林亨泰协力造作台湾现代诗盆景

林亨泰在当代台湾诗坛曾烟花般辉煌一阵子。他的辉煌由于连番转变，他的转变由于善观形势。可以说，在形势多变的台湾政治环境中，林亨泰是本土“跨越语言的一代诗人”中，最会适应形势快速转变的一个诗人。

林亨泰（1924年－）台湾彰化县北斗镇人。日据时期受日文中学教育，台湾光复后，毕业于台湾师范学院教育系。林亨泰一生的诗歌路向有四次大转变：一是光复初期的1947年至1948年加入“银铃会”，在杨逵先生指导下，“写了不少反映社会现实的诗”，作一个关怀人群的社会诗人。二是1956年加入纪弦的“现代派”，在上世纪五六十年代，先后成为《现代诗》《创世纪》诗刊的本土重要成员，作一个亲政权的西化诗人。三是1964年与陈千武、吴瀛涛、赵天仪、詹冰、锦连、白萩等12位本省诗人创办《笠》诗刊，林亨泰担任主编，把“第一届·《笠》诗刊奖”颁给《蓝星》的周梦蝶，导引本土诗刊向现代派倾斜，是一个左右逢源的诗人。四是自九十年代台湾本土文学兴起，林亨泰又倒回本土，写作浅薄的社会作品，是一个枯槁老年重新整型的诗人。

林亨泰写诗的时期很长。在“跨越语言一代”诗群中，林亨泰、锦连、詹冰是“现代派三人组”。林亨泰先后辅佐《现代诗》《创世纪》，被外省现代诗派视为亲密战友，展开他诗生活的灿烂时代。有诗集《长的咽喉》《爪痕集》等；作品标新立异，水平一般。根据《林亨泰全集》来统计，他仅有诗177首。其中五六十年代合计121首，占全量70%，他创作的顶峰在五六十年代，他也成名于这个白色恐怖时代。

林亨泰的诗，抽掉思想成分，倾力塑造诗型，仿日本诗人作品，引进了图像诗、符号诗，注重外形的视觉效果。

例如林亨泰的代表作，《风景NO 2》，“防风林 的／外面 还有／防风林 的／外面 还有／防风林 的／外面 还有／／然而海 以及波的罗列／然而海 以及波的罗列”这首诗，把“字”和“词”，以“断”“连”方式排列出规律和秩序的画面，呈现立体趣味和视觉效果。审美思维浅薄，是形式主义的极致。

同为跨越语言一代诗人陈千武，率直指出：“林亨泰的作品，与日本现代派诗人的风格并无两样。如林亨泰的《风景》和山村暮鸟的《风景》相似。”事实上，林亨泰仗着1950年外省来台的诗人大多不通日文，便把日本早期的先锋派诗作仿制过来。

林亨泰缺少创作才气。肆无忌惮抄袭日本先锋派诗人作品，一方面协力推动台湾诗的西化，同时也显示台湾现代派诗歌的小小盆景。