莫让《百鸟朝凤》下跪重演

丁鹏

中国影片集体失语戛纳，《百鸟朝凤》下跪恳求排片，最近发生在中国电影圈的两件事，令文艺片创作者唏嘘感叹。在中国票房总额仅次于美国，成长为全球第二大电影市场的今天，电影的艺术性，或者说艺术电影的生存空间，并没有随着市场的火暴而令人乐观。

《百鸟朝凤》的导演是中国第四代导演中的代表吴天明。作为原西安电影制片厂厂长、张艺谋等人的“伯乐”，吴天明对于中国影坛的贡献无可替代。创作出《人生》《老井》等代表作的吴导，七旬之年仍在用最传统的技法、最质朴的情感挖掘传统艺术。《百鸟朝凤》中年迈的唢呐师父传承老一辈技艺的执着，同样也是吴天明的写照。一个没有明星和噱头的农村题材，在青春、魔幻满天飞的当下影市，冷僻背后更显难得。

与《百鸟朝凤》低至1%的排片率相比，它的上座率一度超过《美国队长》的6.9%。“你还有无数机会看到超级英雄拯救世界，但却不一定有机会再看到中国老电影人憋一口气，闷住一口血，吹奏的那一曲《百鸟朝凤》”，这是业内人士发出的感叹。

文艺片上映无门的尴尬，近年来已不是第一次出现。王家卫制片的《逆光飞翔》、王小帅导演的《闯入者》都曾被剥夺观众的选择权。《百鸟朝凤》被压两年后上映，仍得不到院线和市场重视，就显得更为悲情。

票房固然重要，却不是衡量电影质量的唯一标准。在娱乐至上的今日中国，我们有义务振臂呼吁，给“有艺术追求”的影片留下生存空间。▲