浅谈辽剧武戏《三战张月娥》之我饰演张月娥的切身体会与感悟

【摘 要】目前我国戏剧已退至多元化文化娱乐主流的边缘地位，甚至很多剧作只能成为纸上戏剧，在这种情况下，戏剧被大众逐渐遗忘，甚至抛弃也是情理之中无可奈何之 事.现实主义对辽宁戏剧的发展态势的影响是深远而巨大的，它不仅决定了辽宁戏剧的发展方向，还深深影响了几代人的价值观念和审美趣味。

【关键词】辽宁戏剧；创作手法；发展；思考

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）02-0025-01

我作为一名辽剧的武旦演员，自入校到参加工作至今，已经二十几个春秋，多年来在舞台上成功的塑造了许多角色。从排练到演出，因为每一次的出场都是一次不同的表演体会，也终将成为历史，所以要在每次的演出当中都要有不同的表演感受和深入刻画角色的内心世界的领悟。在这里，我只就我本人在辽剧武戏《三战张月娥》一剧中饰演张月娥这一人物，来谈谈自己的感受和体会。

《三战张月娥》是改编于京剧《红桃山》的一部辽剧武旦剧目。所以，我饰演的张月娥必须要区别于京剧的张月娥，这也是我始终坚持的信念。虽然是地方剧种，辽剧的唱、念、做、打，也毫不逊色于其他剧种。从一招一式的标准，到各种技巧的难度，我都力求做到精、稳、准。如：我在剧中的大靠起霸，翻身大卧鱼，翻身大屁股坐，等技巧动作要做到精益求精，要表现出张月娥占山为王，逍遥自在的人物性格；枪花的设计溶入了京剧武生的枪花技巧。比如：右手扔枪在空中旋转360度后，用左手接枪，转身耍枪花，再扔枪转身接枪，接探海转身接朝天蹬。这一系列高难技巧动作要求的是稳而不怠，彰显出张月娥在沙场上女中豪杰的大将风范。在与林冲开打的部分，应该是张月娥内心世界最为复杂的时候。丈夫被其挑落马下，死于非命，可以说是仇人见面，分外眼红。在这种背景下，我饰演的张月娥把她毕生的武艺和把对林冲的仇恨都应该拿捏的非常准确，使得这一场不光是只有单调的打斗场面。在与林冲的对白当中加入了地方语言，开打当中加入了皮影的动作特色，此举更能体现出辽剧的风格所在。在大靠刀花中加入了涮腰背花，接跳矮翻身，接掏翎亮相。这一技巧动作要求的是前后接刀的准确度和速度，矮翻身的质度和亮相的稳健度。这一场将张月娥的武艺高强，目中无人和野蛮无情展现的淋漓尽致。

剧中把林冲、关胜、花荣分别打败之后，三位将领定计与张月娥展开车轮战术。在换成短打装束之后的张月娥，更显得是精神抖擞。给人以一夫当关，万夫莫开，盛气凌人的视觉感受。特别是结尾的短打出手，舞台上出手枪上下翻飞，空中始终保持有枪在飞舞。更好的体现出了张月娥的临危不乱，以一敌百的战斗场面。最终，张月娥因体力不支被梁山将领擒获。

《三战张月娥》填补了辽剧历史上的武戏空白，奠定了辽剧在地方剧种之中的坚实基础。

1995年在辽宁省第三届文化艺术节上，评委组为我特设一个优秀表演奖。已故老艺术家李默然先生，在辽宁日报上为我发表了一篇署名文章。

1996年赴京为中央领导做汇报演出，受到了表演艺术家梅葆玖，刘秀荣两位艺术家的接见和赞扬，同年参加中央电视台戏曲晚会《春来了》。

2010年随团代表辽宁赴上海世博会参演，受到国内外友人的一致好评。

2015年参加“菊苑流芳”首届辽、吉、黑、蒙四省区地方戏优秀剧目展演，荣获优秀表演奖。

在这些荣誉的背后，我深知戏曲演员，特别是一个辽剧武旦演员所背负的使命感和责任感。通过这些年舞台上的摸爬滚打和演出的经验积累，我领悟到一名好演员一定要把所扮演角色的性格和特征，用外部的形体动作和表演方式准确的展现出来。这样才能使一出戏更具可看性和观赏性。

当今的戏曲舞台上名家、名角不断地涌现，我要虚心的向他们学习。取众家之所长，创辽剧之特色，不断提高辽剧武戏的艺术质量，使辽剧在艺术的百花园中绚丽绽放，耀眼夺目。

作者简介：

朱晓霞（1981-），女，辽宁省盖州市人，国家三级演员，盖州市政协委员，工作单位：盖州市辽剧团，研究方向：辽剧武戏。