奥斯卡颁奖典礼的审美价值探究

寇滨麒

（中国传媒大学 戏剧与影视学院，北京　100024）



奥斯卡颁奖典礼的审美价值探究

寇滨麒

（中国传媒大学 戏剧与影视学院，北京100024）

【摘 要】有电影界诺贝尔奖之称的奥斯卡颁奖典礼是电影界的盛会，是美国最有辨识度的文化符号之一。奥斯卡颁奖典礼是当今所有从事电影事业的工作者们从儿时就梦想能参与其中的大型行业精英联欢。88年的发展历程，使它从一个小型的私人聚会，演变成如今由多种媒介参与其中的集电视直播、网络转播、多屏实时互动于一身的全球性媒介活动。

【关键词】奥斯卡颁奖典礼；审美价值

奥斯卡作为一个拥有电影艺术行业最高殊荣授予仪式之名的晚会，将颁奖与晚会完美平衡地融合在一起，在为全球所有喜爱电影以及想要了解电影艺术文化的观众们关注提供视觉审美奇观和精神审美享受的同时，也带来了许多延伸的商品审美价值和审美文化。

颁奖典礼，顾名思义是将颁奖形式与文艺表演结合起来，晚会是一种形式，颁奖是主题，艺术是手段。奥斯卡颁奖典礼作为颁奖典礼的先驱及成功之作，为其他同类型的晚会提供了一种思路，是一种将最好的电影和电视娱乐融合在一起的最引人瞩目的方式，它为后起的颁奖典礼提供了许多值得借鉴和学习的地方，比如大牌明星的聚集、风格的幽默、制作的精美、结果的不可预测以及时装的时尚元素等方面。

近些年来，随着我国电影与世界电影艺术的发展和交流以及电视电影的迅速发展，各种主题的颁奖晚会也不断孕育而生，例如“金鹰电视节”、“金鸡百花电影节”、“感动中国”以及“CCTV慈善之夜”等，它们也日渐成为一种有稳定播出周期的审美活动。

一、娱乐性与艺术性的平衡

“电视晚会是电视工作者以电视艺术手段创造出来的艺术样式，它是表现艺术的，又受到大众传播媒介的影响，有着一般艺术所不同的强烈的娱乐性、大众性，是兼具艺术与媒体属性的艺术样式。”［1］因此，如何处理媒介属性与艺术属性之间的对立矛盾，就是晚会制作者需要在电视晚会艺术创作中协调的问题。

（一）高科技视觉盛宴

王国维先生曾提出“优美及宏状必与古雅合，然后得显其固有之价值”［2］，充分说明了艺术的意象与形式之间的关系，恰当的形式表现更好地展现晚会所需营造的气氛。奥斯卡颁奖典礼每年都能在全球引起热议，除了奥斯卡奖的魅力以及明星们夺人眼球的光环，典礼也有着它的独到之处，那就是它兼具实用性与艺术性的灯光舞美设计以及各种嘉宾和工作人员的调度。

晚会的编导利用舞台的景深变化，多画面、多角度、多维空间地展现一种宏大而不失精巧的艺术情趣。从开场短片至主持人入场方式，再到穿插于其中的获奖影片的作品介绍，典礼紧紧围绕着电影学院一直以来坚持的“为电影而电影”的主题，对电影的梦境空间进行着艺术化的展示。

在第83届奥斯卡颁奖典礼上，交响乐团现场演奏经典影片的电影原声，配合有纵深延展、有透视感、多层次拱门的舞美舞台，追忆电影中声音的发展历程。背景屏幕打上事先做好的电脑光效，配合灯光的色彩变化，营造出多个有大小变化的乐手演奏时的阴影效果，带给观众以浪漫化、有创意的视听享受。

（二）文艺节目穿插其中

作为颁奖晚会，文艺类的节目表演当然是不能少的。与电影学院“为电影而电影”的口号一致，晚会的文艺节目也紧紧围绕着晚会的主题，电影原声金曲现场演唱、影片主题曲交响乐音效表演等等，甚至连主人的模仿短剧与嘉宾的角色扮演也都不离电影的主题。

至于歌曲演唱、吉他弹唱等文艺表演也都是从当年热映的优秀影片、动画片等的主题曲中进行挑选。在第79届的典礼中，好莱坞电影特效团以口技演出重现了电影片段中的各种声音效果，如模仿动物叫声、喷头的淋浴声、尖叫声、心跳声、刹车声等等，在给人们带来惊奇的视听感官审美享受的同时，也引出了最佳音效剪辑的颁奖项目。文艺表演节目多以功能性衔接的作用出现。

（三）真人秀与悬念制造

奥斯卡奖颁奖典礼中的保密设置，也是它赢得全球关注的重要原因之一，当然这种关注力的核心在于奥斯卡奖的价值和影响力。严密的计票过程以及在典礼当场由颁奖人打开并公布获奖结果的方式，增加了典礼的趣味性和刺激性。当颁奖人说出：“The Oscar goes to……”，数十台高清的摄像机对着被提名的获奖者，舞台的LED大屏幕上显示出多画面，每个明星细微的表情都是一版最有看头的真人秀。偶尔还会有调皮的颁奖者，故意绕远话题，久久不肯公布最终的获奖名单，使得全场的提名者甚至全球的观众都屏气凝神地等待，这种悬念的制造与真人秀的结合，使得晚会颁奖环节的可看性大大增强。

二、个人精神宣扬

奥斯卡颁奖典礼反映出以好莱坞电影及文化为代表的美国精神。美国文化精神沿袭了十七世纪人文主义中“以人为本”的人本主义：尊重人的价值、重视个人的精神生活、推崇人在社会世俗中寻找现实幸福。支持个人尽情地展现自我，表达自己独特的个性。除此之外，美国精神与美国梦也代表着一种平等为主导的自由主义，由于美国的历史因素，多民族文化在这个国家里不断地交流融合。从奥斯卡往届最佳影片中获奖跨国影片的比例，也可以看出它对于跨国题材影片的推崇，这也从某种程度上体现着奥斯卡对于人的个性和多样化风格的推崇。电视晚会作为一种综合性的艺术形式，它的语言表达主要通过人声、音乐、音响、色彩、镜头等一系列方法得以呈现，而其中作为传递信息最主要角色的主持人、嘉宾等，在传递语言信息的同时，也需要跟观众进行情感上的交流。因而，高度生活化的口语性表达与随意幽默的自然氛围的把握，就成为了奥斯卡晚会传递时代精神的重要手段。

（一）嘉宾

奥斯卡典礼的颁奖嘉宾基本上是往届奥斯卡奖的获得者以及为美国的电影事业做出过卓越贡献的人。他们的出场方式都显出浓重的仪式感，在主持人报幕请出嘉宾之后，恢宏的交响乐响起，嘉宾身着华丽的服饰，以优雅的姿势从舞台深处款款走出。台下的被提名者目光跟随着、内心等待着，显示出对颁奖嘉宾的尊重。同时，嘉宾除了在奥斯卡设定的通用仪式感之外，还被鼓励在颁奖前展现他们个人的性格，有的颁奖嘉宾以同伴打趣，有的则故意自嘲，更有的准备搞笑表演。第82届奥斯卡颁奖典礼上，本斯蒂勒在颁发最佳化妆奖时，装扮成电影《阿凡达》中的角色登台，并表演起了外星语言。

（二）获奖人

明星在获奖登台之后，需要发表获奖感言，所以大部分提名者不仅得在台下焦急地等待最终结果的揭晓，还要担心一旦获奖能否在台上顺利地发表获奖感言，甚至有的获奖人在台上过度兴奋，以至于口不择言，爆出粗口。第83届颁奖典礼上，作为最佳女配角的MelissaLeo登台发表获奖感言，表达兴奋的心情时爆了粗口，典礼制作者对其使用消音的处理方式，也成为一个搞笑的亮点，大家将其看作获奖者真性情的表现、无伤大雅的玩笑而一笑置之。

（三）主持人

主持人除了完成开场的致辞之外，还起着调节现场紧张气氛以及串场的作用。奥斯卡的主持人多选择喜剧演员或脱口秀主持人，因为他们能说会逗，且能很好地把握现场的气氛。

最近几年由于受到收视率的压力，主持人有向年轻化发展的趋势。第83届的奥斯卡主持人由深受年轻人喜爱的演员安妮和詹姆斯担任，制作团队巧妙地运用剪辑点，将二人放入当年优秀影片的场景之中，并与电影角色有或诙谐或激烈的对话，之后二人乘坐时光电车穿越到颁奖典礼的现场，仿佛真的从电影世界穿越至现实世界，将晚会的主题电影很好地体现了出来，电影就是现实世界的梦境。

三、功能性价值的体现

（一）引领消费文化

奥斯卡红毯给了明星提名者一个展现角色外的真实自我的机会，他们从角色的设定中走出来，身着盛装、妆容优雅，展现着源源不断的光芒。而这些明星服饰在发挥着时尚作用的同时，也在生活中引领着一股时尚的消费潮流。

观众通过关注明星的衣着、妆容扮相，并根据自己的审美眼光进行评论，有助于把他们从日常的琐事中解脱出来，释放压力、转化心情，甚至通过消费和购买获得心理的满足，普通人也想像明星一般受人关注和欢迎。

（二）引导票房收入

如果说赢得奥斯卡最佳影片奖是所有好莱坞电影公司的梦想，赢得奥斯卡男女主角则是所有演员的梦想。奥斯卡带给影片的价值，已经超过了看得见摸得着的票房成绩，它还可以为制作者们带来声望、提升演员的身价。这种金钱上的回报虽然没有被公开讨论过，不过大家对此也是心照不宣的。

四、创新性改革与尝试

在互联网风行的时代背景之下，社交软件在影响与选择社会热点话题中发挥着越来越大的作用。奥斯卡颁奖典礼看到了社交网络带来的“注意力经济”，并积极地联合“脸谱”和“推特”等社交软件，加强与观众特别是年轻观众的互动和沟通。奥斯卡就曾与“脸谱”合作推出了一项新功能，用户在网站上评选心目中的最佳电影和演员，并与朋友们分享自己的预测结果。

而这些全媒体传播的方式确实为典礼的收视率提供了不少帮助，据统计，第87届典礼中，主持人艾伦在“推特”发布的与安吉丽娜·朱莉、布拉德·皮特、凯特·布兰切特等众影星的“自拍照”，“累计转发量达到295万条，更有157万用户为照片点‘赞’。”［3］如此成功的全媒体传播，也为之后的晚会全媒体合作提供了典范。

五、结语与启示

转眼间，奥斯卡颁奖典礼已历经88年，在不断的成长中也为更多观众所熟知。对奥斯卡颁奖典礼这一世界性盛会的研究，也将为我国的颁奖典礼带来更多的启示。在仪式感的塑造方面，近些年来，随着国内电视晚会制作水平的攀升，制作者们也开始慢慢关注颁奖典礼中仪式感的巧妙塑造。在塑造仪式感的同时，增加典礼的可视性效果。

例如央视的《慈善之夜》颁奖典礼，在舞美的设置上就显得很有仪式感。嘉宾在被授奖之后，需要走过一段较长的延展台，到达另一个大屏幕前，进行点亮仪式。大屏幕、延展台与采访区的设置，将典礼现场划分成了多维空间，同时也充分地达到了仪式感的效果。

而在雅与俗的平衡方面，电视颁奖晚会是行业精英们的聚会，用以嘉奖好的作品以及鞭策稍显不足的作品，那么通俗的形式则是高雅的内容不可或缺的保证。希望通过对国外优秀颁奖典礼的审美价值的探究，能对我国颁奖典礼从形式到内容的改进与创新产生更多积极的影响。

参考文献：

［1］胡智锋.电视美的探寻［M］.武汉：华中理工大学出版社，1998.

［2］王国维.古雅之在美学上之位置［D］.1907.

［3］张文生.爱你一生一世—2014年第86届奥斯卡颁奖礼札记［J］.世界文化，2012（04）.

中图分类号：J991.7

文献标志码：A

文章编号：1007-0125（2016）05-0119-02

作者简介：

寇滨麒，中国传媒大学戏剧与影视学院，广播电视艺术学电视文艺方向研究生。