“龙”腾西岸,“德”耀浦江

2016-05-05 15:35王悦阳
新民周刊 2016年16期
关键词:王薇当代艺术美术馆

王悦阳

艺术园中,百花开放。如果说一个城市的艺术气质,离不开美术馆、博物馆的精心点缀,那么,上海日益涌现的私人美术馆,无疑是这座城市一张全新的文化名片与艺术地标。

2012 年10 月1 日,上海美术馆正式迁入位于浦东新区的中华艺术宫新址。2013 年a秋季,上海又迎来了两座私人美术馆的开馆:分别是印尼籍华裔收藏家余德耀的“余德耀美术馆”,以及由万和酒店投资集团董事长郑好经营的“昊美术馆”。2014年,“龙美术馆”西岸馆又落成于黄浦江畔。再加上已经迁入新址的震旦集团的“震旦美术馆”、地产开发商戴志康的“喜玛拉雅美术馆”,以及位于建国路上的“壹号美术馆”等等,短短数年来,上海已迎来新一波私人美术馆的“百花齐放,百家争鸣”。

美术馆的发展经历着复杂和艰难摸索的过程,目前在绵延黄浦江西岸8.4公里的这条岸线上,已经树立起的龙美术馆西岸馆和余德耀美术馆,无疑是两座上海最大的私人美术馆,堪称上海私人美术馆的地标性建筑。

兼顾古今的龙美术馆

早在黄浦江畔的西岸馆落成之前,龙美术馆的浦东馆就在2012年12月18日正式开馆。这一天,对很多人来说不过是平常的一天,有人仍旧担心着传说中的“世界末日”是不是真会到来;然而对于刘益谦、王薇夫妇来说,这却是梦想照进现实的一天。夫妇两人近20 年的收藏历程,首次呈现在观众面前,同时,经过多年准备的龙美术馆,也将成为上海浦东的艺术新坐标。

不久之后,2014年3月29日,位于上海徐汇滨江“西岸文化走廊”的西岸馆正式开业。值得一提的是,西岸馆不再是封闭内向型的美术馆空间模式,在功能设计上更多地容纳了具有开放性和公众参与性的公共空间,如地上两层有视野开阔的江景餐厅、公共景观庭院、音乐厅、咖啡厅、艺术品商店等,地下一层设有儿童展厅、图书馆、艺术品修复室、艺术书店等,地下二层还有三百多个车位的停车场。这一切使得艺术不再远离大众,而是与公众的日常休闲生活息息相关,这也正是刘益谦和王薇夫妇创办美术馆的初衷和心愿。

至此,龙美术馆初具规模,目前在上海浦东和徐汇滨江同时拥有两个大规模的场馆,构成独特的“一城两馆”艺术生态,因此也成为目前国内最具规模和收藏实力的私立美术馆。

如果说现代的展览场馆是必要的硬件设施,那么精彩纷呈的收藏作品,无疑是龙美术馆最为傲人的软实力。作为国际知名的艺术品收藏家,刘益谦、王薇的收藏涵盖中国传统艺术、现当代艺术、“红色经典”艺术,以及亚洲和欧美的当代艺术等各种门类,数量丰富,体系完备。通过夫妻俩多年来的收藏,诸如王羲之《平安帖》、宋徽宗《写生珍禽图》、吴彬《十八应真图卷》、齐白石《可惜无声册》、乾隆御制“水波云龙”宝座、乾隆青花“海水红彩龙纹如意耳葫芦瓶”等国宝级的藏品,使龙美术馆的招牌熠熠生辉。

夫妻俩曾经算过一笔账,浦东浦西两个馆每年所需要维持的开销,的确不菲。尽管如此,王薇却依然对龙美术馆的发展前景保持乐观:“首先,我们和国立的美术馆会有点不同,因为我们是私立的,资金上有长久性。第二,在我们馆会设有学术出版部,我把学术、出版放在一起,希望把每个人都开动起来,保持员工的积极性。我招的员工一定要是热爱美术、热爱艺术的人,当在美术馆有在家里的感觉。我想我这个标杆与其他的美术馆也有点不同。同时,我们会提高美术馆的教育功能,我们希望这部分人能通过龙美术馆学到更多艺术的教育。”

偏重当代的余德耀美术馆

与龙美术馆西岸馆一样,余德耀美术馆坐落于上海黄浦江边的“西岸文化走廊”,那是“后世博”的上海,以黄浦江两岸滨江地区作为重点的新一轮文化建设中,最引人关注的文化发展项目之一。美术馆的建筑原型是原龙华机场的飞机库。余德耀形容当时考察这个机库时是“一见钟情”“一秒钟情”,马上就决定在那个飞机库里建造余德耀美术馆。“我是爱国华侨、印尼公民、上海的半子(女婿),将在上海退休养老。”他说,“做美术馆是我的抱负。之前为建设美术馆走了那么多地方,甚至想到去二线城市,但最终还是选择了上海。”

余德耀曾这样描述自己的收藏:“中国当代艺术作品收藏遵循的是一条线,而西方艺术收藏则只是几个点,点是越来越多,但是不能成为一条线;而中国当代艺术那条线却一直在延长,中间在慢慢补充,变得越来越清晰。当然,西方的点也和中国的线有关。比如极简主义的作品、莫瑞吉奥·卡特兰(Maurizio Cattelan)的作品,曾深刻影响了中国当代艺术。”

余德耀为什么会关注中国当代艺术?他在多个场合曾反复强调,因为中国当代艺术反映的是当前中国的现实,是中国几千年历史所没有、全球也独一无二的社会转型,他相信由此产生的艺术,也是千年不遇的。他还表示:“我的收藏根据的是艺术史。不过我会以50 年后的眼光来对中国当代艺术作出判断。因为这些艺术品再过50 年,可能是先知,也可能是垃圾。”他指出,美国刚刚起来时,收藏家们玩的都是欧洲的艺术品、印象派与现代艺术作品。美国当代艺术崛起后,欧洲的收藏家也不承认,但是现在它们却成了全球藏家追逐的宝贝——中国也会是那样。

“我特别关注中国1985 年到1995 年这个时期的当代艺术,我认为这是中国当代艺术的黄金10 年。这10年中国当代艺术最有冲劲和色彩,艺术家也最有爆发力,我很看好。我很有幸有机会花时间和金钱收藏一段历史,收了不少所谓成名艺术家的作品。尽管还不够完整。”余德耀说,“我不会去干涉年轻艺术家的创造理念,我会在背后看着他们。这方面的收藏还没花多少时间,还没有形成很清晰的系统。今后这会是我们美术馆的一大重点。”

正如余德耀所说的那样,私人美术馆之所以能颇具规模,不仅在于场馆的建设,更重要的是源源不断的藏品与精彩的展览,才能吸引更多观众走进美术馆,享受艺术所给予的乐趣与熏陶。“我是一个企业家,企业家精神讲究冒险精神。艺术收藏领域也需要企业家精神,需要冒险,因为我们一方面收藏历史,另一方面也在收藏未来。我认为:一、收藏是冒险,最后手里的藏品也许一半以上不是美术馆所需要的;二、收藏需要创新,收藏是发现,就像艺术家要创新,收藏也要创新;三、收藏要益众,要传达爱。”

猜你喜欢
王薇当代艺术美术馆
钢·美术馆展览现场
钢·美术馆二层展厅 钢·美术馆一层展厅
仁·社区美术馆
发掘练习资源 再育学生量感
去美术馆游荡
作品七
作品(七)
Exploring Factors in L2 Reading (English as Second Language Reading) and Pedagogical Implications for ESL Reading in Classroom
从苏绣能否成为当代艺术谈起
BIG HOUSE当代艺术中心