点”，孤零零的，从某种角度也反映出石油工人内心的孤独，工作的单调，更看出他们在这样的工作环境下，那种乐观坚强的心态。再次，王丕先生将人物与金属并列式的对比，更加体现出石油工人那种钢铁般的意志，仿佛又听到了“石油工人一声吼，地球也要抖三抖”的豪言壮语，又感受到了“北风当电扇，大雪当炒面”的豪迈气概。这些，从形态美中深化出的寓意美，更加强化了主题的艺术表达，让作品更加感人。

王丕先生以石油题材为主体的油画创作，丰富了油画主题表达和技法表现，体现出在众多的现实主义情怀的意趣传达中，所展示的个性化的艺术语言和独特的艺术面目，更多的是融合了现代人的视觉审美经验，运用自己独到的艺术眼光，生活中挖掘美、发现美、表现美，不断地给观者以新的视觉张力，以此来感染人，鼓舞人。所以说，应该站在一个新的高度去审视王丕先生的作品，体验他在油画表达方面既坚守又开拓的过程中所闯出来的一条新路。