浅析传统戏剧高潮的流变

【摘 要】戏剧高潮作为戏剧结构的重要组成部分，在戏剧作品中发挥着无法取代的作用。它的到来，让剧中人物到达顶点的情感在那一刻得到释放，让观众饱满的情绪也在那一刻得到宣泄。戏剧作为人类历史上最悠久的艺术样式之一，在流变过程中戏剧高潮并不是始终如一的。

【关键词】戏剧；高潮；流变

中图分类号：J809 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0037-01

人类文明诞生之初，大自然的一切对于始祖们都充满了新鲜和神秘。他们把无法解释的东西寄托于一种神秘不可知的力量奉为神，并试图寻找一种沟通神性与人性的桥梁。使不可言说的未知都变成神的旨意，这是人类对自己最简朴的回答。于是祭祀仪式应运而生，而戏剧就起源于这原始的祭祀仪式和庆典活动。

一、戏剧高潮概念的形成

远古时期，作为神的崇拜者，人们聚集在祭司周围载歌载舞，演绎着神的降生、功绩、死亡以及再生的传说故事，巫师在这其中成为神鬼的代言人。这种带有表演性质的仪式，虽然不能够称之为戏剧，事实上却成为了戏剧的雏形。而在戏剧诞生和发展的过程中，具有里程碑意义的当属古希腊伟大的悲剧大师埃斯库罗斯对戏剧表演的创造性发展。古希腊悲剧中歌队占有重要的角色，但是歌队的表演只能是歌舞并不能够称之为戏剧。直到埃斯库罗斯缩减了歌队的人数，并增加了演员，让歌队长的唱词变成了戏剧中带有提示效果的部分，主要的部分由演员完成，才使戏剧的定型和发展到了关键的一步。到索福克勒斯时，戏剧的形式日臻完善。

在戏剧诞生和日臻完善之后，才出现了戏剧高潮。戏剧高潮又在其中扮演了怎样的角色呢？以《俄狄浦斯王》为例。全剧以一个神示开始，这让这出戏剧从一开始就带有了宿命之感。俄狄浦斯努力想要摆脱的命运，冥冥之中依旧成为了现实。贯穿整个戏剧的行动是俄狄浦斯追查疫症的罪魁祸首，然而悲剧就是最终使所有的矛头都指向主人公自己，戏剧行动在这里到达顶点。神示往往一早奠定了戏剧的结局，这和之后的戏剧试图把观众带入情节，让他们和演员一同走向高潮的出发点不同。布莱希特的“间离”理论就另当别论。

二、中世纪戏剧高潮的变化

到了中世纪，由于宗教对艺术的禁锢，戏剧基本成为宗教布道的工具，人们对于戏剧的关注点往往是在情节之外的。单薄又雷同的剧情，演出的皆是人们在灾难之时神或者神的代言人出现来拯救苍生扭转乾坤，并在此时达到高潮，传教布道。高潮场面依然在整个戏剧行动的顶点，但实际上是没有生命力的。

三、文艺复兴之后戏剧高潮的流变

文艺复兴时期过后，各个艺术领域因为脱离了中世纪的禁锢都呈现出异常旺盛的生命力。戏剧在这一阶段也是如此，在开场白、合唱以及收场被排除之后，对白作为最重要的戏剧语言是戏剧艺术成熟的重要标志。理论家剧作家对于戏剧本质规律的把握提高，戏剧的生活化也使观众对戏剧的接受度大大提高，戏剧不再是高高在上生涩乏味的，戏剧的对象也从神转为人，这时期的戏剧真正成为了一种大众艺术。如何带给观众一场好戏就成为了剧作家的主要任务。如果一部戏剧，在高潮部分处理得好，整个的高潮场面让观众感受到了戏剧动作的激烈和突转，感受到了情节的激烈汹涌或急转直下，从而感受到了整个戏剧的主题在这一瞬间得到了最大限度的释放与完成，具备了这样高潮的戏剧，没有人会否认是一出成功的戏剧的。前面讲到戏剧高潮是戏剧性成果的检验，组成戏剧性的材料的组成安排是戏剧结构的任务，而高潮作为结构中的重要组成部分也必然是检验一出好戏的试金石。《李尔王》的戏剧特色主要是其戏剧结构。传统悲剧习惯于把悲剧性的结局放在最后，在戏剧动作达到顶点之时然后迅速回落，以此来达到悲剧性的效果。然而《李尔王》的悲剧性的“逆转”既不是在剧尾，也不是在剧中，而是在第一幕。第一幕中，李尔的分封国土，放逐谏臣等行为，已经决定了整部作品的悲剧后果，而随后的各场只不过是这种悲剧后果的展开和延续。随着情节的发展，莎士比亚把李尔内心中的暴风骤雨投射到大宇宙中，使李尔不能自我控制的感情冲破层层束缚，步步激化。他心中的暴风雨与自然界的暴风雨相互激荡，抒发了他对两个女儿不忠不孝、恩将仇报之暴行的愤怒，和对人间罪恶的仇恨，以及他对劳苦大众的悲悯，使之组成了一组动人心弦的抒情诗篇。李尔性格的改变，是本剧的第一个小高潮，而后与小女儿考狄丽娅的和解，各种各样的感情汇集于此，作品达到了情感的高潮。然而紧接着整个戏剧的高潮迅速下落，两个女儿为了爱德蒙相继死去，李尔因为接受不了接连的打击最终崩溃死亡，戏剧在主人公遭到巨大不幸的悲惨气氛中结束。这样的高潮是回旋上升的，不仅在戏剧行动统一的前提下到达了戏剧动作的顶点，同时也达到了情感的高潮，以和解一场的大喜来衬托了令人心碎的大悲，加强了全剧的悲剧意识。

人们在戏剧中看到对生活的模仿和升华，而高潮部分是戏剧给予观众最直接也最激烈的刺激，人们对此回味无穷，剧作家也多致力于此。

作者简介：

郑皓星（1991-），男，河南叶县人，西北师范大学传媒学院（新闻学院）硕士研究生，研究方向：广播电视。