柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章作曲技法研究

摘 要：柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章是一个不太快而非常庄严地快板，采用了奏鸣曲式形式，奏鸣曲式包括引子、主部主题、连接部、副部主题、结束部、展开部、再现部、尾声。本文从主题、调性布局，结构进行了剖析。

关键词：主题；调性布局；结构特征

1 主题分析

1.1 序奏部分（引子）

从序奏部分的主旋律发展来看，首先，降b小调开始，紧接着转入降D大调，钢琴以柱式和弦的织体进入，降b小调的旋律预示着降D大调的旋律发展，第7—8小节是弱起、旋律方向向下进行，将其为叹息式的动机，以叹息式的动机为主，旋律的动机材料连续发展了三次，旋律方向向下进行。从旋律发展的动态来看，我们可以视引子为一个单三部的曲式结构，第4小节至第6小节，是一个低音线性进行，这是一个小引子。第一部分和声上一开始就在Ⅰ、Ⅱ、Ⅴ级上发展，他的旋律柔美，一直在bD主音上持续着，直到第14小节。第20小节由几个副属和弦的连锁进行：Ⅴ/Ⅵ—Ⅴ/Ⅱ—Ⅴ/Ⅴ，并且用琶音演奏。

第25小节开始是中间部分，这一段的节奏型加入了附点节奏，一开始也是在Ⅰ、Ⅱ、Ⅴ级上发展，并且运用了许多辅助音、跳辅音和经过音等。第41小节处为一段华彩，在第48小节力度上突然变为ff。第50—54小节运用的是同一个和弦：降b小调的的导七和弦。

第61—77小节是再现部分，它再现了第一部分的旋律，钢琴伴奏加入了附点，它的旋律形态与第一部分相同，在再现部分的一开始出现了fff，此处为高潮，这种力度是第一次出现。为了过渡到主部主题，柴可夫斯基运用和声将主部主题引出来。我们可以发现，这部分是运用一种對答的方式而进行发展的，你问我答，逐渐引出主部主题。这个过渡段一开始就采用了低音线性进行（第87—90小节），迎合了前面的小引子。第102—107小节和声过渡到了降b小调的属和弦，为主部主题做了铺垫。

1.2 主部主题

第108—178小节是主部主题的内容，前6小节是引子，由钢琴八度奏起，接着进入了主题旋律，主题旋律来源于乌克兰民歌（第114—115小节），乐队慢慢的间插进入，旋律重复了一次，之后以主题旋律的某个材料为动机（第116小节），旋律又连续重复了4次，并且每一旋律重复都使用了不同的乐器进行演奏。再次，以主题旋律为动机，旋律一直在发展，接着，钢琴以十六分音符的八度奏出，在第179小节和第181小节，出现了形似副部Ⅰ的主题材料（第179小节），引出副部主题。下面将对主部主题进行细部分析。

前六小节是由相同的节奏型组成，并且在降b小调的属和弦进行分解后又加入了上、下邻音（第108—110小节），这六小节先现了主题的节奏型，从第110小节还可以看出它的音型是主题的先现，从而把真正的主题引出来。第114—133小节是主题部分，我们可以将其分为六个小乐句。并且柴可夫斯基还在主题部分采用了乌克兰民歌，他在这段民歌中添加了休止符，第134—167小节它用了一段分解和弦的华彩片断，其材料都来源于主部主题，第168—178小节是主部主题的再现，体现了主题一直在稳定发展。

1.3 副部主题

副部的旋律具有俄罗斯民族风格，一进入就是降A大调的Ⅱ2，它有两个主题，分别用了不同的旋律材料，副部Ⅰ旋律先是由木管组奏起，钢琴变化重复一次。副部Ⅱ由弦乐组奏起，在第211小节钢琴奏出旋律，很快就结束了。接着，钢琴又回到了副部Ⅰ主题，旋律继续发展，副部Ⅱ主题在乐队中再次出现，最后，钢琴的华彩乐段进行发展。以下将对副部主题进行细部分析。

第184—266小节是副部主题，第184—204小节是副部Ⅰ，第205—217小节是副部Ⅱ。副部Ⅰ一开始是在降A大调上陈述的，前5小节是连续下行三度和弦且由降A大调的属和弦解决到降A大调的主和弦（第184—188小节），到副部Ⅰ结束时，转到了C小调，在C小调的属和弦到主和弦结束副部Ⅰ。副部Ⅱ又回到了降A大调 ，低音一直是主属持续，副部Ⅱ的旋律发展形态与副部Ⅰ不一样，副部Ⅱ的旋律发展趋于平稳，它与副部Ⅰ所要表达的感觉完全不同，副部Ⅰ是一种迟疑的想法，副部Ⅱ是一种典雅的意境，这两个副部主题形成对比。副部主题与主部主题在调性上形成对比，副部主题使用了主部主题的属方向调，符合奏鸣曲式的原则。

2 调性布局

调性是一个作品的基础，它是多声部音乐的一个重要的灵魂，有它的存在，音乐的基本框架就得以确立，而调性布局要根据每个作曲家的创作方法而异。

调性布局：T―D―S―D―T―S―T―。整个乐章的调性大致是：bb-bD-bb-bA-C-bA-bb-C-bB。第一乐章的调性布局趋于稳定，呈示部的主部主题的调性与副部主题的调性形成对比，而展开部又主要展开副部主题的材料，在调性上没有发生变化，再现部的副部主题的调性回归到主部主题同主音大调上，这也是奏鸣曲式的典型特点：调性回归。

3 结构特征

第一乐章由107小节的引子开始，这个部分有点像单三部曲式。呈示部（第108—291小节）。第108—133小节是主部主题，这段旋律来源于乌克兰民歌，被柴可夫斯基引用，从这里可以看出柴可夫斯基在创作时注重民族风格，加入一些民族的特色，是他的创作方法之一。第134—178小节是主部主题的补充材料，第179—183小节是连接部，显而易见，连接部的材料预示了副部主题即将出现，这也是连接部的作用，具有承上启下的作用，副部主题有两个主题，第一主题是第184—204小节，第二主题是第205—217小节，前者是一种带有顾虑的的神情，后者是一种毫无杂念的神情，第218—266小节是副部主题的扩充再现，将副部主题再次演绎，第267—291是结束部，呈示部陈述结束，结束在降A大调上。

展开部（第292—450小节）是呈示部材料的发展、变化或新的主题。第292—415小节是基本展开部分，我们可以看出，展开部主要发展了呈示部的副部主题，音乐发展得更加激烈，变得严峻，钢琴的双八度像急流一样，第416—450小节是属准备部分，它的材料是主部主题的属再现，属准备的作用是引出再现部，为再现部做准备。

再现部。第451—466小节是主部主题的再现，中间有四小节的连接，再出现副部主题的再现（第471—537小节），副部主题的再现落在降B大调上，我们可以看出，主部主题是降b小调，副部主题的调性正好是降B大调，这说明调性回归了。接着，钢琴的演奏技巧给整个乐章的发展带来了一种坚定，这段钢琴华彩段（第537—601小节）为第一乐章做了一定的结论，需要高超的钢琴技艺。结束部在第602—656小节，采用了副部主题的第二主题开始进入，最后，尾声（第657—665小节）充满了活力，钢琴的音响效果更强烈。

参考文献

[1] 毛宇宽.俄罗斯音乐之魂—柴可夫斯基[M].第一版.北京：人民音乐出版社，2003：34.

[2] 唐永葆.经典曲式与民间思维曲式的有机结合[J].黄钟（武汉音乐学院学报），2003（4）：28.

作者简介

许丽，曲阜师范大学研究生，研究方向：音乐教育学。