歌剧《弄臣》中吉尔达的戏剧形象分析

周雨竹

（重庆文化艺术职业学院，重庆 404100）

歌剧《弄臣》中吉尔达的戏剧形象分析

周雨竹

（重庆文化艺术职业学院，重庆 404100）

歌剧《弄臣》是威尔第创作生涯中里程碑式的作品，此部歌剧无论是在音乐创作还是思想内容方面都具有极高的艺术水准及社会价值。本文将立足于歌剧《弄臣》的脚本，通过探索吉尔达与剧中其他重要角色的关系以及她们之间所产生的戏剧冲突，继而对吉尔达的戏剧形象做进一步的研究。

歌剧；《弄臣》；吉尔达；戏剧形象

《弄臣》是一部三幕歌剧，主要讲述了16世纪一个发生在意大利曼图亚城的故事。女主角吉尔达是一个天真、美丽的少女，她与父亲黎格莱托（Rigoletto）居住在曼图亚城，父亲是曼图亚公爵（Duca di Mantova）身边的一个“弄臣”［1］。他为了博取公爵的欢心，常常帮公爵掠夺城中的漂亮女孩，甚至将大臣们的妻子和女儿诱拐来献给公爵作为玩物。一次偶然的机会吉尔达与公爵相识了，两人一见钟情，狡猾的公爵欺骗吉尔达说自己是一个穷学生，誓要与吉尔达相伴终生。没过多久吉尔达就被厌恶黎格莱托的大臣们绑架后献给了公爵，吉尔达才发现了公爵的真面目。父亲知道后愤怒不已，雇了城里的杀手（Sparafucile）刺杀公爵，不巧的是这个计划被吉尔达知道了，最后吉尔达为了爱情甘心成为替罪羔羊，代替公爵死在了杀手的刀下。

“歌剧是音乐与戏剧相结合的产物，歌剧以文学故事为蓝本，并将音乐作为表现手段。在歌剧中，演唱者不能仅仅为音乐服务，同时他还要为表现故事内容服务，从而完成歌剧这种艺术形式所具有的戏剧性特征。”［2］因此，在诠释歌剧角色时，不能只局限于完成咏叹调的演唱，还应从角色的戏剧形象入手，深入了解其创作意图及其在剧中的整体形象特征，才能完整的、全面的认知、诠释歌剧角色，丰富演唱和表演内涵。一般来说，歌剧角色的形象塑造包含两个方面，即角色的音乐形象塑造与戏剧形象塑造，下面本文将立足于歌剧《弄臣》的脚本，通过探索吉尔达与剧中重要角色的关系及她们之间所产生的戏剧冲突，继而对吉尔达的戏剧形象做进一步的研究。

一、孝顺的女儿、慈爱的父亲——吉尔达与黎格莱托

《弄臣》第一幕第二场，傍晚时分，吉尔达在家静静地等候父亲，当她远远望见父亲疲惫的身影，吉尔达立刻从房间跑出，投入父亲的怀抱：

黎格莱托：女儿！吉尔达：我的父亲！黎戈莱托：你在我身边，抑郁的心灵才会变得欢心。吉尔达：噢！你多么爱我！黎哥莱托：你是我的命根，没有你，我何必再世上苟且偷生？（黎格莱托叹息）吉尔达：为什么叹息？为什么烦恼？快说呀，让你可怜的女儿知道，你心中的秘密，啮食着我的心，你应该对我讲讲家里的事情。黎哥莱托：何必多问。吉尔达：既然你不愿意谈自己的事情……黎哥莱托：你出去过吗？吉尔达：我只去过教堂祈祷。黎哥莱托：这就很好！吉尔达：只要我能够给你带来快乐，我心里就很高兴！城里的一切我完全不明白，我很想出去，请你能允许。黎格莱托：不能，不能！永远不能！告诉我，你出去过吗？吉尔达：没有，父亲！黎格莱托：留神！千万要小心！［3］

从父女俩的对话可以看出，吉尔达是一个孝顺、懂事的乖女儿。当父亲拖着疲惫的身躯回到家时，孝顺的吉尔达对父亲嘘寒问暖，关怀备至。聪明的她看出父亲有心事，很想帮助父亲分担一些忧愁，可父亲却从不跟她透露家里的过去以及自己在外的事情，吉尔达甚至不知道父亲的职业和姓名。虽对家里的秘密以及家门外的世界充满了好奇，但吉尔达也明白父亲的隐瞒和警告是出于对她的疼爱和保护，懂事的吉尔达便不再追问下去。然而，此刻相互依偎的父女俩并不知道，大臣们的诅咒已经开始应验，恶魔的触角已经伸向了吉尔达。

二、代罪的羔羊、狡猾的恶魔——吉尔达与曼图亚公爵

每个礼拜天吉尔达都有一次外出的机会，那就是去教堂祈祷。在教堂里她偶然遇见了一位英俊潇洒、温文尔雅的青年，他们彼此一见钟情，然而她并不知道这个青年竟是曼图亚公爵。在第一幕开场时，曼图亚公爵曾告诉大臣们他看上了一位不知名的漂亮姑娘，而这个姑娘恰巧就是吉尔达。

第一幕第二场，一天晚上，公爵找到了吉尔达的住处并买通了她的女仆乔瓦娜（Giovanna），偷偷溜进了吉尔达的家。此时吉尔达正与乔瓦娜谈话：

吉尔达：我不爱王子，我不爱贵人，他是个穷人，他越穷，我就爱的越深。我常常呼唤他，有时在白天，有时在梦里，我对他说：“我爱……”［4］

由此可以看出，吉尔达有着纯粹、质朴的爱情观。对待爱情她不贪图富贵、不在乎身份，她不爱王子、不爱贵人，只求一份忠贞不渝的爱，哪怕只能偷偷的思念对方就已心满意足。这样的爱情观给原本孝顺、懂事的吉尔达又加上了一道天使般的光环，使得吉尔达的形象被塑造得更加的天真无邪，但也正是这样的爱情观将吉尔达一步步地推入了深渊。

曼图亚公爵的出现让吉尔达既惊喜又害怕。公爵采用他一贯的伎俩，深情地向吉尔达表达了爱慕之意，吉尔达让这突如其来的爱情冲昏了头脑，深深的沉溺于恶魔甜蜜的谎言中，于是两人互诉着爱意：

曼图亚：爱情是太阳！是生命和光明，使我们心里常充满激情！若有了爱情， 天堂里的天使也会羡慕我们几分！让我们相爱吧，天国的美人！让我成为被嫉妒的人！让我成为最幸福的人！吉尔达：这是我少女梦里听见的声音，它多么亲切，多么温存！曼图亚：我多么幸福！吉尔达：把你的名字告诉我，你可愿意让我知道？曼图亚：我的名字叫——“瓜尔第·马尔代”！我是个穷学生！（此时，门外传来了脚步声，是黎格莱托回来了）。曼图亚：我将以整个生命爱你！二人：再见吧，我的希望和灵魂，我心中唯一的人。别了，我对你永远忠诚，永远不变心！［5］

公爵逃走后，吉尔达依旧沉浸在爱河之中，遥望着他远去的背影，她默默呼唤着爱人的名字，独自憧憬着他们的爱情：

吉尔达：瓜尔第·马尔代！他的名字多么可爱，深深刻在我心里，难以忘怀！ 多么可爱的名字啊，你使我心激动，爱的幸福和欢乐，永远牢记在心中！我一切思想愿望，总是跟随你飞翔，我对你至死不忘，你铭刻在我心上。［6］

由此可以看出，吉尔达是一个单纯、天真且执着的孩子。她愿意誓死跟随爱人的脚步，直到生命的最后一刻。对于恶魔的谎言吉尔达也是深信不疑的，那些甜蜜的话语、柔情的字眼早已让她失去理智，这也预示着吉尔达正一步一步走入万劫不复的深渊。此段落篇幅虽短小，却能最直接、最真挚的表达出吉尔达对公爵的爱意。在《弄臣》的歌剧脚本中，威尔第将此段落谱写成咏叹调《亲爱的名字》，在众多曲目中脱引而出，成为吉尔达以及整部歌剧中最著名的咏叹调之一。

第二幕第二场，吉尔达醒来后发现自己身在公爵府并已被侮辱，这才发觉自己上了公爵当，之前的山盟海誓、柔情蜜意都是谎言，她对自己所憧憬的爱情感到万分的失望。吉尔达将真相告诉了父亲，愤怒至极的黎格莱托誓要报复公爵，而可怜的吉尔达却劝说父亲原谅公爵：

吉尔达：你的眼睛闪烁着喜悦和凶残的目光，宽恕他吧，就像上帝宽恕我们一样。伟大的神明，我爱他爱得多么真诚，但他却对我如此薄情，我求您哀怜，这负心的情人！黎格莱托：你还爱着他吗？吉尔达：我一直爱他。黎格莱托：我已给你时间，把他遗忘。吉尔达：我心任然向往。黎格莱托：啊！卑鄙的恶棍！可是，吉尔达，你应该报仇雪恨！吉尔达：宽恕他吧，我的爸爸。黎格莱托：如果我能使你确定，他早已负心，你是否依然那样痴情？吉尔达：我说不清，但他会对我忠诚。［7］

由此可以看出，吉尔达拥有一颗如天使般善良的心。对于恶魔的欺骗和侮辱善良的吉尔达并没有想要报复，因为她对他们的爱情还保留着那份执着，他依然坚信会有奇迹出现，狡猾的恶魔会对她忠诚，这里再一次体现出了吉尔达的单纯与天真。

第三幕，黎格莱托买通了杀手史巴拉夫 （Sparafucile） ，计划让杀手的妹妹玛达莲娜 （Maddalena）迷惑公爵，伺机将他除掉。傍晚，公爵来到旅馆后果然看上了马达莲娜，他大胆地与马达莲娜调情，而躲在窗外的吉尔达亲眼目睹了这一切：

曼图亚：美人，凭我的记忆，有一天我曾和你相遇。以后我到处找你，今天终于和你在一起，今后我这颗心，也只能属于你。玛德琳娜：放开我，你好轻佻！ 曼图亚：唉，你怎么一碰就叫！又白又嫩，这双小手长的多么好。曼图亚：来跟我拥抱……公爵：赞美你！我的爱神！我是你忠实的仆人，你的一句话就能消除我的痛苦，只有你能给我带来欢欣。快来靠近我胸怀，听我心儿跳得多厉害。

恶魔终于漏出了真面目，此时此刻的吉尔达才意识到自己确实是被公爵玩弄了，她所期待的奇迹并没有出现，他并没有对她忠诚。她曾向往的那份美好爱情早已灰飞烟灭，那些浪漫的誓言早已化作尘土随风而逝。但即便是这样残忍的事实，吉尔达也默默接受了。

午夜时分，黎格莱托如约收到杀手送来的货物，打开后发现里面装的竟是自己的女儿。垂死的吉尔达躺在父亲怀中奄奄一息：

吉尔达：“啊，我的爸爸。我欺骗了你，罪在自身。我的爱情，我要为他去牺牲。让我沉默，祝福我吧，也原谅他！我将去天堂，在母亲身边，我永远为你祈祷上苍。我死以后，你要宽恕他，永别啦。”此时，从远处传来公爵的歌声……［8］

为了阻止父亲的阴谋，可怜的她竟然愿意为了爱情献出自己的生命，成为恶魔的代罪羔羊。午夜时分，奄奄一息的吉尔达躺在父亲的怀中，善良的她在生命的尽头依然祈求父亲能够宽恕公爵，不要再向他报复。

通过以上对吉尔达戏剧形象的分析可以看出，吉尔达是一个美丽、单纯、天真、善良的天使，她有着纯粹、质朴的爱情观，她对爱情充满向往、对欺骗报以宽恕。正如刘诗嵘在《歌剧大师威尔第》中所说的：“吉尔达给我们的印象是清纯中不乏深情，柔美中不乏激越，她用生命的代价维护了爱情的神圣。”［9］

［1］“‘弄臣’又名‘宫廷小丑’，也有‘丑臣’之称，他在宫廷生活里的功能事实上是要为君王制造娱乐和欢笑。”——出自陈荣贵∶《威尔第歌剧＆lt;弄臣＆gt;的研究》.台湾全音乐普出版社，1989∶11.

［2］郑路.《试析艺术歌曲演唱与歌剧演唱的差异》、《乐府新声》，2006（3）∶79-82.

［3］歌剧脚本引自∶《外国歌剧＆lt;弄臣＆gt;——音乐分析·脚本·选曲》，北京人民音乐出版社，1983（1）∶55.

［4］歌剧脚本引自∶《外国歌剧＆lt;弄臣＆gt;——音乐分析·脚本·选曲》，北京人民音乐出版社，1983（1）∶56.

［5］歌剧脚本引自∶《外国歌剧＆lt;弄臣＆gt;——音乐分析·脚本·选曲》，北京人民音乐出版社，1983（1）∶59.

［6］歌剧脚本引自∶《外国歌剧＆lt;弄臣＆gt;——音乐分析·脚本·选曲》，北京人民音乐出版社，1983（1）∶59-60.

［7］歌剧脚本引自∶《外国歌剧＆lt;弄臣＆gt;——音乐分析·脚本·选曲》，北京人民音乐出版社，1983（1）∶78.

［8］歌剧脚本引自∶《外国歌剧＆lt;弄臣＆gt;——音乐分析·脚本·选曲》，北京人民音乐出版社，1983（1）∶100.

［9］刘诗嵘著.歌剧大师威尔第.上海人民出版社，1999∶210-212.