论艺术的标准还是政治、娱乐的标准——以政治为中心

陈展宙

（厦门大学嘉庚学院 音乐系，福建 厦门 363105）

一、艺术与政治相辅相成、互不可缺

（一）政治性对艺术的约束

艺术脱离了政治性，它就缺少了可以达到更高层次所需要表达的题材、内容，表达的主题就变成了生活中的柴米油盐酱醋茶、男欢女爱。这些从当下的流行歌曲就能体现出来，从00年代开始，创作流行音乐的团体大量出现，港台歌曲和欧美流行音乐的冲击让国内涌现许多创作者，但是真正让人民记住的作品少之又少。因为他们的艺术在传播的过程中受到了阻碍。但是张明敏，因为其特殊的身份和那首蕴含爱国之情的《我的中国心》而红遍大江南北。《我的中国心》也多次登上央视春晚的舞台。所以，艺术不能脱离了政治性。当然，也只有政治的辅助，一个作品才能走到更高的层次，所有人才能欣赏到它的魅力，它的艺术生命力才能更加长久。

（二）政治性需要艺术

在艺术的三个最基本的功能，即认识功能、教育功能、审美功能中，认识功能和教育功能是政治性需要，也是可以为政治性服务的。例如2012年春节联欢晚会的歌曲《常回家看看》、小品《天网恢恢》、短片《春晚的记忆》充分地调动了大众的认识功能。《常回家看看》用简单直白的文字勾起了远离家乡在外打工的游子的思乡情结，这个节目体现了一个字——“家”，表达出泱泱大国不能忘根的悠久情怀，深切地表现出即使再远也要努力回到故乡与家人团聚的温暖情怀，深层地表达出国家希望台湾回归大陆的期盼，并热烈期待海外侨胞能回到祖国的怀抱，投身到建设祖国的事业中来。小品《天网恢恢》不仅反映出当今电话、短信诈骗等社会现象，同时也反映了地沟油泛滥以及欺骗老实人等社会现象，并提醒广大群众要提防这种骗局，抵制这种骗人行径。《天网恢恢》是一个充满正能量的作品。短片《春晚的记忆》让老人和年轻人共同感受了春晚从开办到现在的整个历程，反映出春晚和我国社会的经济改革还有人民生活水平直接挂钩，让人们通过《春晚的记忆》勾起对往事的回忆，从而继续关注春晚，再通过这个节目更有效地宣传和发扬思想和精神。

二、艺术的标准无法脱离娱乐化

（一）单纯的娱乐需要有艺术的层次

当今社会与以往的社会有所不同，在社会主义初级阶段，人们的首要目的是解决温饱问题，在这样的社会背景下，对艺术还有追求的人就显得特别少。这就确定了艺术的产生所需要的条件，它是针对有一定经济能力的人，有经济能力的人才有能力追求舶来品，而非所有大众都可以追求精神物质。在当今社会，人民群众的生活水平飞速提高，温饱不再困扰大多数人，而这部分人群开始在物质条件充足的时候追求更高层次的享受，开始提高自己的艺术造诣，这就造成了当下的局面，几乎人人都具备一定的表达艺术的能力。随着通讯设备和各国往来的频繁，“地球村”形成了，对西方艺术的认知，快速地进入到人们的视界，冲击着人们的感官，这让人们从闭门造车的时代一下子转变到与大社会接轨的层面上，经过数年的熏陶，单纯简单的娱乐已经不能满足广大人民对精神层面的需求，人们逐渐开始欣赏更加复杂和深层次的艺术。那些简单粗俗的娱乐满足不了人们的需求，这就使得制作娱乐的传媒机构、公司、单位开始提升娱乐的标准。从原始的收音机提升到视频传媒，再提升到网络传媒，到现在的各传媒争相竞争的辉煌时代。例如2012年的春节晚会杂技节目《空山竹语》，它让以往单纯的杂技表演，加上了民族民间舞蹈，以群舞的形式表达出来，并在两种表现方式下又伴以民族器乐的配乐来渲染古朴的意境，它的改变让欣赏这个节目的观众可以在欣赏杂技的同时，享受到两种其他艺术的表现方式，并且亦让不喜欢杂技的大众找到了可以观看的东西，不至于让欣赏这个节目的人产生不了共鸣。

（二）艺术为什么开始娱乐化

第一，当代人们生活节奏变快，工作范围扩大，人们已经不再满足于以往需要通过长时间消化吸收而来的娱乐感受，而变得需要快速地产生被娱乐的效果。在上世纪80年代的春节晚会上，主持人只是以报幕员的身份在节目之间串场，而现今的主持人甚至成为了一个节目是否可以继续办下去的首要条件，在不到一分钟的串场里，优秀的主持人能让感受者感受到一种亲和力，再随着这种特殊的魅力开着不大不小的玩笑，让感受者在还未欣赏真正节目的时候就能体验到节目的精彩。

第二，各个传播媒体不再以相互妥协、相互配合的模式继续发展，它让各个媒体之间产生了强烈的竞争，在竞争的背后就是经济利益的实体化。春节晚会作为我们新中国成立后至今为止唯一传承到现在的晚会节目，20多年来，它的变化可以充分证明这一点。随着时代的发展，春节晚会从单纯的艺术展演逐渐有了娱乐性，主要原因还在于它背后存在着庞大的经济利益，现今，中央电视台从国有企业改为企业经营的模式，它就必须为自己的生存着想，如果还按照以往演出的方式播放节目，那就会失去崇尚时尚、潮流和新潮的演出形式的这一类年轻群体，由于国内年轻群体偏爱于现下最受欢迎的娱乐电视台——湖南卫视，从近年的收视率评估的情况来看，中央电视台亦不得不为了它的“生存”而改变针对观众的节目形式和口味。

三、总论

总之，无论从哪种艺术表现形式上看，艺术的源头是人民群众，脱离群众而产生的艺术并不能算真正的艺术，真正的艺术应该是需要回到人民群众中去的。艺术需要在符合政治性的情况下吸取娱乐性的精华，更好地把取之于民的题材，经过艺术家们的创作，反馈给人民群众，让更多的人在其艺术作品的展现中去感受、领悟。

[1]邓光华.中国民族民间音乐[M].北京：高等教育出版社，2002.