梁平代表作选

梁平代表作选

青铜·蝉形带钩

曾经在野地里疯舞的蝉，

把最后的飞翔凝固在战国的青铜上，

成为武士腰间的装饰。

束腰的带加一只蝉做的扣，

队伍便有了蝉的浩荡，

所向披靡。

张翼、闭翼，

军帐前的蝉鸣压哑了进军的鼓角，

翅膀扑打的风声，如雷。

旗帜招展，将军立马横刀，

即使面对枪林箭雨，

城池巍峨，固若金汤。

一只蝉与那枚十方王的印章，

没有贵贱、没有君臣之分。

大王腰间蝉翼的轰鸣，也有光芒，

国是自己的国，

家是自己的家，

蝉在盆底的川西咏叹，已经千古。

蝉形带钩的青铜，

比其他青铜更容易怀想故乡，

更容易确定自己的身份。

如果带钩上见了血，那只蝉，

就不再飞翔，那一定是，

生命的最后一滴。

龙居古银杏

四人合围，银杏树千年的婉约，

因半阕宫词的残留，

而凄凄惨惨、悲悲切切。

花蕊夫人亲手植下的情愫，

随蜀王旗的降落，

飘散如烟。

后宫的闲适已经不再，

王妃的高贵被囚车带去北上，

银杏幸存下来，

幸存了西蜀远去的风姿。

历经唐朝五代十国的没落，

贤妃的花间明艳，

把两代蜀君的威仪，

淹没在辞藻里。

花蕊夫人，

无论徐氏费氏，

后宫抖落的脂粉百世流芳。

站在风头上的银杏，

穿越了连绵不断的战火，

和那些花间词一起，

仰仗秀水的滋润。

一千年了，

依然郁郁葱葱。

龙居寺的晨钟暮鼓，

敲打古银杏的根须、枝蔓，

就像是舒经活血。

阳光流淌，覆盖了整个身体

龙居山有了龙脉。

一地芙蓉含笑，

半山梅兰邀宠，

隐约都是花蕊的影子。

究竟是哪个夫人写的好词，

那树，尽收眼底。

汉代画像砖

汉代留在砖上的舞乐百戏，

具体成宴饮，

具体成琴笙歌舞。

每一块砖都有了醉意，

微醺之中，

摇摆旧时的世间百态。

三个官场上的男人，

打坐杯盏之间，

头上的官帽也有些醉了，

醉看三个妖艳的长袖，

舞弄靡靡之音。

原来这景象由来已久，

原来，如此。

另外三个像是真的抒情，

抚琴的拨动高山流水，

流淌婉转；

吹笙的送来夏日清风，

徐徐漫向心扉。

随风、随水飘荡的民间曼舞，

格外楚楚动人。

以这样的方式定格在砖上，

那个久远的年代。

或歌、或泣，

或由此而生的更多感受，

都是后人的权利。

风化的是图像，

风化不了的是汉时的胎记。

棉花街

我在这条街上走的时候，

已经见不到街了。

一条青石路油亮光滑，

那是清末遗留的一条长辫，

顺坡而下的民房，

像倒扣的黑色瓜皮帽，

一百年忘了捡拾。

棉花帮最后的帮主，

作为一幅民俗画的落款，

进了博物馆。

和画一起陈列的还有当年，

西洋人马丁的黑白记忆。

一条街蒸发了，

这里的棉花飘飞为云。

只剩下一条路可以交通，

我曾经上上下下，

找个小店喝碗老酒，

在那里听那些跑船的人，

戏说旧年的繁荣。

一碟花生米，

余味无穷。

街没有了，

青石板路不在了，

喝酒的店子找不到了。

没有人可以和我进入以往，

以往模糊不清。

我不知道这里丢失了什么，

棉花街，真的上了年纪。

红卫兵墓

沙坪坝是这个城市惟一的平地，

公园里的树绿得发冷，

即使在最热的时候进来，

笑声也会冻僵。

有一段围墙豁缺了，

被重新堵上，

堵了又缺。

围墙不是一个人在堵，

围墙也不是一个人在拆，

堵墙的人拆过墙，

拆墙的人又会把墙堵上。

这里依然是一个公园，

依然游乐，

依然伤痛。

残垣以外的一片风景，

原来是沙坪公园的一部分，

一堵墙把它隔离开了，

与环境不协调，

与季节不协调，

一个旧年的伤疤，

犯忌。

墙内的草木，

在环卫的保护区内，

有花落、叶落，有树枯萎。

墙外从来无人看管，

却不见狼藉和尘埃。

我在每一个清明时节路过，

失血的断墙开满鲜花。

比邻的教堂没有了钟声，

冰冷的十字架下，

安放了不愿提及的年代。

没有任何遮蔽的坟场，

保存了最为惨烈的完整。

一百颗早上八九点钟的太阳，

在那年，在墙外，

封存了体温。

已知

速度在词语里奔跑，

成都、重庆互为起点和终点。

这是名词给我的安慰，

从名词开始，角色与经验可以转换。

以火锅为例，把伤痛转换为快乐，

相当于把活虾放进火锅、取出，

在青油碟里点蘸降温，

送进嘴里盘点。

或者把爱情转换为友情，

从红汤转移到清汤，

黄花、鲜藕、金针菇、牛肝菌，

最大的好处是清热解毒。

这里包含了名词、动词和形容词，

以及一切可以包含的词语，

可以一锅煮，惟一煮不烂的是，

关汉卿的铜豌豆。

词语里的速度慢不下来，

已经无关重庆和成都。

一个词被另一个词直辖以后，

人的生死，也是高速。

造的句

一座半岛城市，

对于我是一本书。

我最初是里面的一个句子，

拆散以后，每一个字，

不能和另外的字重新组合。

即使若干年过去，

在时间与时间的挤压中，

句子依然完整。

比其他句子坚硬、干净，

没有多余的字，

甚至标点都可以省略，

就像省略我在这里的简历。

沧白路的江湖省略了，

上清寺的装扮省略了，

黄金堡的脂肪省略了。

一个句子在书里，

与血缘有关，

与劫难有关。

如果句子移植到体内，

生出些其他章节，

肋骨开出疼痛的花朵，

所有的叙述楚楚动人，

可以卷起风暴。

邻居娟娟

娟娟在夜店的台面上，坐。

20岁花季从事商务活动，

说自己是“台商”，说完了一笑，

娟娟的笑，比哭难看。

摇晃的灯光，摇晃的酒瓶，

摇晃的人影摇晃的夜，

摇晃的酒店，

摇晃的床。

我见过娟娟的哭，

那是娟娟最初的时候。

她看见背后有人指指点点，

听见邻居甩门，发出很怪的声音。

娟娟的哭穿透坚硬的墙，

让人心生惊悸，

秋天的雨，在屋檐上，

一挂就是好多天。

过了一些日子，街巷清静了，

娟娟很少和邻居照面。

白天是娟娟的夜，

夜是娟娟的繁华，不为人知。

娟娟的名字，开始被遗忘。

有警察来过我们的巷子，

打听一个叫娟娟的人，

有人知道说不知道，

有人真不知道了。

娟娟回来过，

有人见到了娟娟。

后来，娟娟又被带走了，

那是白天。后来，

再也没有人看见她回来。

娟娟姓牛，长得好看，

高中读了两年就辍学了。

张妈说她就不是读书的料，

李婶说，美人就不该

生在这个巷子里。

剪纸

我未曾谋面的祖籍，

被一把剪刀从名词剪成年代，

剪成很久以前的村庄。

我的年轻、年迈的祖母，

以及她们的祖母、祖母的祖母，

游刃有余，

习惯了刀剪在纸上的说话，

那些故事的片段与细节，

那些哀乐与喜怒，

那些隐秘。

村头流过的河，

在女人的手指间绕了千百转，

流到了一张鲜红的纸上。

手指已经粗糙、失去了光泽，

纸上还藏着少女的羞涩，

开出一朵粉嫩的桃花。

这一刀有些紧张，

花瓣落了一地，

被路过的春天捡起来泼洒，

我才看见，未曾谋面的祖母。

双乳峰

仰躺是你最好的姿势，

在黔西南，你的海拔高不可及。

所有你哺育过的高度都低下了头，

温顺如婴。不仅仅是黔，

黔以远，东西南北以远的方向，

海拔从每一个生命升起，

成为最高的峰。

我是你的婴。我骄傲的头，

置放在你巨大双峰的沟壑里，

从年少到青春，直到我老的那天，

我的梦想、我释放的男人的体味，

都有你乳的香，你的给与。

我会和我的那个女人来看你，

我会把看你的女人当成我的女人。

布衣包裹的温情，让再多野性，

再多的强悍与嚣张都收敛了，

都在双峰之上绕指成柔。

一阕踏歌泼洒的米酒，

一曼轻舞邀约的蛙鸣，

捉迷藏的蛐蛐潜入夜半的指尖，

幸福来临，可以滋润一生。

黄龙溪

溪是千年的溪了。千古就该有绝唱，

清是一阕，澈是一阕，都是久远，

比那些记事的结绳更加明了。

末代蜀王最后的马嘶，以及剑影刀光，

遗落在水面上的寒，

痛至切肤。

后花园盛装的恬淡与闲适，

绝不是树荫下那几杯茶可以匹配。

茶针在透明的玻璃杯里，上下挣扎，

最后瘫散成一片，再也站立不起。

这是细节，我无力更改，

只能一饮而尽。

黄龙从似是而非的《水经注》游来，

那只沉入水底的龙形的鼎，

把水分成双流。一流返古，

返回历史的褶皱与花边。一流向远，

水面漂浮的那些未知的词牌，

打捞上岸，轻吟浅唱都是天籁。

鱼的舞蹈

裸露的海岸惊恐万状，

鱼在最后的舞蹈中失去了优雅，

所有张开的嘴唇，

终于不能闭合。

从鳃边滑落的海发出呼啸，

上演好莱坞的大片，

倒海，翻江，印度洋搅动黑色泥浆，

覆盖了银色的鳞片。

回不到海里，搁浅的鱼，

把自己从来没有裸露的身体，

拿出来翻晒。

鱼的家族中排不出演员名单，

不像人在这场演出以后，

有花圈、火烛谢幕，

有同族的泪缅怀冰凉的记忆。

这是一场突如其来的演出，

正在恋爱的鱼，

活生生被分成东西。

正在产卵的鱼，

海藻里留下隔世的惊悸。

站立的鱼站成一个日子的标本，

散步的鱼蒸发了，空气刺鼻。

只知道海是鱼的舞台，

卷入海里的人不会跳鱼的舞蹈。

而鱼被遗弃在岸上，如涨潮，

却再也没有自由的呼吸。

或者被抛向空中，

一场鱼的暴雨，

倾盆而下，让陆地生疼。

这是从来没有见过的集体舞蹈，

鱼离开海的身体不再是鱼，

海离开鱼的身体还是海，

鱼身体里的海，呼啸永久的恐惧。