论二胡弦式在音乐表现中的作用

林琦

[摘要]二胡的弦武，是指二胡简谱中标明内外弦的首调唱名，如：do-sol弦式或so1-re弦式。在二胡演奏的众多表现手段中，弦式是较为重要的一类。在不同体裁、不同风格、不同流派和不同时代的二胡音乐作品中，弦式不仅是根据音乐调式、音乐色彩来运用相应的弦法，而且还是体现作品的音乐风格和审美取向的重要音乐表现手段之一。同时，弦式对塑造音乐形象的作用体现为它可以充分发挥二胡的调式空弦音的特色和演奏技法，通过恰当的弦式来塑造相适应的音乐风格和音乐形象。

[关键词]弦式 调式 调性 音乐表现

二胡弦式的运用与音乐调式、调性呈一致性，它具有独特的中国民族、民间音乐的风格和特色。每一种弦式都有独特的艺术表现色彩，因此，不同的弦式表现的音乐风格也具有不同的内容。演奏者要对作品中的音乐形象有着深刻的理解，就要清楚认识到作曲家使用不同的弦式所表达不同的音乐形象，这样才有助于演奏者把作品的音乐形象表现得淋漓尽致。

一、二胡弦式与调式、调性的关系

二胡的弦式，是指二胡简谱中标明内外弦定弦五度的首调唱名，通常以固定音高（d1、al）定弦。在不同体裁的二胡音乐作品中，二胡常用的弦式大多根据音乐调式、音乐色彩、音乐风格来运用相应的弦式。这一点在风格各异的乐曲中，可以在音乐形态上得到具体的体现和验证。

（一）弦式与调式的关系

根据传统的演奏习惯，各种弦式的空弦音多为旋律的调式主音，尤其是内弦的空弦音。也就是说二胡弦式常常根据音乐调式、调性特点，将主音或属音定在空弦的内、外弦上。

江南丝竹多为小工调（D调），故常用do、sol弦，如《行街》、《三六》、《小霓裳》。刘天华创作的《闲居吟》是一首宫调式乐曲，调性明朗，所以二胡弦式也使用do、sol弦（D调），调式主音do应用于内弦。徵调式的旋律也常用do sol弦的弦式来表现，如《中花六板》、《二泉映月》等。

《山村变了样》是一首商调式乐曲，属于小调性质，所以二胡弦式使用的是re、la弦（C调）。《江河水》第一段为羽调式，属音re音，弦式是mi、Sl弦（降B调）；第二段转商调式，属音re音，为re、la弦（C调）。

如果用sol、re弦演奏时，多为徵调式乐曲，如《郿鄠调》、《三门峡畅想曲》等。其次，宫调式的旋律也多用此弦法演奏，如《花鼓调》、《病中吟》等。羽调式也偶有用此弦式的，如《烛影摇红》等。广东音乐中的《雨打芭蕉》、《旱天雷》的弦法也是sol、re弦。

如果用la、mi弦演奏的，多为羽调式乐曲，如《拉骆驼》、《赛马》等。其次为宫调式乐曲，如《北京有个金太阳》。徵调式则较少见，如《汉宫秋月》等。

新中国成立后，二胡弦式有了很大的发展，乐曲常常由单一弦式向多种弦式转变。如刘天华创作的《光明行》首次使用变换空弦法，由功能性很强的五度关系转调D调（do、sol弦）和G调（sol、re弦），调性明朗，音区转换具有很丰富的色彩。80年代后，出现二胡叙事曲、二胡协奏曲这一新题材，二胡的弦式使用也有所变化，打破了传统二胡乐曲单一调性的表现模式。如：二胡协奏曲《红梅随想曲》中，作曲家使用了四种弦法：c调sol、re弦，C调re、la弦，D调do、sol弦，降B调mi、Sl弦，使音乐变化大、起伏多，色彩新颖，对比鲜明。

不同的弦式表现出来的音乐风格也是不尽相同的。从二胡弦式的发展道路来看，大多弦法根据音乐调式和音乐风格特征来确立。

（二）弦式与调性的关系

如上文所述，弦式的实际运用，常和乐曲和旋律的调式相匹配。但随着二胡音乐创作的发展，乐思展开更加充分、乐曲结构逐渐庞大，音乐风格更加多元，因此调性转换更加频繁。在同一作品中，很多时候“从一而终”式的弦式已经难以满足音乐表现的需要。另外，因为民族管弦乐队编制中合奏的需要，二胡的弦式也经常需要随着不同作品配器的要求改变。

在民族管弦乐合奏、器乐伴奏中，二胡的定音一般固定在t11和al。根据实际的调性需要，时常要做改动，如：D调用do、sol弦、G调用sol、re弦、F调用la、mi弦、C调用re、la弦、降B调用mi、Sl弦、A调用fa、do弦，等等。

如何更加合适地运用二胡的不同弦式，还有取决于乐曲的音域和乐曲的最低音，这是一个非常重要的原则。比如《江河水》，本该用作适合表现羽调式的la、mi弦，但由于这首乐曲中的mi、Sl两个音很突出，这两个音的强调使用，在一定程度上加深表现了人民的疾苦悲愤之情，恰巧这个mi又是乐曲的最低音，多以选用mi、Si弦是比用la、mi弦还要恰当的。

由此可见，二胡弦式的应用与音乐调式、调性呈一致性，它具有独特的中国民族、民间音乐的风格和特色。每一种弦式都有独特的艺术表现色彩，因此，不同的弦式所塑造的音乐形象也具有不同的内容。演奏者要对作品中的音乐形象有着深刻的理解，就要清楚认识到作曲家使用不同的弦式所表达不同的音乐形象，这样才有助于演奏者把作品的音乐形象表现得淋漓尽致。

二、不同弦式的组合方式

在同一首二胡作品中，变换不同的弦式来表现复杂的乐思，在近年来的创作中已经形成了一种趋势。从二胡音乐作品的几个实例来分析，不难得出，不同的弦式的组合方式大致可分为：对比式、再现式和交替式。

（一）对比式

对比式的弦式是指在同一作品中，出现两种弦式的并置。

如王国潼的《怀乡曲》。乐曲根据流行于海峡两岸的歌仔戏曲牌《哭调子》、《七七调》为素材创作，以抒发台湾同胞对祖国母亲的思念之情。乐曲分为三段，第一段、第二段的弦式是mi、Si弦，情绪炽热、激动。转到第三段时，情绪激愤，转到原调的属调，因此弦式也改用la、mi弦。配合旋律线的起伏发展，表现台湾同胞渴望祖国统一的迫切心情和坚定信念。

（二）再现式

配合具体作品的曲式结构，再现式的弦式，常用于再现式的三部曲式中，即配合第三段主题的再现，重复使用第一段旋律的弦式。

这种弦式组合方式最为常见，比如《翻身歌》、《江河水》（降B-C-降B）、《在草原上》等等。

（三）交替式

交替式弦式应用于具有一定展开性，且多段结构的二胡作品。即根据乐曲在多个段落的展开，和不同音乐形象的逐一呈现，而交替使用多种弦式。如《三门峡畅想曲》这一作品，整体分为引子和六个段落。全曲在多种弦式的组合中，贯穿应用同主音的羽、徵、角、宫等调式变化，形成独特的风格。

此外，还有《战马奔腾》的弦式的使用，也复合交替式的原则。乐曲以sol、re弦的弦式表现边防战士的坚定步伐和气宇轩昂的精神面貌，以la、mi弦的弦式表现铁骑神兵的英武主题，以mi、Si弦的弦式拉奏宽广抒情的旋律以抒发战士对草原的赞美和热爱。不同的弦式交替使用，全面、完整地描绘了草原、战马、骑兵同处一帧的壮美画面。

结语

二胡弦式的正确运用对于二胡创作、二胡演奏、二胡教学产生非常重要的意义。二胡的弦式具有独特的中国民族、民间音乐的风格和特色，多种二胡的弦式，形成了丰富多彩的二胡表现风格，这也是二胡艺术表现中的特色之一。笔者相信，随着二胡演奏艺术的不断发展和二胡作品的不断创新，将会促进二胡弦式的发展，也将呈现出更加丰富多彩的二胡弦式。