乡村演艺活动发展现状
——以宿州市埇桥区某演出团体为例

尹艳

（云南大学文化产业研究院，云南 昆明 650091）

乡村演艺活动发展现状
——以宿州市埇桥区某演出团体为例

尹艳

（云南大学文化产业研究院，云南 昆明 650091）

歌舞表演活动早在原始社会便已经产生，至今仍活跃在广大农村地区。近年来，以唢呐班、艺术团为代表的乡村演艺活动发展迅速。文章立足于宿州市乡村演艺活动的发展，以具体个案为研究对象，就演艺活动的特点及其存在的问题进行探讨。

乡村；演艺活动；发展现状

本文中的乡村演艺活动主要是指活跃在广大农村地区，为农民提供歌舞、杂技、魔术、小品、戏曲等单项或多项综合性表演艺术活动，与娱乐大众为主，以满足农村农民精神文化消费需求、以营利为目的的演出活动，及其相关的其他活动的总称。演艺活动的主体是农民自发形成的团体，或者民营、私营演出企业或团体，演出对象是广大农村地区的农民，演出内容主要是歌曲、舞蹈、魔术、小品、戏曲等。演出因由是农村地区的婚丧嫁娶、满月礼、开业礼等活动。

一、乡村演艺活动的发展现状

永安镇是埇桥区下辖的15个镇之一，永安镇夏桥唢呐艺术团，成立于2005年。它的主要业务范围是：婚丧嫁娶、开业典礼、歌舞小品、魔术杂技等。艺术团副团长梁芳，今年39岁，从事表演行业已有20余年，丈夫王明伟（41岁）作为团长，从事这一行业大约有24年。现在的艺术团主要是由8人组成。但是除了梁芳夫妻俩，其他的成员都不固定。

现在，永安镇夏桥唢呐艺术团每年约有上百场的演出。演出的时间为期一天，演出时间和内容会根据演出场合的不同而做出调整。演出内容主要包括：歌曲、舞蹈、小品、魔术杂技和戏曲等。演出大多持续2-2.5个小时，以歌舞表演开始，以戏曲结束。婚礼当天，跟随迎亲队伍到达男方家，在中午宴席开始时进行歌曲、戏曲的表演。宴席结束，艺术团的整体演出活动也宣告结束。丧葬活动的具体表演流程与婚礼大同小异，只是在表演内容上与婚礼有所不同（婚礼主题以欢快、娱乐、幸福为主；丧礼则是凸显悲伤主题）。

二、乡村演艺活动的发展特点

根据在埇桥区的实地调研，结合个案分析，本文总结出宿州市埇桥区乡村演艺活动的几方面特点。

（一）现代化

现在的农村演艺活动融入了许多现代化的元素，最具代表性的便是现代科学技术的使用。现在的演出人员只要将需要表演的曲目、音乐，直接下载、保存到手机或电脑上，再连接音像设备，就可以演出。目前在农村市场活跃的演出团体，基本上都是由一台车、几个演出人员（唱歌、舞台效果、戏曲、杂技等）、一套音像设备组成。

（二）低俗化

低俗化主要表现在歌舞表演和小品中。舞蹈中最具特点的便是脱衣舞，它的演出费用一般是两三百元，费用不计算入整场的演出费中。脱衣舞一般是脱得只剩下内衣裤，有的还要用啤酒等液体浇在身上。如果是在冬天的话，这种表演对表演者的伤害很大。在小品表演中，主要是说一些“黄”、“色”段子。

（三）受众多样化

虽然国家一直在大力推动农村公共文化服务体系的建设，但是目前，在安徽省广大农村地区，依然缺乏文化娱乐活动。除了电视、广播等，人们接触最多的还是这种乡村演艺活动，而这种表演活动也只是在村子中出现婚丧嫁娶的时候才会有。所以一旦某个村子出现婚丧嫁娶等活动，那么到了晚上，除了本村的人，附近村子的村民也会闻风而来看演出。最为重要的是，演出活动一般是在晚上的筵席结束之后。当演出开始的时候，男女老幼各个年龄层的人都会在舞台下面出现。

（四）弹性化

弹性化，主要是演出人员的分配和利用方面的弹性化。由于多媒体技术的使用，以及交通工具的便捷，同一演出团队的演出人员，往往可以拆分成好几个演出团队奔赴不同地方去演出，如果演出地点比较靠近，演出人员在结束一边的演出之后，还可以及时地前往另一演出地再一次进行演出，这样极大地提高了演出效率和演出收入。

三、乡村演艺活动在发展中遇到的问题

虽然乡村演艺活动近年来发展迅速，但是它们在社会发展过程中也存在着一些问题或者发展瓶颈。

（一）农村公共文化服务体系的建设对乡村演艺活动有一定的冲击

2005年中央提出建设社会主义新农村的重大任务之后，农村文化建设的力度进一步加大。十七届三中全会明确提出要把“繁荣发展农村文化”作为发展农村公共事业的重要内容之一。

目前，全国性的文化惠农项目进展顺利，广播电视村村通工程已经覆盖全部通电行政村，文化信息共享工程服务点覆盖了全国90%的行政村，农家书屋已经覆盖50%的行政村①。乡村演艺活动，首先，和国家的“电影下乡”、“送戏下乡”等演出下乡活动相比，无论是在演出内容，还是在演出质量和方式上，都没有明显的优势，乡村演出活动被替代的可能性非常大。其次，由于农村公共文化事业的大力发展，农民的文化素质也将会被大幅度地提升。而传统的乡村演出活动，存在着大量低俗化的演出内容，如果演出团体自身不适时地做出调整和改变，那么演艺活动也将在一定程度上为农民所排斥或者放弃。

（二）城市文化产业对农村文化产业发展的影响

以演艺活动为代表的农村文化产业与城市文化产业存在着很大的差距，首先，在文化资源上，新闻出版、广播电影电视、演出演艺资源、公共文化基础设施等资源都广泛集中在城市，城市文化产业具有很强的现代性特征；其次，无论是知识、资本，还是人才聚集方面，城市文化产业的发展都远远高于农村文化产业；再次，交通和信息化技术的发展，使得城市与城市之间的交流互动，也远远频繁和便捷于乡村地区。

（三）自身表演形式和内容等问题的制约

1.如上所述，乡村演艺活动中不乏“黄”、“色”等低俗的表演内容，演出的时候，会有很多的未成年人在现场，这样低俗的表演形式虽然是供大家娱乐消遣，但是对未成年人的健康成长有一定的负面影响。随着农村文化的快速发展，人民文化消费水平的提高，这种严重影响社会风气的演出活动发展空间会受到很大限制。

2.现代社会，尤其是演出行业，演出内容的更新速度非常快，不能紧跟潮流和发展趋势的演出活动也必然会被市场所淘汰。例如，如今的演出团体在农村演出，一般都是通过电话联系或者熟人介绍，由专业的经纪人进行业务联系的发展方式还不是很普遍。农民虽然没有很高的文化水平和素质，但是他们对一场演出活动的好坏亦有自己的评价标准，他们也会因为活动内容的无趣而提前离场；甚至也会因为演出水平太差，再也不会联系这家演出团队来村子里演出。

（四）社会转型过程中其他因素的影响

首当其冲的便是经济因素。2000-2011年，安徽城乡文化消费总量从98.99亿元增长至350.60亿元，乡村人均文化消费从145.46元增长值476.18元，年均增长9.02%②。未来5年，安徽省城乡居民消费结构将出现拐点，从温饱型、生存性消费向发展型、享受型消费转变，居民文化消费进入快速启动阶段，为文化产业发展提供良好的市场支撑③。农村经济的发展，人们经济收入的提高，使得农民开始有闲余的钱和空闲的时间外出观光、旅游和消费。

消费人群的变化同样也会对乡村演艺的发展产生冲击。据实地调查，乡村演艺活动的观看者多以中老年人、未成年人为主；青壮年人群所占比重相对较少。青壮年人因外出学习、工作和生活，使得他们的文化消费层次和视野远大于农村中的其他人群，再加上互联网的便捷，他们随时随地可以在网上观看他们喜欢的演出节目，所以在乡村演艺活动中，青壮年人群从始至终看完演出的几乎没有。更严峻的是，随着农村新一批未成年人的逐渐成长，像夏桥唢呐艺术团这样活跃在农村市场的演出团体，其发展会受到很大影响。

目前，作为农村文化娱乐消费活动的重要组成部分的乡村演艺活动，如何应对自身的不足以及外部环境的变化，这将是其未来发展必须要面临和解决的难题。

★本文获云南大学文化产业研究院研究生“兰茶坊”科研项目资助（编号：2014YDLCF04）。

注释：

①熊春林.农村文化发展之谋[M].北京:国家行政学院出版社,2012.

②王亚南,高书生.中国文化产业供需协调增长测评报告2013[R].北京:社会科学文献出版社,2013.

③李中元.中国中部地区发展报告2012加快转变发展方式与中部崛起[R].北京:社会科学文献出版社,2011.

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1005-5312（2015）05-0170-02