电影

记得当年因为《失败者之歌》采访李霄峰，他就说想要拿小说来拍电影，没想到拍了绿妖的。外冷内热，直率但难接近，这种性格或多或少也意味着悲情。这部关于少女的成长故事简洁不乏味道，能从中寻到属于青春的归属感，读书时代亦或是同窗密友仿佛都触而可及。电影前半段，克制、灵动、优美，少女之间窸窸窣窣的小心思、小情结被流畅而饱满地呈现出来，两个女主角之间的对视一笑、奔跑嬉戏、软绵绵的絮语全都历历在目在耳。台词有些拧巴，放在少男少女身上恰好——我们年轻时候的言行多少带有表演性质，迫不及待地想把从别处学来的台词、情节和情绪复制到自己的生活中;然而后半段里放到成年人身上就显得突兀了。如果说郭敬明刻意把青春涂抹得荧光闪闪，那么李霄峰难免刻意把青春打扮得灰头土脸，但他的内敛、勇气和执着，还是值得我们为他的情怀去买单。

快乐（Joy）、悲伤（Sadness）、恐惧（Fear）、厌恶（Disgust）、愤怒（Anger），是女主角Riley脑内的五位情绪司令官，也是影片定义的五种基本情绪。源起于导演道格特的一个真实的困惑：女儿Elie小时候一直是个活力四射的快乐孩子，跟《飞屋环游记》里那个后来成了男主角妻子的小女孩一样的张牙舞爪，然而当Elie长到11岁时，她一下子变得安静寡言起来——她到底在想什么？为什么会变成这样？为什么 “长大”似乎是一件很突然的事？影片帮我们重新认识自己，认识情绪，我们如何被情绪挟持，为何会遗忘。皮克斯很厉害的地方在于它不为了煽情而剧情，完整、精巧地讲出意图的故事，让人对剧情做出本该有的反应：上一分钟忍不住流下眼泪，下一分钟却又大笑。甚至能真切地感觉到他们对故事对世界的热爱。起于情浓时美好，止于碧波暖阳芬芳。

“在我们的一生中，遇到爱，遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解。” 每个孤独的个体都在人群中传递着自己的频率讯号，寻找同类。无需赘余的言语解释，当相遇时，从只言片语，又或是一个眼神的意会，就能从细小的痕迹里发现同类的证明，如片中所言，“真的很难相信我和你只相处了几个月，感觉我像认识了你一辈子。”影片有个颇为奇特、另类、甚至无法明确归类的情感线设定：一个智商和情商都超越年龄的富家小男孩和一个潦倒的保姆，几个月的相处中两人间产生了一种旁人无法想象的、透彻的相互理解，跨越年龄的友谊，超过友谊的亲近，像极了爱情却又绝对无法定义为爱情的东西——分别几乎是注定的，分别的一吻像朋友，像母子，像恋人，或者更像超越这一切的根本无法命名的美妙情感。这几个月他们二人融合得像一个整体，但他们选择撕裂这一切，之后，二人变得更加独立而完整。

我们总能在战争的故事中找到希望、光明，并坚定着每个人的信念。可而今的和平却在进行一次次的道德与信仰的沦丧。导演是曾执导过《贝拉》、《等火车》的墨西哥导演蒙特沃德，采用较为特殊的视角来展现战争带来的创伤：两条线索，一方面父亲奔赴前线，下落不明，帕珀想通过神父所指引的任务单帮助父亲回来;另一方面，由于战争，美国本土公民与日本移民之间产生隔阂。于是在神父的任务清单上，多了一条：和桥本成为朋友。而两个人之间一老一少的故事，都是在孤立中寻求一份理解。情结稍显老套，但信念和坚持让人纯粹地被感动。本来就是一个属于孩子的故事，就让奇迹发生在可以发生的地方吧！