浅议高温颜色釉中人物题材的艺术表现与文化意义

人物在陶瓷艺术创作中的应用非常广泛，而其中在高温颜色釉领域中的运用无疑带来了颜色釉艺术新的创作血液。这一新鲜血液的有机融入不仅表现出我国特有的文化特质还有着无法言喻的表现形式。本文试从人物题材中高温颜色釉的艺术表现为视角从而分析高温色釉表现出的独有文化内涵。

一、高温颜色釉中人物题材的形式展现

在当代人物题材中高温颜色釉所展现出的形式内涵从其本质的材料元素中并没有统一的约束法则。基于古人创造出的现有高温颜色釉瓷来看，不难发现颜色釉的表达形式没有稳定性而言，毫无规律法则而寻，这一特殊的表现形式也是在于高温颜色釉的流动性强的因素。这一特性是大多数陶瓷艺术家所着迷而又不得为之付出无数次实验的结果。然而，近些年来，随着陶瓷艺术家们的不断探索与努力，逐渐对高温颜色釉的工艺和流动特性有所掌握，但其稳定性与各种人物题材结合的构图形式还是难以实现。因此，在今后的创作实践中这一难题将是伴随着艺术家们的现实考验。

就如今所发现的这类艺术作品来看，高温颜色釉中所展现出的人物题材以文学素材为主体的、以传统文化为主体的、以民族色彩为主体的、以佛教题材为主体等多种人物题材。将其笼统的归纳为传统文学类与特殊人物类。这些不同领域里的主体题材共同谱写着我国特有的高温颜色釉人物装饰艺术内涵。

1、传统文学素材在高温颜色釉中的表现

纵观历代至今，陶瓷艺术家们的高温颜色釉人物绘画，我们不难看出古典文学名著里的人物题材的运用占据着重要的位置。这些传统意义上的人物素材广泛，运用灵动同时兼具丰富的文化内涵。例如，高士人物、仕女人物等多种人物题材。古人借以高士们超凡脱俗的艺术气质来表达内心清高孤傲和淡泊名利的崇高思想。而这种题材元素运用于陶瓷这一特殊材质上配以高温颜色釉的装饰技法却又在体现高士人物的高风亮节的同时又带来某种意义上的精神灵动性，深入的刻画了主体人物的画面感。

此外，古典名著中故事人物题材也同样是高温颜色釉绘画的一大传统题材。例如以传统名著《红楼梦》为故事题材的高温颜色釉装饰，青花手绘为背景，主体人物则采用颜色釉装饰手法，以釉的流动性反应人物服饰的色彩搭配，与背景形成鲜明的对比，画面中又以釉里红为装饰材料，这种陶瓷材料把握性低，流动面积大，但出来的效果却是千变万化的。

2、特殊人物题材在高温颜色釉中的形式

特殊人物题材是相较于传统人物题材而言的一类独特的主体人物，但这种独特的主题人物却又离不开传统文化的范畴，是在这一范畴中逐渐发展起来。并将创造陶瓷绘画艺术中独一无二的艺术体。从现有的案例中我们可观，例如京剧题材类佛教题材类、少数民族题材类等。高温颜色釉绘画在塑造人物造型并不像其它的勾线技法，由此可知这种不确定的因素占主要成分。不仅如此，要将背景与人物形成对比，又相互影响彼此烘托，把握不好背景很容易宣宾夺主。人们常说“人生如戏，戏如人生”此话便是对京戏的有感而发。戏曲人物题材所构成的无论是从造型上还是内容的表现上都是具有我国独特民族色彩的艺术表达。高温颜色釉绘画中佛教人物题材、少数民族人物题材、神话人物题材这类人物题材的出现突破了传统的高士、婴儿、仕女人物题材创作。在这类人物题材的选取上不仅仅是停留在人物线条刻画的层面，而是更加深入的对人物所表现出的内心世界与思想传递有了新层面上的提升。

二、高温颜色釉中人物题材的装饰艺术表现

高温颜色釉人物绘画常以综合装饰手法表现，青花与颜色釉结合、粉彩与颜色釉结合等以此来凸显颜色釉的装饰艺术表现。综合装饰手法的艺术表现是多元化的，融入高温颜色釉流动性可以创作出无限的可能性。

高温颜色釉装饰能够根据场景中人物的形态动作通过服饰等部分展现。高位颜色釉绘画在对部分面积的装饰上是出彩的，但在人物配饰和精细的面部五官细节的刻画上明显有许多的阻碍和困难，此时结合釉上粉彩、新彩与釉下五彩、青花等，勾勒出人物的面部表情与细部描绘，这种多元化的综合装饰在一定程度上弥补了高温颜色釉装饰的不足，也是反应出陶瓷艺人们对流动的颜色釉材料与稳定的色釉装饰方式的综合掌控。多元化的处理方式充分地发挥出不同材料的特性以满足艺术家们对不同人物题材的艺术表现，两者不同材料的碰撞在装饰艺术上展现出画面人物的立体感。在对人物过渡中表现自然，这类的综合装饰艺术也是未来高温颜色釉绘画中创新性的艺术表现。

三、高温颜色釉中人物题材的文化意义

高温颜色釉所表现的是一种粗犷中掺杂着狂野艺术气息的陶瓷装饰，艺术家们将人物题材融入到这一独特的艺术表现中，巧妙地发挥着高温颜色釉的独特魅力，又展现出了一定的文化意义。颜色釉中人物的浓郁色彩表现对人物背后的文化体现是有着很高的粘合性。传统意义上的人物题材与特殊人物题材在内容形式上所表达的文化意义是深远的，离开了文化特质的高温颜色釉装饰可以说是暗淡无内涵的。同样是泥与火的艺术结合，颜色釉不仅仅是要在创作者笔下经历考验更要在高温火焰中经受住层层的考验。这些考验不仅是对材料的斟酌考究还是对创作者无限的锤炼。

四、结语

在陶瓷艺术的大舞台上，高温颜色釉曾经也演绎了一篇又一篇的辉煌篇章，以它独有的艺术魅力向人们展示着它的与众不同。历史的长河发展至今，曾经的传统早已不能满足现当代艺术家们对其的要求，联系自然，要做到真正意义上的返璞归真成为这个时代的新型力量才是其背后真正的意义所在。

付红林 生于1982年6月。2001年毕于江西省陶瓷工艺美术学校。中国国画院江西省分院会员，中国书画界联合会会员，江西省陶瓷学会会员。作品以釉下高温颜色釉和釉里红为表现手法，题材以文人雅士见长。