浅谈宜兴均陶堆花工艺

朱峰海

（宜兴 214221）

浅谈宜兴均陶堆花工艺

朱峰海

（宜兴 214221）

宜兴均陶堆花工艺在传统上称为贴花，它发展到上世纪八十年代中期，经过当代艺人的创新，特别是创造出“半浮雕堆贴法”和“立体浮雕堆贴法”技法后，堆花工艺及作品具备了全新的时代特征。

均陶；堆花；时代；结合

1 前言

中国陶都江南宜兴，早在6500年前的新石器时期，这里的先民们就开始烧制陶器。随着文明脚步的前进，宜兴陶瓷在各个历史时期和朝代，都从未间断窑火，在不断发展的历史进程中，逐步形成了紫砂、青瓷、均陶、彩陶和精陶五个品类。

2 均陶堆花工艺

宜兴均陶堆花工艺在传统上称为贴花，它发展到上世纪八十年代中期，经过当代艺人的创新，特别是创造出“半浮雕堆贴法”和“立体浮雕堆贴法”技法后，堆花工艺及作品具备了全新的时代特征。

传统堆花是纯粹采用“平贴法”，有别于现代堆花是传统“平贴法”与创新的堆贴技法有机结合，进行作品的创作。现在堆贴花面的立体感明显增强，已呈浅浮雕或立体浮雕的艺术效果。

据历史文献记载和现有考古发现，宜兴均陶，或称宜均的创造阶段在明初或宋元，至于那时的实物还有待于进一步挖掘。到明代中期，宜均的生产已处于成熟发展阶段，在这一时期典型的是“欧窑”，它是宜均成熟时期的代表，其品种繁多，按用途分别有盘、钵、瓶、盂和洗等类，尤以洗类为多。历史上，宜均又称为仿均陶器，所谓仿均，是指它的釉彩是仿制河南汝洲钧釉或类似钧釉而已，然其胎骨、工艺，特别是器形等基本要素是宜兴陶器自有之特色。宜均虽是宜兴陶瓷发展史上又一个蜚声中外的陶艺名品，并未自成宜均独特的器型、胎骨和工艺等。

1955 年，我国第一套均釉蟠龙圆陶台在丁蜀镇西庄陶业生产合作社(均陶工艺厂最早前身)由魏洪春、赵金扬设计制作成功。到六十年代初，丁蜀镇的建筑陶瓷厂、大新陶瓷厂也相继生产均釉陶台，销势十分看好。1972年，宜兴均陶厂为朝鲜金日成主席的60寿辰承制均釉成套大花盆，在花盆上堆贴了朝鲜国花“木莲花”图案，与青瓷厂承制的大花盆一道，合成双璧，运送朝鲜，代表国家祝贺金日成主席的60寿辰。

随着社会的进步，均陶堆花的创新创优也取得了令人瞩目的成绩。1983年均陶工艺厂生产的50套均釉陶台首次进入中南海，其中一套被安放在钓鱼台国宾馆。翌年，均釉蟠龙陶台陶凳作为景点被中国园林“燕秀园”采用，为“燕秀园”获英国利物浦国际园林节大金奖金质奖章、最佳亭子奖和最佳艺术造型永久保留奖作出了贡献。

均陶产品以釉色瑰丽多彩而闻名，在它上千年的发展演变中，与之相匹配的贴花装饰技法也在明代后期开始形成，现存于宜兴陶瓷博物馆的“龙头荷花缸”就是早期平贴技法的代表作，作品周身外表贴有牡丹、茶花、菊花、梅花，寓意吉祥平安。至清末民初，艺人们一直沿用细浆色泥，先搓成条状，再用大拇指在坯体外层，分别以捻、捺、贴、揿、撕、撂等动作，或手抹、或垒叠，浓淡深浅，疏密曲直，扭动自如，首尾相称。细微处再用竹、木制的小工具进行加工点缀，可构思堆贴名山大川、奇花瑶草;亦可设计堆贴飞禽走兽、古装戏文，无不争奇斗艳，栩栩如生。大拇指堆花是均陶独特的装饰手法，堆贴的画面不仅有单纯的纹饰，也有以花鸟、山水、人物等为题材的图案，不仅注重堆贴画面与坯体造型的和谐统一，而且注重泥色的选择和小工具的应用，即所谓的“拇指堆出大景致，竹尖点出龙虎睛”。

3 结语

陶瓷，是中国的名片，陶瓷与人们的生活息息相关，均陶艺术的发展使陶瓷更加完美实用，更受到人们欢迎。均陶创作和欣赏的本质特征是人与自然的和谐，是泥性、水性、气性、火性、人性的自然有机融合，源于自然，汲日月精华，沐春秋洗礼，经巧功雕琢，入窑火锤炼。