青出于蓝而胜于蓝——论张萱和周昉仕女画之不同

王 宁

（四川音乐学院 戏剧影视文学系， 四川 成都 610021）

唐朝人物风华绝代，名垂青史。当年的才子佳人满腹风骚，藏匿在政治权贵背后的美人们，使得他们的诗词歌赋、琴棋书画更富人情。走进唐朝美术的一角，赏析唐朝仕女画“丰肥腴丽”女性美。

透过唐朝画家张萱和周昉的画作，可觉察到唐朝这个时代仕女画的共同特征是从容悠闲、雍容典雅、闲愁轻怨。张萱的《捣练图》、《虢国夫人游春图》，周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》、《内人双陆图》、《演乐图》等，两人的作品表达着唐朝女性的情绪。张萱与周昉同为唐朝画仕女图影响深远的大师，但二人在风格上略有不同，前期的周昉效仿张萱，青出于蓝而胜于蓝，周昉没有被宫廷仕女画所局限，摸索出了个人特性的画作。

张萱的“青”与周昉的“蓝”在中国古代美术史中了留下璀璨的篇章，在历史上都是具有敬仰的名望。而两人画风的不同之处，也极大地促进了后来中国古代仕女画的发展。

一、张萱和周昉在选材上存在略微的不同

张萱生于盛唐，开元间任史官画直，在朝廷以作画谋生，所选题材也是宫廷中皇上身边的妃子、丫鬟等人，所画仕女图反应了盛唐的审美风尚，符合宫廷市场的要求，从而极大地限制了张萱的美术才华，线条颜色的运用使得他所创的风格被称为“张家样”。而周昉生于中唐年间，出身贵族，在朝廷任职，画画属于兴趣爱好，所选题材不仅包含宫廷女子，还有他身边的贵族朋友，而这些都足够给他提供源源不断的创作素材。周昉画仕女图，对雅的要求会更高。从而在选材中打开思路，不断创新形成属于自己一派的“周家样”。

二、人物形态不同

从作画表现形式上看，张萱与周昉的作画在人物形态上存在细小的差别。张萱所画宫廷女子多表现闲适的心境，性情柔和，画中人物和谐自然，人物表情传达的内容单一。而周昉在塑造人物方面，将人物的形态与情感传达得唯妙唯俏。有记载为证：

周昉画《按筝图》，其用功力，不遗余巧矣。媚色艳态，明眸善睐，后世自不得其形容骨相，况传神写照，可暂得于阿堵中耶。

若昉之于画，不特取其丽也，正以使形者犹可意色得之，更觉神明顿异。

其时代大背景下的女子们所体现的寂寞忧愁之情表现在画作中，相对于张萱单一的神色，周昉对情感的拿捏更加丰富。

三、线描技法不同

在线描造型上，张萱周昉都是使用介于“铁线描”和“游丝描”之间，表现光洁华美，柔和典丽，轻罗薄纱的透明感，但两人在线描技法上有不同。张萱细微严谨中见壮气不同，其《捣练图》线描宽松自然，以圆笔长线居多，线条流利匀称，柔韧飘逸中蕴含琼劲的力道，富于弹性，表现出人物衣饰的质感。[1]而周昉线描流畅轻快，豪迈壮气之中见严谨。《簪花仕女图》中精简的人物排列，人物细腻精致，使得线条与颜色更加融合。

四、用色风格不同

用色上，张萱古雅大气，加入世俗的颜色，更加符合世俗的颜色，《虢国夫人有春图》表现的浓妆淡抹总相宜，给人以轻柔舒适的感觉，白色过渡自然，女子有白里透红的肤色。[2]《捣练图》人物衣饰颜色丰富，给人更有典雅之气。周昉胜在设色更加浓艳大胆，画作中《簪花仕女图》背景大片红色，浓烈却不俗气，显尽高雅之风范，给人闲适富态的印象。

没有张萱，周昉作画不可知，唐朝历史上两人因不同的出身，时代的先后，担负着不同的使命，两个人对仕女画的贡献无大小之分，更不是简单的青出于蓝而胜于蓝，更多的是这些大师的作品中呈现出的文化与美术的积淀。