从“春晚作品”到“小品基地”
——访“上海小品王”俞志清

文/本刊记者 陈 雷

从“春晚作品”到“小品基地”
——访“上海小品王”俞志清

文/本刊记者 陈 雷

岁末将至，央视春晚话题照例升温。近年来，“上海独脚戏能否登上春晚舞台”的悬念不时惊现，几度胜利在望，又几度折戟沉沙。长此以往，上海滑稽进军春晚，仿佛中国电影冲击奥斯卡，信心满满，却步履艰难。然而，很多人恐怕并不知道，每年春晚最受欢迎的小品，虽然是地地道道的“北货”，上海原创作品却已占据一席之地——2010年央视春节联欢晚会上由郭冬临、牛莉主演的小品《一句话的事儿》，以及2013年元宵晚会上由上海笑星王汝刚领衔，孙宁芳、石磊主演的小品《回家过年》，都出自同一位上海编剧之手，他便是虹口区文化馆书记、国家一级编剧、中国剧协和上海剧协小戏小品创作基地负责人俞志清。

今年，俞志清的两个小品《清白》和《失联》又被宣传部选中，代表上海送审春晚。前者讲做好事被误解，后者讲手机依赖症，紧扣社会热点，颇有“春晚相”。俞志清似乎对《失联》更有信心，该剧去年已经在全国各省市的二十多个优秀小品中脱颖而出，荣获第一届长江流域小戏小品展演一等奖。小品展现了“低头族”的各种常态（亦是异态）：充耳不闻，旁若无人，甚至癫狂失控，让观众在笑声中反思网络、手机以及各种平板终端的发展给人际关系造成的“咫尺天涯”的窘境。中国剧协的专家评价这部小品举重若轻，用一种极致夸张而又轻松愉悦的喜剧手段，触碰了一个复杂而又沉重的社会问题。

春晚小品：三十秒不笑就拿下

俞志清无疑是感恩春晚的，虽然作品登上春晚舞台之前，他已经是个在国内小品领域声名大噪的得奖专业户，而且无论是注重艺术性的中国戏剧奖，还是倚重“笑果”的央视小品大赛，不同标准、各种赛制下，俞志清仿佛都能如鱼得水，获得褒奖。但是，专业领域的奖项，只能代表专家的意见，而“上春晚”不仅为俞志清打开了在收视率最高点亮相全国电视观众的崭新局面，同时也意味着代表观众趣味的春晚节目组的肯定。

然而，任何成功都属于有思考的头脑。俞志清之所以能在小品的领域里左右逢源，与他对小品这门文艺形式的“细分”研究息息相关。

在旁人眼里，他一定是个春晚舞台的成功者，但当记者请他谈论春晚经历时，他谈的尽是些“痛苦的记忆”。

继《一句话的事儿》之后，2011年央视春晚再次看中了俞志清的剧本《调解明星》。关在节目组连续半个月天天改本子的经历，让俞志清今天想来都有些后怕。《调解明星》的责任编辑是春晚语言类节目统筹王宝社，俞志清第一次被他“约谈”时，总导演马东也在场。那天晚上，马、王二人先是客气地将俞志清的剧本夸奖一番，然后严肃地提出必须按照“春晚要求”修改剧本。因为已有去年的《一句话的事儿》垫底，俞志清本以为可以驾轻就熟，第二天一早就把本子改好了。没想到王宝社当晚看了本子，又提了一堆意见。第三天、第四天、第五天……日复一日，就这样不断改，不断提意见，继续改，继续提意见……如此折腾了半个月，改了十几稿。直到除夕临近，剧本终于定稿，由上海话剧中心排演。节目顺利进入“五审”，市委宣传部、文广局的领导也兴奋地赶去北京助阵，都想亲耳听到好消息，无奈最终还是因为种种原因被拉下来了。

虽然这是一次未能修成正果的痛苦之旅，但它仍为俞志清在进军央视小品的道路上迈出了坚实有力的一步，他的作品《回家过年》在两年后再次成功登上央视元宵晚会的舞台。

俞志清说，春晚小品有其自身规律，导演组在审小品时有专人统计笑点，三十秒之内没笑声，节目就一定被拿下。俞志清拿剧场效果比做“烧开水”，“温水煮青蛙”是决计行不通的，春晚小品一定是开场就达到90℃，上来就“炸开”，然后不断“往上冒”，直至冲到沸点。因而，很多北方小品往往开场就会有一段乃至几段类似贯口的顺口溜、打油诗，目的就是一开场就设置笑点。这在俞志清看来，便是春晚小品的创作规律之一。

2013年春晚节目组再次选中俞志清的《回家过年》，从头开始大家都觉得很好，俞志清也并未重蹈两年前反复改稿的噩梦，节目组只是提出“要请一个上海笑星来参演”的要求。节目最终通过了所有审查，但由于这一年大腕多、节目多，导演组就把《回家过年》“平衡”去了元宵晚会。

节目播出后，社会反响异常热烈。令俞志清非常感动的是，有一位福建打工妹，在看完元宵晚会后，连夜在网上写了观后感。她已七年没回老家过年，看了《回家过年》后觉得小品讲出了她的心里话，每年春节她都会为一个问题所困扰：为什么女人就没有过年与父母团聚的权利？《回家过年》既提出了这个经典困惑，又给出了解决方案。

捕捉热点：一要深入，二要敏锐

“大力倡导文艺工作者深入生活、扎根人民，虚心向人民学习、向实践学习，不断进行生活的积累和艺术的提炼。”——前不久中共中央提出关于繁荣发展社会主义文艺的意见，而俞志清之所以能在小品创作这片园地里茁壮成长、硕果累累，与他早就领悟并长年实践“深入生活、扎根人民”的创作理念是分不开的。

早在十多年前，俞志清在社区走访中听到一个“前夫去前妻开的公司应聘”的故事。他本能地感到，这里面有故事可写。为了准确把握人物，他采访当事人。结果与他想象中的故事大相径庭，原以为前夫为了破镜重圆才接近前妻，没想到前夫是得知前妻身患重病动了恻隐之心。这一情节的颠覆，让俞志清深深体会到，文艺创作仅凭创作者的生活经验和想象是远远不够的，只有真正深入生活，才能领略和展现生活的多彩和多变。后来，俞志清写成了小品《一束康乃馨》，真实、准确地反映了下岗大潮下男女主人公的心态和情感。在2007年全国总工会小戏小品大赛中，获得第一名。

小品《回家过年》剧照

小品《拉链夫妻》剧照

俞志清有一副喜欢道听途说的耳朵、一双善于东张西望的眼睛和一根可以随时敏感的神经。像雷达一样扫描和洞悉周遭生活，并及时从创作角度联想、比对、勾连，或许是好编剧应有的职业素养。

两次直行：接通梦想之路

这些年，俞志清走出了一条小品创作的康庄大道。回顾心路历程，他意味深长地说，人不要好高骛远，选择一条踏实的路，把好人生的方向盘。

成为剧作家是俞志清儿时的一个梦想。从小喜欢文学的他，曾经是个钟情顾城、舒婷的文青，也从事了多年“抽屉文学”。从部队复员时，他报考了解放军艺术学院表演系，但没考上，只能暂时做名业余演员。后来，一次偶然的演出，让他成了宝山区文化馆的表演辅导老师。

俞志清虽然干着辅导表演的工作，但内心成为剧作家的星星之火从未泯灭，机会终于阴差阳错地出现了——文化馆经常因为剧本奇缺而无戏可排，俞志清早年的文学功底这下有了用武之地，他动笔写了生平第一个小品《离合器》。虽然，处女作不免显露学院派式的稚嫩，戏剧学院的老师评价他：小小年纪，作品里哪来那么多悲剧色彩和宿命论！但就是这么一部青涩的习作，成了俞志清创作和人生道路的重大转折点——他的岗位从表演辅导部调到了创作部，从台前转至幕后，一发不可收拾地踏上了他的编剧生涯。

有一年上海文化系统招聘编剧，上戏教授宋光祖曾经在戏剧学院教过俞志清，对他的创作水准非常了解。宋光祖对俞志清说，你如果想来，考都不用考，关键是你真的想来吗？

俞志清着实认真地权衡了好几天，还专门打电话给一些专业院团里的朋友了解情况，最终决定放弃这个难得的从业余编剧晋身专业编剧的机会。当时让俞志清决心留守群文园地的原因有不少，他毫不避讳，专业院团收入偏低是个问题，但更为关键的是，当时俞志清自己已经有了一个比较稳定的创作团队，如果他这个领头羊走了，队伍可能就此散了。

其实在那时，俞志清身上就已经具备了一种领军者的气度和情怀——不仅对钟爱的事业一往情深，而且对亲密的战友不离不弃。他的这种气质，反过来吸引了更多同样有理想有抱负的年轻人围拢在他身边，将满腔热情和浑身能量投注凝聚到他的作品里。

回首往事，俞志清相信，要是当年考上了“解艺”，现在可能就是一个平庸的专业演员；要是当年应聘进了专业院团，或许也能写出几部戏来，但施展拳脚的空间一定没有现在大，取得的成绩一定没有现在多，存在感和幸福感一定没有现在强烈。

在俞志清看来，编剧本来就可以是跨界的，编剧只有水平高下之别，但没有专业业余之分。虽然说起来俞志清和他的小伙伴们搞的是“业余创作”，但像话剧中心这样高大上的专业院团也频频找他合作，像央视春晚这样全国顶级的播出平台也对他青睐有加，上海市各界人士春节团拜会也几乎年年选用他们的小品。

虹口群文：根基深，人气旺

作为上海小品创作的领军人物，俞志清视野开阔，多年来他走南闯北，深感上海小品创作的整体态势与生长动力相对而言不容乐观。个中缘由，文化环境是个问题。上海有那么多专业文艺院团，文艺演出琳琅满目，文艺现象层出不穷，但在外省市，中小城市且不说，大点的城市，像是深圳，根本没有几家专业戏剧院团，文艺样式相对单一，于是小品的生存空间就相对大很多。在有的地方，小品甚至可以作为一种主打的文艺样式。

上海市文艺创作会议，俞志清年年参加，但代表区县群文系统创作力量参会的也只他一人。人单势薄似乎从一个侧面可以印证，在文艺繁荣的大上海的戏剧大家庭里，小品地位卑微甚至排不上号。

2007年中国剧协上海市（虹口）小戏小品创作基地揭牌

当记者把“为什么是虹口”的问题拿来问俞志清时，他回答说，小品艺术的生根发芽需要相应的群文土壤，只有我俞志清一颗种子，再怎么折腾，也不可能枝繁叶茂。虹口区历史文化名人荟萃，群文根底也扎实深厚，只消看看鲁迅公园里，每天川流不息热火朝天的群文活动，便知虹口群文根基之深、人气之旺是有多么得天独厚，殊难复制。

俞志清在虹口那么多年，“心情愉快”是他最喜欢挂在嘴边的工作感受和人生感悟。他对记者打趣道，不是我拍马屁，虹口宣传文化系统的领导，对我们小品创作素来非常尊重和大力支持，我个人在工作上遇到什么问题，找领导解决毫无心理负担。

俞志清还特别提到，虹口区小品创作有一个品牌活动，叫“德律风杯”公民道德建设小品大赛，一搞就是13年，积累了大量好作品和优秀人才。就这一个活动，便令虹口小品创作质量水涨船高。中国剧协和上海剧协的小戏小品基地自然也就非此地莫属。

在小品编创园地里耕耘数十载，俞志清之所以痴情不改、矢志不渝，除了他对小品创作、对编剧这个行当情有独钟外，各级领导对他的关心、重视和高度认可也起着莫大的作用。谈到职称问题，俞志清不无自豪地说，我是上海区县文化馆里唯一一个获得正高职称的编剧。俞志清深谙这个正高职称的来之不易，当时人保局曾对俞志清评正高职称的申请打了斩钉截铁的回票：区一级基层文化单位不设正高。

据俞志清回忆，虹口区原区委书记孙建平曾经拜托当时的市文广局局长胡劲军，请他帮助解决好俞志清的职称问题，后来此事还惊动了市委宣传部副部长陈东。总之，最终在各级领导的大力关心和协调下，俞志清终于评上了正高职称。这件事后来还在宣传部和文广局的内部简报中大张旗鼓地作了报道，反响很大。正式获批那天，胡劲军分别给已调任静安区区委书记的孙建平、前后两任虹口区委宣传部部长宋妍和刘可三个人发了短信，他们三人又都把短信转发给了俞志清。

俞志清正在辅导小品排演

小品《失联》剧照

一个基层创作人员的职称问题，牵动着从区到市各级宣传部、文广局和文联的相关领导的心，俞志清在莫大的喜悦和荣幸中，感受到了来自这座城市宣传文化管理者的珍视和肯定，也看到了自己坚守多年的这份事业的价值。

记者截稿前获悉，11月下旬，由中国戏剧家协会、市文广局、文联、虹口区政府等单位指导，市戏剧家协会、虹口区文化局、文联等单位主办的“深入生活，扎根人民”俞志清原创获奖海派小品展示活动将在上海举行，该活动由“以小见大，为民抒怀”俞志清海派小品创作研讨会、俞志清获奖海派小品专场演出、俞志清优秀原创作品图片展等主体内容组成，届时还将举行俞志清海派小品工作室、上海市群众文艺（戏剧）创作基地挂牌仪式。

采访快结束时，俞志清告诉记者，他目前正在写一出大戏，涉及对人的生存意义、生命意义的终极追问。这个戏的灵感来自王安忆的小说《本次列车终点》，这是一个短篇，曾经给上世纪五六十年代出生的读者带来过很大的冲击。俞志清很喜欢这个题目，也喜欢小说营造的意境。他认为这部戏里反映的东西，今天的观众完全可以体会，甚至可以引发三代人的思考：我们从哪里来，到哪里去？

这个终极追问也同样是一个哲学命题，相信俞志清会带着这个追问和命题，将他的戏剧之路越走越宽。