略论新世纪的青春文学

摘 要：这里所揭示的青春文学指的是新世纪以来的，以图书出版物为媒介的“青春写作”。青春文学从滥觞到图书市场的狂潮席卷，再到如今的沉稳静默，其整个发展与流变已成为中国当代文学不可忽视的一个文学现象。作为改变整个中国图书市场的文学纪事上的哗变，哪怕一直以一种游离于主流文学之外的姿态呈现的青春文学，其跨时代的现象意义仍然是值得关注和研讨的。

关键词：青春；市场；包装；文学现象；

作者简介：张毅（1989-），男，海南师范大学中国现当代文学硕士研究生，研究方向为中国现当代文学。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-29-0-01

一、兴起

从上世纪90年代末榕树下、新语丝等文学网站的初立开始，以青春为书写背景的创作借助网络在年轻人当中大行其道。网络、青春、青春文学俨然成了三个紧密相扣的时代元素。文学网站打开了传统主流文学刊物为文学高高筑起的壁垒，让更多的、更年轻的群体参与到创作中来，甚至凭借网络与生俱来的传播优势让网络创作者获得了传统文学无可比拟的受众。一反传统的是，初出的网络文学作者打破了主流文学作者的年龄、专业界限，初、高中生成了最大的读者群体，青春书写也就自然而然地成为了约定俗成的重要主题。安妮宝贝、郭敬明、以及以《第一次亲密接触》开创网络文学纪元的痞子蔡等人，他们不断地以青春的忧伤、情感的躁动为固化的书写元素，以此来与新世纪随之而来的年轻孩子们的青春困惑产生共鸣。

而青春文学由网络创作实体化，并真正形成为一股势不可挡的潮流是在上海作协的刊物《萌芽》杂志举办的“新概念作文大赛”上，这场联合国内各大高校并与高考相依托的“作文”大赛，很快就点燃了全国许多初高中生的文学梦，尤其是第一届参赛冠军韩寒的少年成名，其正反两面的宣传都让青春以及青春期的所有特点成了举国上下的热门词。《三重门》的出版，不仅打破了多项图书发行记录，同时引起了书商对青春图书的发行热。到第三届、第四届的新概念一等奖得主郭敬明、张悦然的出现，图书市场上的青春读物已经蔚然成风。写作者与写作者作品的包装成为青春读物策划必不可少的元素。因此，偶像化书写以及偶像化包装，充分抓住了年轻读者群体的消费心理，写作者一下子成为了炙手可热的偶像明星。在市场潜力的鼓动下，潮流般的青春写作者与消费者推动了青春文学的蓬勃发展。“‘80后写手们书写的“青春欲望” 在某种意义上与“市场欲望”汇合，构成了21世纪中国社会的一道奇异景观。”[1]183

二、兴盛

与90年代末20世纪初各种文学理念与流派的盛行大相径庭的是，青春文学形成了一个固定的写作群体，却又没有形成一个文学流派以及提出明确的写作理念。恰恰相反的是“80后”作家大多秉承各自为政，并且坚持主张个性，反对群体归类等集体化描述。他们甚至群体性地拒绝接受“80后”一词的命名。“2004年7月8日，在上海作协召开的‘80年代后青年文学创作研讨会”上，80后代表作家蒋风、小饭、陶磊及众多80后写作者，首次集体向评论界及文坛表示：与韩寒，郭敬明等先期走红的80后划清界限，并表达自己对80后这一重要概念的反对”。[1]P189

“80后”作者拒绝集体式的命名，是他们追求偶像化，坚持个性与独立行走，躲避传统规约的一种坚定价值立场。事实上人人都宣扬个性，也就成了“80后”作家们的共性。虽然很多“80后”作家并不同意市场号召力对他们的文学创作产生了多大的影响，但是作品中的商业元素令他们取得巨大的成功是不争的事实。在娱乐消费中塑造文化偶像，并在同龄人与近龄人的群体中获得一种身份认同。青春期情感的困扰、成长的烦恼、对物欲世界的迷惘和彷徨，让他们与最广大的青少年读者群体获得了一种彼此尊重的认可，并借此在网络文化语境对传统话语产生的突变中，来消弭与50、60、70年代出生人之间的代沟后遗症。“80后”作者不需要得到主流文艺的认可，依旧可以借助庞大的“粉丝”来成为各大图书销售榜的高频词。

三、流变

与“80后”作者一样，曾经与他们一起打造超级青春文学现象的读者们已经渐渐成熟起来，最早的“80后”已经步入而立之年，最小的“80后”都已经度过了第二个本命年。青春一晃成为追忆，因而书写以校园为主要背景以及情感上的小打小闹的青春小说已经很难引起“老顾客”们的精神共鸣。而新生的“90”、“00”年代的人，却又树立起了新的审美偏好。借助网络媒介，玄幻、修仙、穿越等题材已经取代传统的青春书写，成为热门的“青春想象”。因此也就出现了青春小说的旗帜性人物，郭敬明开始书写《爵迹》等玄幻系列的现象。青春文学已经很难从内容上作出一个清晰的界定，而作者的创作上的转变，已经成为青春小说这一文学现象产生流变的重要标志。一些青春文学中举足轻重的“80后”作家，也呈现了回归传统的姿态。张悦然开始在《誓鸟》中融入中国古典文化的励志元素，笛安的《胡不归》开始思考有关生死与人性的人生哲学，七瑾年彻底拜别了最世文化的青春场转而担任起青年文学的主编，从而回归到传统文学的疆域中来。这些写作者大多以成熟的眼光来寻找他们固有的文学视野中流失的乡土意识和记忆，从而为其身份的转型努力正名。同时也是为了通过树立一种醒目的社会身份，来消解过去饱受诟病的80后作家的颓废色彩，从而走进一个更为宽广的社会视域中来。

青春文学从兴起到兴盛再到流变，尽管它很难进入主流文学的标准体系，但它仍是中国新世纪文学史中一个不可忽视的文学现象与文学图景。青春文学所书写的，仍然能代表“80后”这一代年轻人的青春记忆。

参考文献：

[1]雷达.新世纪小说概观.北岳文艺出版社：太原2014，（1），P183，P189.