羞答答的玫瑰，静悄悄地开

□ 冯 欢

羞答答的玫瑰，静悄悄地开

□ 冯 欢

1988年12月22日，全国首届“油画人体艺术大展”在中国美术馆开展。天还下着雪，买票的人蜿蜒一里多长，两角钱的门票涨到两块，仍难阻止潮水般的人流。

进入美术馆，最先映入眼帘的，不是“人体艺术”，而是一块“金字招牌”，上书恩格斯语录，“人体是自然之美”，云云。大概是主办方为这次破天荒的美展找到的“护身符”:即使挂狗头卖羊肉，也得在革命导师那儿找到一点理论依据。

美展分为两个部分:写实派与抽象派。抽象派门庭冷落，写实派却很火爆。观众进门时都很急切，但看画时却不敢长久驻足。画家杨飞云的作品《十九岁》前，里三层外三层挤满了人，后排的人都得踮着脚尖。最受欢迎的，莫过于中央美院院长靳尚谊笔下的美女。观众的表情很复杂，新奇，震惊，羞怯，甚至愤怒。一个戴着大皮帽的中年男人晃着肩膀从厅里挤出来，满脸潮红，叨念着:“他妈的，像进了女澡堂子!”

一个女记者自称妇女代表，与主办方交涉:“既然是人体艺术大展，为什么男的展得少，女的展得多?为什么男的不暴露生殖器，而女的都暴露?”主办方回答:“道理很简单，这是人体艺术展，不是性器官展。”

1978年12月,中宣部转发了13年前毛泽东的最高指示:“男女老少裸体模特，是绘画和雕塑的基本功，不要不行。”整整十年，裸体解冻，跬步前行。为期18天的展览，展出28位画家的130多幅人体画作，观展人数创历史地达到22万。吴冠中说得好，“岂止是亚当和夏娃，人人都想尝禁果。”这被视为人性解放的裸体艺术运动，不过是本能的觉醒，“看”别人的身体，终于成了在婚姻之外光明正大的事。

（摘自《人物》）