中国竹笛艺术在江西地方戏曲中的发展

蔡 拯

（江西省歌舞剧院有限责任公司，江西 南昌 330008）

中国竹笛艺术在江西地方戏曲中的发展

蔡 拯

（江西省歌舞剧院有限责任公司，江西 南昌 330008）

江西地方戏曲艺术有丰富的艺术呈现，在戏曲艺术伴奏中多种乐器组合共同演绎出较为精彩的戏曲作品。在众多的戏曲演奏乐器中，竹笛是必不可少的乐器组成，在戏曲演奏的过程中其作用非常突出，以“引、承、托、帮”的伴奏配合，提升江西地方戏曲艺术的整体表现力。本文对竹笛艺术的和戏曲音乐之间的关系进行分析，对竹笛在戏曲艺术中的运用和发展进行深入的思考。

竹笛艺术；江西地方戏曲；发展

一、竹笛艺术和戏曲音乐表现之间的关系

（一）竹笛艺术是戏曲音乐表现的重要组成

戏曲音乐在戏曲艺术构成中有重要的作用，戏曲音乐能够极大推动整体戏曲作品的情节发展，能够丰富人物的塑造。通过音乐观众能够更好的形成和作品之间的共鸣。随着戏曲音乐的不断发展，大众的审美需求不断提升，对于戏曲艺术中的乐曲运用要求更高。戏曲音乐分为唱腔和伴奏两个部分，竹笛艺术在各个环节和部分中都能够发挥极大的作用。其音色较为厚实圆润，曲调较为悠扬，尤其在伴奏中能够呈现较好的艺术效果，不仅如此，在独奏中其效果更为突出，竹笛艺术是戏曲音乐中不可或缺的构成。

（二）戏曲音乐为竹笛演绎创作了丰富的空间

戏曲音乐的派别众多，受到戏曲艺术的影响，竹笛演奏也在不断的发展和变化，呈现着新的艺术演绎。在南北方戏曲艺术中其表现非常广泛，在南方戏曲中，竹笛能够表现出悠扬、缠绵、柔和之感，例如《姑苏行》、《牡丹亭写意》中的优美婉转的演绎。在北方的戏曲艺术中，竹笛又能够表现出浑厚、浓烈、奔放、热情的戏曲节奏感，例如《喜相逢》、《五梆子》等。竹笛演奏衬托出整体剧情的节奏，将人物的命运和情绪都充分的展现出来。在南方戏曲演绎中，竹笛技法表现为颤、叠、倚、打等，气息控制要求较为严格，在音乐的运用的调整上也随戏曲作品发生变化。在北方的竹笛演奏中常用的技巧为，历音、吐音和华舌等，常见的剧种有二人台和秦腔。通过融入揉弦技法，让竹笛声音上表现出高昂的情绪、悲凉的感觉等。戏曲音乐的发展让竹笛艺术也在不断的进行调整，为了适应不同地区的戏曲艺术的音乐风格，竹笛演奏也在推陈出新，寻求旋律和技法，节奏和情感基调的创新。由此可见戏曲音乐为竹笛演绎的发展起到了极大的推动作用。

二、竹笛艺术在江西地方戏曲艺术中的运用

（一）竹笛艺术在江西地方戏曲艺术中的伴奏要领

竹笛艺术在江西地方戏曲中伴奏要领重要体现为“引、承、托、帮”，通过技巧性的展示能够让江西地方戏曲音乐表现更加丰富，让音乐内容情感得以充分表达。引，主要是指在乐曲演奏中的开端部分，就是戏曲演奏的第一段。在江西地方戏曲中竹笛引导伴奏运用较为的突出，例如在《傍妆台》中，竹笛的伴奏将整体的意境表现出来。承，是在引之后的承接和过渡。托，主要是托着唱腔，让整体的戏曲演唱能够更有表现力，加深人物情感的表达。帮，就是帮腔，通过竹笛音色的配合让整体的戏曲表现更加的顺畅，从而烘托人物情感的变化，推动戏曲故事情节的发展。“引、承、托、帮”是竹笛演奏的规律性技巧呈现，而且具有较为普遍的运用，掌握在不同环节的竹笛演奏呈现能够将整体的戏曲音乐表达带入到具体的情境中，让观众更好的融入其中，有较强的带入感。

（二）竹笛艺术在江西地方戏曲中的运用呈现

赣剧是江西地方戏曲中的重要剧种，随着大众对赣剧重视程度的提升，很多经典的曲目演奏也进行了创新演绎。在江西地方戏曲艺术中《傍妆台》是大家所熟知的曲目，在伴奏音乐的演奏中多以迎送宾客、朝拜、升堂等情景进行表现。在第一乐章中，竹笛演奏是伴随着古筝琵琶音而带入的，通过曲牌的主导，实现主体去掉的调转。

竹笛演奏以加花的形式进行演奏，将整个曲调的主题音调进行演绎，在此之后戏曲内容才进入全奏。第二章主要竹笛演奏配合高胡旋律进行演奏，将整体音乐的情绪推向高潮，实现整体的衔接。在第三章中竹笛和二胡配合共同演奏出变奏的《傍妆台》曲牌旋律，以竹笛穿插在长音之中，营造整体的氛围。第四乐章所要表现的和谐团圆的氛围，通过竹笛和高胡、二胡的演奏将曲牌前两个乐句进行表达，以长笛和竹笛的散板乐句演奏，带入到幽深的旋律中，最终引入到全曲的尾。

三、结论

综上所述，竹笛艺术和戏曲艺术之间是相互作用、相互促进的关系。江西戏曲艺术的传承和发展需要从戏曲文化本身内容和形式出发，重视对多种乐器演奏方式的整体性配合，结合现代人的审美需求和文化追求进行时代性的演绎。竹笛艺术的演奏具有多样性，同样江西戏曲艺术的发展也具有极大的创作空间，在二者的相互配合和作用下，必然和创作出出更多优秀的作品内容。通过竹笛艺术演奏的技巧和创作方式的创新和融入，江西地方戏曲艺术的发展也会得到极大的促进，以戏曲艺术的现代传承和发展能够更好的为大众精神文化生活服务，满足社会精神文化建设的发展需求。

［1］常筝.浅谈竹笛在戏曲音乐中的运用［J］.乐器，2012，10∶49-51.

［2］赵逊.竹笛与戏曲音乐间的千丝万缕［J］.音乐时空，2015，05∶108 +86.

［3］吴丽蓉.竹笛在戏曲音乐中的运用［J］.北方音乐，2016，04∶71.

蔡拯（1978—），男，江西南昌，本科，江西省歌舞剧院副院长（国家二级演奏员），江西省歌舞剧院有限责任公司。