谈东北大秧歌的风格特点

宋宇

【摘 要】东北大秧歌的风格上既有火爆、泼辣的特点，又有稳静、幽默的特点，动作既哏又浪（浪，即欢快俊俏之意），而且稳中有浪，浪中有稳，刚柔结合，不能扭扭捏捏缠绵无力。两膝屈伸是各种步法的主要动律，有单、双屈伸之分。双屈伸是指每一步要屈伸两次（第一次小，第二次大），多用于“颤步”。单屈伸又有软、硬之分，软屈伸可使动作柔韧舒展，硬屈伸则使动作强健有力，多用于“顿步”中。

【关键词】东北；秧歌；特点

中图分类号：J722.21 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0141-01

东北秧歌在表演中，上身的摆动，如前后划∞字，左右摆身和前后扭身，是上身的主要动律，它的两膝屈伸、压脚跟、踢步、颤步的结合，构成了东北大秧歌的韵律特点——哏、俏、浪、颤。

这些动作韵律和鼓的动作以及手巾花、扇花，是体现东北大秧歌风格特点的几个重要部分。由于大、小鼓秧歌是在高跷上表演的，必须靠两膝的屈伸和上身的摆动来掌握重心，保持平稳。单腿着地易晃，双腿着地则较稳，因此抬脚要快，落脚要实，屈伸要大，上身也要随之摆动或扭动，由此就形成了秧歌的主要步法——踢步。它的特点是“单短双长”，即一脚踢出时快而有力，快出快回，在空中停留的时间要短。收回时稳而实在，双腿着地的时间要长。另外，为了保持平稳，势必要加强两膝屈伸的力量，这就形成了顿挫有力的顿步。上身由于随屈伸而摆动，又形成了划∞字摆身的上身动律。上下配合就构成其韵律特点——哏俏劲，就是说动作要脆快有力、活泼幽默。

地秧歌动作的特点是颤、抖、稳、浪。它没有跷腿的束缚，表演起来较为自由，脚下动作丰富，步法多为正步、踢步、踮步和颤步等，上身动作稳而开，多为大的姿态的摆动（即扭相）。演完花场后，往往有一段大场的男女集体对舞，节奏缓慢，动作以稳而小的扭相为主，是地秧歌大场表演的特点之一。东北大秧歌的道具以手巾（过去男的用水袖）、扇子为主，此外还有手玉子、棒、鼓、锣等。手巾的舞法十分丰富，运用手巾花作为表达人物感情的重要手段，是东北大秧歌的特点之一，也是有别于其他地区秧歌的重要标志。如果不掌握手巾花，尤其是挽花动律，也就可以说不会扭东北大秧歌。

鼓的动作也是表达人物思想感情的重要手段。它是由“叫鼓”、“连接动作”和“鼓相”组成的动作组合。叫鼓是预备动作，不同性格的人物运用不同的叫鼓。鼓相是最后的静止姿态，用以表达人物的感情。鼓的动作在各种小场和大场表演中，能起转换情绪和变换节奏的作用。在小鼓秧歌和地秧歌中没有鼓的动作。民间艺人擅长按自己的表演习惯，随着情绪和情节的发展作即兴表演，相互间却又能和谐地默契配合。当然，表演时也有一定的规律，如全场要按头跷（或大头行、公子）的指挥而变化各种队形，按底鼓演员的叫鼓而做各种鼓的动作；下清场时一般由下装配合上装，叫鼓时则多数由上装配合下装；两个交换位置时，往往是在一个鼓的动作后开始变化等。在民间，每个艺人的扭法都有其不同的风格特点，但在不同的个性中又有着共性的东西。因此，只有抓住它带有普遍性的共同规律，又注意它的个性，才能较好地掌握东北大秧歌的韵律特点。

东北大秧歌扭法的共同规律是：上身扭摆圆，两膝软硬颤，腕臂肩腿活。扭、摆、圆是上身的韵律，即前后扭身，左右摆身，两肩前后划∞字，动作要内在含蓄，稳而浪。软、硬、颤指的是两膝的屈伸有软、硬、颤之分。软屈伸即一般的颤动，节奏为一长一短（屈短伸长或屈长伸短），节奏的长短，依步法而定。这种节奏的特点形成了动作的哏劲。硬屈伸要脆而有力，节奏为屈短伸长。颤就是在软、硬屈伸的基础上做一小二大两次屈伸，动作要有俏劲，压脚跟也是腿部动作的动律之一。它是用脚跟的力量在各种位置上上下踮动的动作，节奏为上短下长，踮起的时间短，着地的时间长。动作快而稳，常和上身动律结合，在一些稳静而俊俏的扭法中运用。

腕臂肩腿活，是说手腕、小臂、肩和小腿要灵活。要用灵活的手腕耍出各种手巾花，加上小臂轻快的抖动和双肩的松弛，以及小腿灵活的踢步，才能将秧歌扭活、扭浪、扭出味道来。

在东北大秧歌的扭法中，“里挽花”、“交替花”、“后踢步”和“二鼓动作”是最基本的练习。“里挽花”是所有手巾花的基础。只有掌握了它的舞法，即手腕的动律，才会灵活地运用手腕，学习其他手巾花就不难了。“交替花”是学习秧歌的入门。在有代表性的秧歌扭法中，它是最简单的，又是较常用的。“后踢步”在各种踢步中最有典型性，掌握了它，学习其他步法也就容易了。“二鼓动作”则是学习几个鼓的动作的基础。抓住这四个重点，并熟练地掌握了它，就为学好东北大秧歌创造了必要的条件。

东北大秧歌流传于我国东北三省，具有浓郁的生活气息，表演形式生动活泼，为广大人民群众所喜闻乐见。