浅谈一件砂岩佛坐像的保护与修复

□郭　建



浅谈一件砂岩佛坐像的保护与修复

□郭建

摘要：石质文物是不可再生的文化遗产，对其进行必要的保护势在必行。此次通过对石质佛像的清洗加固、脱盐、粘接和封护，以期恢复佛像本来面目，达到长久保存和科学展览之目的。

关键词：佛坐像保护修复

一、佛像的基本信息

佛教是世界三大宗教之一，两汉之际传入中国，南北朝社会动荡，佛教成为乱世百姓的精神寄托，经帝王显贵推崇，炽烈传播，隋唐达到极盛。唐以后又逐渐走向世俗化，演变的过程，形象地映射出异域的宗教与哲学，是如何被改造吸收，融入中国人的思想和生活。山西古代的佛教雕塑作品，更多为隐于乡间古刹的各种佛像。此次修复的一件佛像个体较小，藏于山西博物院，为清代造像。以下为本人在修复该佛像中的一些心得体会，望同仁批评指正。

从佛像造型来看，该佛为清代所造，材质为砂岩，佛像表面风化严重，有脱落的小颗粒，且表面泥垢也较多，在短截面发现有残留的老化胶粘剂，整个佛像断为三节。佛像高27厘米，宽13厘米，厚12厘米，面部轮廓风化到已模糊不清，整体看起来比较饱满，身着袒右僧祇支，双手施禅定印，佛像以浮雕为主，辅以阴刻线表现细部，线条流畅。整体给人以生动自然的感觉。

砂岩佛坐像

二、佛像的保存环境及病害成因分析

（一）环境调查

佛像原保存于山西省博物馆普通房间，无恒温恒湿设备，长期处于不稳定的环境中，不利于佛像保存，从2004年移入山西博物院恒温恒湿库房至今。

（二）病害成因分析1.佛像的结构性断裂

通过佛像表面厚积的泥垢现象，初步判断断裂可能是长时间在地下掩埋引发结构性断裂。

2.佛像表面风化机理研究

佛像表面的风化是由内因和外因造成的，佛像本身材质为孔隙率较大的砂岩，结构松散，易脱落；另一方面，风化有可能来自于结晶盐和文物外部环境中温、湿度的变化引起的。佛像长期埋在土里，受雨水及地下水分长期浸泡或再有水分环境中，受到干湿交替，使表面强度降低，产生粉化，从而产生酥粉等风化现象，导致佛像表层纹饰风化到已模糊不清，亟待保护处理。

三、佛像的保护修复

（一）信息整理

1.文字记录：对佛像进行编号登记，填写包括年代、质地、文物特性、保存现状、病害状况等详细情况的保护修复档案，将修复过程所使用的方法、材料、保护中出现的问题及处理办法，在保护修复档案上做详细记录。

2.照相记录：修复之前对佛像要进行不同角度的照相记录，从多角度反映文物修复前的原始状态，照相记录贯穿修复前、中、后整个过程。

3.绘图：绘制文物原始状况线图，病害图等。

（二）具体的保护修复操作步骤

1.清洗：石质文物的清洗是文物修复程序最为重要的环节之一，也是一项完全不可逆的操作。根据所用清洗剂和处理技术特点的不同，清洗方法分为四类:水清洗法、化学清洗法、机械清洗法、热清洗法。依据清洗原则由弱到强，由化学到机械，直至病害清除为止。针对该佛像表面污染物，选择了化学清洗结合机械清洗。

首先将该佛像放在软胶皮垫。保证文物的安全前提下，再用文物保护修复专用吸尘器把石质文物表面的浮土吸附干净，其余泥土采用如下方法进行。

A：软质泥土：用棉签蘸取适量去离子水，保证棉签水接触造像表面时不会造成过度阴湿，轻轻粘揭佛像表面泥土，层层剔除软质泥土。

B：硬质土垢：

①用棉签蘸取适量去离子水涂抹在硬质土垢表面，使其表面软化。

②用手术刀把软化后的表层土垢轻轻层状切除。

③在清除接近造像表面时停止使用金属器具，用棉签蘸取适量2A，保证棉签接触佛像表面时不会造成过度阴湿，轻轻粘揭佛像表面泥土，保证佛像表面干净整洁。

2.脱盐：通过前期调查，通过电导率仪器检测分析发现该佛像存在可溶盐成分，这些盐分会对佛像表面产生严重侵蚀，对佛像表层有潜在隐患。具体措施用去离子水加宣纸在佛像表面（化学处理区域）敷贴4到5小时后，取适量敷贴后的宣纸粉碎加去离子水溶解2小时后，风干后测其电导率，反复操作此过程直至其电导率恒定为止。

3.渗透加固：佛像表面多处风化较为严重，有脱落颗粒迹象，需渗透加固，表面渗透加固对增加文物表面力学强度十分重要，根据佛像砂岩材质，本着最小干预原则以及不改变本体颜色，加固材料拟选用B72、硅酸乙酯、低聚硅烷依次做试验。通过对加固材料试验和筛选，选择用硅酸乙酯对其加固效果最佳。

4.粘接：佛像此前曾粘接过，考虑到粘接强度，拟选用以下几种材料进行比对筛选。

粘接材料：（1）乳胶；（2）糯米砂浆；（3）环氧AB胶。

现将其性能特点列表综述如下：

粘接试验结论：通过试验对比，发现乳胶材料粘接强度达不到预期效果，耐老化性差；糯米砂浆材料粘接强度可以，但其耐酸性，耐碱性较差；相对而言，江西省宜春市诚信化工厂生产的环氧AB胶在文保界更为通用，其特点有一定韧性（不需要改制），耐老化性，耐酸碱性，常温凝固时间为24小时左右，故拟选此环氧AB胶做首选材料。

粘接前需在接触面稍大的佛身断截面打一锚孔，用螺纹不锈钢做锚杆进行粘接。粘接后对其勾缝处理，选择水硬石灰、砂石粉、细沙按1:1:1和去离子水调配勾缝，勾缝后做旧处理（做到远看一致，近看有别）。

5.封护：封护一般都是保护修复的最后一道工序，封护浓度大小直接影响石材的透气性，因此，在该佛像保护中，应先考虑封护材料应具有一定的透气性，确保石材中毛细孔或细小孔隙未被完全封住，使内部的水分能以蒸汽的形式与外界交流。通过实验室反复试验结合卡斯通管对石材封护前后通透性作为验证，选择5％硅酸乙酯酒精溶液对佛像表面封护，封护方法采用喷涂法。具体工艺为：用手控挤压塑料喷瓶，在距个体表面1～2厘米处，由上而下淋涂或留延方式施工，淋涂时注意保证第一遍浸渍充足，但不挂流。淋涂第一遍15分钟后，再淋涂第二遍即可。

修复前佛像

修复后佛像

硅酸乙酯为德国针对历史建筑保护修复材料所研制，其主要特点是其针对砂岩有良好的渗透性，能够取得较好的渗透深度；与砂岩有良好的共容性，可取得适中的加固强度；其最大的优点是无论加固过程中，还是稳定后，甚至失效后都不引入与砂岩不容或有害的物质。而且具有重涂性，并且不影响以后的其他更有效的加固手段的引入。也就是说其符合文物保护原则中最实际、最有效的可重复操作原则。而且中国文化遗产研究院、西安文物保护修复中心等多家单位分别在河南龙门石窟、重庆白鹤梁题刻、半坡探坑土隔梁的保护试验已经过了几年的考验，保护实际效果较好。

四、佛像修复后保存建议

为确保保护修复效果的延续时限，本次保护修复完成后须对佛像做定期保养，并优化其保存环境，选择恒温恒湿库房保存，以尽最大可能实现佛像的延年益寿。

（一）佛像的定期保养

加强对佛像的日常除尘工作，避免佛像表面孔隙堵塞，畅通其呼吸通道。

（二）优化保存环境

根据馆藏环境质量标准，应符合条件为：温度20度左右，相对湿度50％左右，温度日差2-5度范围以内，相对湿度日波动值小于5％，照度标准应≤300勒克斯。

建议增加展厅及库房的恒湿恒温设施，改善光源，减少紫外线辐射。

五、结论

（一）佛像修复过程中严格遵循最小干预原则、真实性原则，可识别性原则，修复材料的可逆性，通过科学保护恢复了佛像历史原貌。

（二）由于现状调查和前期试验研究的科学性，使佛像修复加固后整体色感较协调，达到了预期设计的效果。

（三）由于佛像保存环境变迁及历史原因，无法了解佛像的来源等历史信息，该佛像的历史价值体现不够全面。

[1]周萍、马宏林、齐扬、井燕《山东青州、临朐博物馆馆藏彩绘石刻的保护与修复》，2005年云冈国际学术研讨会论文集·保护卷。

[2]何宜丰、聂教荣、石东风《含氟硅丙烯酸酯复合乳液在石质文物保护中的应用研究》，《胶体和聚合物》2012年第2期。

（作者工作单位：山西博物院文物保护中心）