改革与创新：漆陶传统装饰纹样现代化的必由之路

杨晨?仇国梁

漆陶装饰纹样是漆陶之美的重要表现，经历了数千年的演变，创造了灿烂于世的装饰文化。遗憾的是，延续至今的漆陶装饰几乎已呈发展停滞状，漆陶装饰的现代化改革与创新已经势在必行。一是形象素材，主要解决内容与形式的问题，包括具象素材和抽象素材的现代化；二是技术表现，解决如何制作并最终呈现的问题。现代的设计观念、艺术、技术材料、其他艺术样式等对漆陶装饰的现代化都具有重要的借鉴意义。

引言

漆陶装饰作为漆陶之美的重要呈现，发展至今已呈发展停滞状。在传统的基础上研究漆陶纹样装饰的现代化，因此就显得尤为重要。

1.辉煌的传统与停滞的现状

所谓漆陶，就是漆工艺与彩陶装饰的融合体，是漆艺与陶艺的完美结合。漆陶上多会有装饰纹样，是漆陶之美的重要呈现，是漆陶艺术的重要组成，经历了从简到繁，从狰狞严肃到拟人化人性化，从简单的动植物到富含寓意的吉祥装饰纹样的过程。

原始时期的漆陶图案装饰风格具有明显的原始特征，大都源于原始的图腾崇拜，朴素而原始，天真而稚拙。到了奴隶社会，装饰纹样展现出新的宗教观念，黑色底漆上的红漆饕餮纹、夔纹、云雷纹等，造型雄伟，线条刚健又充满神秘，很具有那个时代的典型性。

战国、秦汉的漆陶装饰纹样上，主要表现为流动的云纹、奔腾的飞禽走兽和各种动态的人物造型，充满力量、速度和气势；构图充实饱满，划区填以纹饰；形象变化多端，充满夸张变形。六朝的装饰纹样，开始由汉代的雄浑转入深沉隽秀，“气韵生动”、“清秀隽雅”。

唐朝盛世的装饰艺术也变得清新华丽、丰满端庄、自由、舒展、情趣。图形纹样采用一切美好事物，极富生活情趣。宋元装饰纹样的发展越来越趋于成熟，主张儒家和道家的“天人合一”思想，回归自然。宋代实行崇文抑武的政策，所以装饰题材也走向了文学化和绘画化。

明清两个朝代的装饰纹样在风格上截然相反，前者简洁、概括，后者繁缛、精巧。明代的装饰纹样装饰性强，形式对称，主次分明，完整圆满，色彩鲜艳、气魄雄浑、赋情寓意、敦厚端庄，高度提炼概括。清代，尤其是中期以后，装饰上明显地形成了宫廷工艺和民间工艺两大体系，前者代工细艺巧饰造作，具有匠气和雕琢气，而后者则淳朴自然，健康豪放，具有浓厚的生活气息和地方特色。

遗憾的是，演变至今的漆陶纹样尽管一方面保持了传统的精髓，而另一方面也表现出明显的固步自封的发展停滞状态。首先是色彩运用的保守化，红、黑两色似乎永远是漆的主色调。这种战国之前就已形成的漆工艺，一直到如今还在继续使用，而且似乎没有太大改变的趋势，已经极大影响了漆陶在新时代的发展与壮大。其次是题材运用的老套化，继续着上古代漆陶的纹饰，比如几何纹形与绘画纹形，在创新上尚为不够，不能表现新社会的时代特征，更不能充分满足当代人多元化的精神需求。

第三，材料运用的传统化，对如今漆陶功能的拓展、市场推广等都造成发展的瓶颈。第四，制作工艺的复杂化，依旧保持着传统技术。漆陶纹样装饰工艺方法，多达十多种如“描金”法、“点螺”法、粘贴法、罩漆法、“金银平脱”法、“堆漆”法、“雕漆”法等，会带来难以传承与推广、材料局限、成本高、销售面窄、复制难、过于精巧以及不能满足多元化的需求等问题。

漆陶，必须做到与时俱进，与当下社会、文化、自然、科学技术等特征相结合、相适应，才能够继续而持久的传承下去。

2.漆陶装饰纹样的现代化

漆陶不仅有着悠久的历史，成果丰硕，而且已经演变成了一种艺术样式，一种社会载体、一种文化符号、一种对外交流的方式。装饰纹样作为漆陶美的关键部分，它的现代化已经成为急不可待的任务。

首先是传统具象素材的现代化。传统具象性图案，就是指有具体形象的图案，有树形装饰图案，朵花图案，折枝图案，簇花图案，果实装饰图案，叶子图案等等，体现了“阴阳互补”、“对立统一”、“虚实相生”等的中国传统审美精神。具象素材的现代化就必须从此入手，将一些具有明显现代精神的文化符号、一些现代艺术观念及其创作的方式方法、一些具有少数民族特色或区域特色的素材、一些具有典型意义的世界其它国家、民族的形象素材等植入漆陶装饰纹样，从而激起人的“审美兴奋”，令人耳目一新。

其次，是传统抽象素材的现代化。传统的抽象性纹样多来自对自然、人的抽象与概括，有云纹、水纹、折线纹、直线纹、几何形纹等。抽象纹样新样式的产生，可以从以下几个方面实现，比如对一些并不以装饰为初衷的抽象纹理给予装饰化，电脑设计软件、编写程序制作出的抽象电脑图形，凭借数学计算、形的分割以及几何定点的方式绘制符合形式美法则的抽象图案，以及人的主观意志形成的抽象图案等。

第三是装饰技术的现代化，包括借鉴现代构成的原理、现代材料技术的运用、其他艺术门类的借鉴等三方面。现代构成原理，如三大构成，源于近现代欧洲设计理论，放弃传统的写实风格，以抽象的形式设计表现，在现代设计基础训练及实际运用中的地位至关重要。贯穿其中的就是形式美法则，是一种规律性、创造性的设计手段，会使漆陶纹样设计有了更明确的理论指导和现代化的体现。

现代技术与材料的运用，首先是现代技术主要表现在计算机辅助设计技术、现代平立雕刻技术、现代喷漆技术等，为现代漆陶图案技法的创意表现、设计、上色、雕刻提供了极大的方便，降低了人工成本，提高纹样写实逼真度，质量更稳定可靠。其次是一些现代材料运用于漆陶的胎体和纹样的运用中，比如一些现代漆材如合成漆、腰果漆、树脂材料等，一些现代色原料如朱漆、立索尔红以及石黄、耐晒黄 、钦白等。各种材料交相辉映，相互衬托，充分体现了质材的天然美，构造了漆陶纹样的丰富效果。此外，漆艺还可以与其它新材料结合运用，比如与金属材料、木材、玻璃等，能够颠覆人们的视觉偏见，引导漆艺和观者进入新的审美状态，从而使漆艺获得新的生命力。

其他艺术样式的借鉴，包括对现代陶艺的借鉴、对现代漆艺的借鉴以及现代艺术思潮的影响比如构成主义、波普艺术、超现实主义等，对漆陶装饰纹样的现代化也有影响。 大约在十九世纪五十年代，中国艺术家才开始尝试着从传统古典陶艺和漆艺中将漆陶艺术剥离出来。中国现代漆陶纹样的发展，不但受西方现代陶艺创作的影响，而且和现代艺术思潮有着很密切的关系，这些思潮都给了现代漆陶纹样的设计和发展带来了很大的推动力。

结语

本文通过对漆陶和漆陶纹样的深入剖析，重点对漆陶纹样装饰的现代化在实际运用中对于传统的继承和当前的发展状况以及当前的表现形式，技术表现和其他艺术样式的借鉴进行研究，得出以下结论：漆陶纹样的现代化必须立足传统，与现代生活方式、现代科学技术以及包括现代艺术观念在内的现代思想相结合，方能走出一条现代化、多元化的道路。

（作者单位：扬州市职业大学艺术学院）

作者简介：杨晨，讲师，扬州市职业大学艺术学院学工办主任；

仇国梁，讲师，扬州市职业大学艺术学院环艺教研室主任。